古瓷的“蛤蜊光”在古玩界，對一些古瓷彩釉上以及釉邊出現(xiàn)的類似蚌殼內(nèi)側(cè)的珠光樣的光暈，稱做“蛤蜊光”。
含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷，受外界物理、化學(xué)物質(zhì)的侵蝕以及本身發(fā)生的變化，會(huì)在瓷器表面產(chǎn)生一種膜狀物。日復(fù)一日，隨著“瓷齡”增加，這種膜狀物也會(huì)慢慢地增加、增厚，達(dá)到一定厚度時(shí)，就會(huì)產(chǎn)生類似蛤蜊殼里面那種閃爍的“光”，故人們稱它為“蛤蜊光”。再增厚到一定程度，還會(huì)出現(xiàn)“銀色釉”，但“銀色釉”遇水即會(huì)褪色。據(jù)我們從祖?zhèn)鞯臄?shù)十件官窯釉上彩瓷器中得出：大致要150年的“瓷齡”，才會(huì)出現(xiàn)“蛤蜊光”現(xiàn)象。 “蛤蜊光”對“瓷彩”不同等，快慢亦有異，如藍(lán)彩出現(xiàn)“蛤蜊光”現(xiàn)象就較快；瓷器所處的外界環(huán)境情況不同，亦有快慢。尤其是明萬歷年間的“紅、黃、綠三色的“大明彩”，不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”，有時(shí)連牙白色的底釉上，也有這種令人目迷神移的光暈閃現(xiàn)。由于這種光暈顯得珠光寶氣，因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。
人們原來認(rèn)為“蛤蜊光”人工不能仿制，故把“蛤蜊光”作為鑒定古陶瓷的重要標(biāo)準(zhǔn)。“道高一尺，魔高一丈。”現(xiàn)在造贗者，用“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”；景德鎮(zhèn)的仿古瓷廠，改進(jìn)工藝配方，使一出窯的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”現(xiàn)象。高仿釉上彩的清代官窯瓷器，幾乎達(dá)到了以假亂真的程度。
但是，根據(jù)“蛤蜊光”來判別古瓷真?zhèn)�，在目前來看，還算是個(gè)比較重要比較可靠的手段之一。盡管目前市場上也出現(xiàn)了仿古者以某種藥水浸泡等手法，制造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。但和別的制假手段同樣難以避免地產(chǎn)生缺陷：
假“蛤蜊光”也和假“包漿”、假“火石紅”一樣，不夠自然，缺少靈氣。假“蛤蜊光”顯得呆板生硬，而真“蛤蜊光”在側(cè)光下若隱若現(xiàn)，如虹似霞，像是具有生命一樣，閃閃爍爍，顯得十分靈動(dòng)。說得通俗一點(diǎn)，假“蛤蜊光”和假“火石紅”、假“包漿”一樣，是死的；而真“蛤蜊光”是活的。
現(xiàn)在作舊人工“蛤蜊光”主要有以下特征：
一、因其通體“蛤蜊光”均勻，藍(lán)彩周圍“蛤蜊光”尤甚；二、自然舊貌劃痕、光澤不自然；三、人物面部畫得端正；四、底無明顯的旋紋痕和“黑疵點(diǎn)”；五、瓶內(nèi)壁“包漿”不對頭。
當(dāng)然，要識(shí)別“死”和“活”，說難也不難，只要經(jīng)過幾次比較，就能具有“火眼金睛”，學(xué)會(huì)識(shí)別真假“蛤蜊光“的本領(lǐng)了。
初學(xué)收藏者的手頭如果沒有，可以從藏友處借一件或數(shù)件具有“蛤蜊光”的真古瓷，平時(shí)多看看，多捉摸捉摸，那么以后看到那種假古瓷上的假“蛤蜊光”，立即會(huì)覺得像是老嫗?zāi)樕嫌餐康闹�，和真古瓷上的�?ldquo;蛤蜊光”相比，簡直可以說是相形見絀，真假就可以立判了。
古陶瓷鑒定不是件容易的事，從事收藏離不開鑒定。古陶瓷鑒定，不但要了解歷代真品的諸多工藝特征和出現(xiàn)的真正自然舊貌外，還要時(shí)時(shí)掌握現(xiàn)代仿制技術(shù)發(fā)展情況。要真正地了解和熟悉古陶瓷真品和現(xiàn)代仿品之間微小差異，以免失之毫厘，謬以千里鑒定是件嚴(yán)肅的事。為人鑒定，“鑒”不出的，忌說模棱兩可的話；“鑒”出的，更忌為謀私說假話！
明清之際的紅綠彩瓷器，古玩行稱之為“大明彩”，不僅紅綠彩中能見到蛤蜊光，牙白色的底釉亦有閃現(xiàn)，稱為珠光釉。較為珍貴，未見新仿品。日本有珠光青瓷，那是兩回事。
明致清代的黃釉、藍(lán)釉、白釉等，有些也具有這樣的光暈，為古瓷的特征之一。有些蛤蜊光正視不見，側(cè)視分明，迎光顯現(xiàn)，避光消退。
