張正海的《鯊魚》
近日，記者走訪古玩市場了解到，一些藏友開始瞄準新瓷（現(xiàn)當代瓷器）收藏。不少市民疑惑，并非文物，也非不可再生資源的“新瓷”值得收藏嗎？
據(jù)收藏人士介紹，這個話題在圈內(nèi)一直頗具爭議：玩古瓷的藏家看不上新瓷，認為它們是可再生的，并非稀缺品，不具備收藏的基礎(chǔ)；而擁護新瓷的藏家，則不以為然“今天的新瓷，就是明天的文物，如今收藏新瓷，相當于持有原始股。”
事實上，在收藏圈內(nèi)，古瓷與新瓷之爭也從未間斷。不過，記者倒是發(fā)現(xiàn)，古玩城內(nèi)的新瓷門店和收藏者的數(shù)量悄然在增加，而在拍賣會上，新瓷成交價的最高紀錄竟達782萬元，這讓不少古瓷藏家大跌眼鏡。
新瓷與古瓷之爭
現(xiàn)當代新瓷到底有沒有收藏價值？徐東古玩城經(jīng)營現(xiàn)代瓷的蕭馳認為，一件作品是否值得收藏，由兩個因素決定：稀缺性和藝術(shù)性。當代新瓷反映了新中國制瓷工藝及水平，大師級作品同樣稀缺，當然具備收藏和投資價值。“此外，收藏新瓷幾乎不具風險，可直接從大師手中購買，買贗品的幾率大大減小。”蕭馳說。
而玩古瓷的李先生有不同意見：“何謂‘古玩收藏’？當然是有歷史底蘊、不可再生性的稀缺物才值得收藏�，F(xiàn)當代瓷只能說是藝術(shù)品，建議把它作為家居裝飾、欣賞，收藏與投資價值只作長期的考慮。”
李先生還認為，收藏新瓷的風險也很大。“如今現(xiàn)當代瓷器市場也比較混亂，很多人明明沒有大師級職稱，卻偏偏冒充大師，拿自己的作品冒充大師作品，濫竽充數(shù)；其次，目前全國的瓷器展銷會很多，作品質(zhì)量參差不齊，甚至以次充好，使不少人把現(xiàn)當代瓷器視為地攤貨。”
“當代陶瓷工藝師如此多，真正能流芳百世的能有幾個呢？而古瓷已經(jīng)經(jīng)歷了歷史的考驗，藝術(shù)價值毋庸置疑。”李先生勸告藏友，莫輕易投資當代中青年工藝師作品，更要提防炒作。“在現(xiàn)當代藝術(shù)品界，不論是紫砂壺、當代書畫還是陶瓷，都存在炒作拉高價格之嫌，真正的藝術(shù)價值不好評估。”
新瓷漸被藏家關(guān)注
不管藏家如何爭議，新瓷的市場行情卻一路走高，這是毋庸置疑的事實。
2009年，第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會上，陶瓷美術(shù)家王錫良的粉彩《黃山四千仞》瓷板拍出了782萬人民幣的天價！這條新聞在全國掀起了一股收藏新瓷的熱潮。
記者走訪徐東、紅巷、崇仁路等收藏市場發(fā)現(xiàn)，經(jīng)營現(xiàn)代瓷的店鋪多達30余家，少數(shù)商家生意十分紅火，一件現(xiàn)代陶瓷售價一般在2000元以上，貴的高達260萬元，大大出乎意料。
蕭馳介紹，瓷器收藏如今已不再是古瓷的天下了，做工精美、價格較低的現(xiàn)代瓷器逐漸被收藏者看好。“拍賣會上的古瓷身價動輒幾百萬上千萬元，讓很多收藏愛好者望而卻步；而流散在古玩、舊貨市場上的古瓷，價格雖然具有誘惑力，但這類瓷器中魚龍混雜，不懂行、看不準的人又不敢輕易下手。于是，很多收藏者把收藏的目標轉(zhuǎn)向了極具潛力的當代瓷市場。”蕭馳說。
據(jù)了解，起初新瓷僅被大眾當作家居裝飾品購買，或是作為禮品，被認為是高端而有文化底蘊的佳品。隨著購買者增多，一些名家的作品漸漸升值，收藏圈的人也被吸引入場。
價格隨職稱升值
據(jù)蕭馳介紹，收藏現(xiàn)代新瓷，選擇藝術(shù)家的眼光尤為重要。“藝術(shù)家的職稱升一級，市場價格就要翻2-3倍。”
他舉例說，兩個月前，有客戶曾花3000元買下聶樂春的作品《尋鷹》（32cm×16cm），就在上個月，聶樂春從江西省工藝美術(shù)大師晉升為中國陶瓷藝術(shù)大師，該作品的市場價立刻漲至6400元。
“張正海的作品同樣如此。一個月前，張正海的《鯊魚》（40cm×26cm）售價為6000元，現(xiàn)在變?yōu)?.36萬元。”蕭馳稱，收藏現(xiàn)當代新瓷就要看準藝術(shù)家，誰會升職，誰的藝術(shù)造詣高，就決定了作品的升漲空間。
據(jù)了解，當下國內(nèi)有很多機構(gòu)對藝術(shù)家評職稱，其中，最權(quán)威的是國家發(fā)改委牽頭的國家七部委所評的“中國工藝美術(shù)大師”、“中國陶瓷藝術(shù)大師”和各省發(fā)改委牽頭評的省級大師，省高級工藝美術(shù)師。
目前，中國工藝美術(shù)大師僅24名，包括王錫良、張松茂、秦錫麟等泰斗人物，他們的作品成交價已達百萬元。“毫無疑問，這些大師的作品肯定是值得收藏的。”蕭馳說，名人手繪的作品是收藏現(xiàn)當代新瓷的主要方向。切記避免收藏工廠流水線批量生產(chǎn)的現(xiàn)代瓷器，這種瓷器沒有任何投資價值。(記者 鄔紅波)