現(xiàn)代仿古工匠，深知個(gè)中原委，千方百計(jì)的仿造這種蛤蜊光，但人為的顯得呆板，與年久自然生發(fā)的、如虹如霞的、若隱若現(xiàn)的蛤蜊光相比，相形見拙。新器也能造出蛤蜊光的效果，但光澤呆板，缺少一種若隱若現(xiàn)的側(cè)視顯現(xiàn)，正視不見的靈活光暈。
近發(fā)現(xiàn)一只荷花畫缸，主人以為是光緒早期之物，而作者以為是高仿品，蛤蜊光十分的漂亮，但礬紅處沒有蛤蜊光，這是高仿品無法仿造的，作者亦對清中晚期的傳世品礬紅作過觀察也都沒見到蛤蜊光，只有清初期大明彩的礬紅，才出現(xiàn)這種光暈，可見已成了明顯的時(shí)代特征。這一時(shí)期的祭藍(lán)器，甚至白釉，也往往出現(xiàn)蛤蜊光。
另外大伙要區(qū)別“蛤蜊光”、“光暈”和“油光”的不同：
“蛤蜊光”，是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周圍輪廓線在”白釉上“的一圈1~2mm的五彩光；或是沒有彩料，僅僅是在白釉上形成的不規(guī)則圓形五彩光。其主要形成原因是因?yàn)椴柿侠锖?ldquo;鉛”，經(jīng)過近百年的時(shí)光，鉛被氧化所造成。蛤蜊光一般在明末（指天啟往后，嘉、萬五彩基本不見）、順治五彩，老康五彩、斗彩，雍正斗彩、粉彩（官窯的比民窯多見）和乾隆的粉彩等等上都可看到。晚清的五彩、粉彩上也看看到，但出現(xiàn)頻率不如三代。民國一些日用粉彩瓷器上亦十分常見。
“光暈”，在許多陶瓷著作上指的是由于年代久遠(yuǎn)，彩料“本身上”產(chǎn)生的一層彩光，不是在白釉上的。這類現(xiàn)象主要產(chǎn)生在明代五彩上（以“棗皮紅”為明顯）和清代、民國的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其實(shí)是油污之類在瓷器上的物理呈狀，或在白釉上，或在彩料上。理論上講在歷代瓷器上都可以形成。
第二，談?wù)勅咴阼b定瓷器真?zhèn)螘r(shí)的作用：
“蛤蜊光”，按照晚輩的經(jīng)驗(yàn)和了解，目前景德鎮(zhèn)還不能仿造蛤蜊光。但有蛤蜊光并不能絕對推斷彩瓷為真！只能說“有蛤蜊光，極大多數(shù)的彩瓷都是老物”。真的蛤蜊光緊緊圍繞在彩的周圍，很細(xì)小很均勻的光圈，彩濃厚的地方蛤蜊光比較明顯，彩薄的地方蛤蜊光比較淡。而假的蛤蜊光圈比較粗大、片狀的、不自然，而且濃厚彩四周的光圈和淡彩四周的光圈是一樣明顯的，沒有真的那么自然�，F(xiàn)在造贗者，用“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”；景德鎮(zhèn)的仿古瓷廠，改進(jìn)工藝配方，使一出窯的五彩。
“光暈”，不是鑒定真?zhèn)蔚囊罁?jù)。據(jù)筆者所知，現(xiàn)代景德鎮(zhèn)所燒粉彩瓷器都有光暈。是因?yàn)闊鞙囟鹊年P(guān)系。但若能細(xì)心比較、甄別和體會(huì)，能對老的光暈和新的光暈的物理表現(xiàn)有所區(qū)別的話，它亦不失為鑒定彩瓷真假的好依據(jù)，尤其是明代五彩。
“油光”完全不是簽定真?zhèn)蔚囊罁?jù)。其形成原理與瓷器本身無關(guān)。在此提及油光，主要是不要誤把它當(dāng)作蛤蜊光或光暈。
“蛤蜊光”，是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周圍輪廓線在”白釉上“的一圈1~2mm的五彩光；或是沒有彩料，僅僅是在白釉上形成的不規(guī)則圓形五彩光。其主要形成原因是因?yàn)椴柿侠锖?ldquo;鉛”，經(jīng)過近百年的時(shí)光，鉛被氧化所造成。蛤蜊光一般在明末（指天啟往后，嘉、萬五彩基本不見）、順治五彩，老康五彩、斗彩，雍正斗彩、粉彩（官窯的比民窯多見）和乾隆的粉彩等等上都可看到。晚清的五彩、粉彩上也看看到，但出現(xiàn)頻率不如三代。民國一些日用粉彩瓷器上亦十分常見。
“光暈”，在許多陶瓷著作上指的是由于年代久遠(yuǎn)，彩料“本身上”產(chǎn)生的一層彩光，不是在白釉上的。這類現(xiàn)象主要產(chǎn)生在明代五彩上（以“棗皮紅”為明顯）和清代、民國的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其實(shí)是油污之類在瓷器上的物理呈狀，或在白釉上，或在彩料上。理論上講在歷代瓷器上都可以形成。第二，談?wù)勅咴阼b定瓷器真?zhèn)螘r(shí)的作用：
“蛤蜊光”，按照我的經(jīng)驗(yàn)和了解，目前景德鎮(zhèn)還不能仿造蛤蜊光。但有蛤蜊光并不能絕對推斷彩瓷為真！只能說“有蛤蜊光，極大多數(shù)的彩瓷都是老物”。
