古瓷的“蛤蜊光”在古玩界,對一些古瓷彩釉上以及釉邊出現(xiàn)的類似蚌殼內(nèi)側(cè)的珠光樣的光暈,稱做“蛤蜊光”。
含鉛的釉上彩瓷、低溫鉛釉瓷,受外界物理、化學(xué)物質(zhì)的侵蝕以及本身發(fā)生的變化,會在瓷器表面產(chǎn)生一種膜狀物。日復(fù)一日,隨著“瓷齡”增加,這種膜狀物也會慢慢地增加、增厚,達到一定厚度時,就會產(chǎn)生類似蛤蜊殼里面那種閃爍的“光”,故人們稱它為“蛤蜊光”。再增厚到一定程度,還會出現(xiàn)“銀色釉”,但“銀色釉”遇水即會褪色。據(jù)我們從祖?zhèn)鞯臄?shù)十件官窯釉上彩瓷器中得出:大致要150年的“瓷齡”,才會出現(xiàn)“蛤蜊光”現(xiàn)象。 “蛤蜊光”對“瓷彩”不同等,快慢亦有異,如藍彩出現(xiàn)“蛤蜊光”現(xiàn)象就較快;瓷器所處的外界環(huán)境情況不同,亦有快慢。尤其是明萬歷年間的“紅、黃、綠三色的“大明彩”,不僅在彩釉上能見到這種光彩奪目的“蛤蜊光”,有時連牙白色的底釉上,也有這種令人目迷神移的光暈閃現(xiàn)。由于這種光暈顯得珠光寶氣,因此也有人把它稱做“蛤蜊珠光”。
人們原來認為“蛤蜊光”人工不能仿制,故把“蛤蜊光”作為鑒定古陶瓷的重要標準。“道高一尺,魔高一丈。”現(xiàn)在造贗者,用“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”;景德鎮(zhèn)的仿古瓷廠,改進工藝配方,使一出窯的五彩、粉彩瓷就有“蛤蜊光”現(xiàn)象。高仿釉上彩的清代官窯瓷器,幾乎達到了以假亂真的程度。
但是,根據(jù)“蛤蜊光”來判別古瓷真?zhèn),在目前來看,還算是個比較重要比較可靠的手段之一。盡管目前市場上也出現(xiàn)了仿古者以某種藥水浸泡等手法,制造假“蛤蜊光”來仿造古瓷。但和別的制假手段同樣難以避免地產(chǎn)生缺陷:
假“蛤蜊光”也和假“包漿”、假“火石紅”一樣,不夠自然,缺少靈氣。假“蛤蜊光”顯得呆板生硬,而真“蛤蜊光”在側(cè)光下若隱若現(xiàn),如虹似霞,像是具有生命一樣,閃閃爍爍,顯得十分靈動。說得通俗一點,假“蛤蜊光”和假“火石紅”、假“包漿”一樣,是死的;而真“蛤蜊光”是活的。
現(xiàn)在作舊人工“蛤蜊光”主要有以下特征:
一、因其通體“蛤蜊光”均勻,藍彩周圍“蛤蜊光”尤甚;二、自然舊貌劃痕、光澤不自然;三、人物面部畫得端正;四、底無明顯的旋紋痕和“黑疵點”;五、瓶內(nèi)壁“包漿”不對頭。
當然,要識別“死”和“活”,說難也不難,只要經(jīng)過幾次比較,就能具有“火眼金睛”,學(xué)會識別真假“蛤蜊光“的本領(lǐng)了。
初學(xué)收藏者的手頭如果沒有,可以從藏友處借一件或數(shù)件具有“蛤蜊光”的真古瓷,平時多看看,多捉摸捉摸,那么以后看到那種假古瓷上的假“蛤蜊光”,立即會覺得像是老嫗?zāi)樕嫌餐康闹郏驼婀糯缮系恼?ldquo;蛤蜊光”相比,簡直可以說是相形見絀,真假就可以立判了。
古陶瓷鑒定不是件容易的事,從事收藏離不開鑒定。古陶瓷鑒定,不但要了解歷代真品的諸多工藝特征和出現(xiàn)的真正自然舊貌外,還要時時掌握現(xiàn)代仿制技術(shù)發(fā)展情況。要真正地了解和熟悉古陶瓷真品和現(xiàn)代仿品之間微小差異,以免失之毫厘,謬以千里鑒定是件嚴肅的事。為人鑒定,“鑒”不出的,忌說模棱兩可的話;“鑒”出的,更忌為謀私說假話!
明清之際的紅綠彩瓷器,古玩行稱之為“大明彩”,不僅紅綠彩中能見到蛤蜊光,牙白色的底釉亦有閃現(xiàn),稱為珠光釉。較為珍貴,未見新仿品。日本有珠光青瓷,那是兩回事。
明致清代的黃釉、藍釉、白釉等,有些也具有這樣的光暈,為古瓷的特征之一。有些蛤蜊光正視不見,側(cè)視分明,迎光顯現(xiàn),避光消退。
現(xiàn)代仿古工匠,深知個中原委,千方百計的仿造這種蛤蜊光,但人為的顯得呆板,與年久自然生發(fā)的、如虹如霞的、若隱若現(xiàn)的蛤蜊光相比,相形見拙。新器也能造出蛤蜊光的效果,但光澤呆板,缺少一種若隱若現(xiàn)的側(cè)視顯現(xiàn),正視不見的靈活光暈。
近發(fā)現(xiàn)一只荷花畫缸,主人以為是光緒早期之物,而作者以為是高仿品,蛤蜊光十分的漂亮,但礬紅處沒有蛤蜊光,這是高仿品無法仿造的,作者亦對清中晚期的傳世品礬紅作過觀察也都沒見到蛤蜊光,只有清初期大明彩的礬紅,才出現(xiàn)這種光暈,可見已成了明顯的時代特征。這一時期的祭藍器,甚至白釉,也往往出現(xiàn)蛤蜊光。
另外大伙要區(qū)別“蛤蜊光”、“光暈”和“油光”的不同:
“蛤蜊光”,是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周圍輪廓線在”白釉上“的一圈1~2mm的五彩光;或是沒有彩料,僅僅是在白釉上形成的不規(guī)則圓形五彩光。其主要形成原因是因為彩料里含有“鉛”,經(jīng)過近百年的時光,鉛被氧化所造成。蛤蜊光一般在明末(指天啟往后,嘉、萬五彩基本不見)、順治五彩,老康五彩、斗彩,雍正斗彩、粉彩(官窯的比民窯多見)和乾隆的粉彩等等上都可看到。晚清的五彩、粉彩上也看看到,但出現(xiàn)頻率不如三代。民國一些日用粉彩瓷器上亦十分常見。
“光暈”,在許多陶瓷著作上指的是由于年代久遠,彩料“本身上”產(chǎn)生的一層彩光,不是在白釉上的。這類現(xiàn)象主要產(chǎn)生在明代五彩上(以“棗皮紅”為明顯)和清代、民國的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其實是油污之類在瓷器上的物理呈狀,或在白釉上,或在彩料上。理論上講在歷代瓷器上都可以形成。
第二,談?wù)勅咴阼b定瓷器真?zhèn)螘r的作用:
“蛤蜊光”,按照晚輩的經(jīng)驗和了解,目前景德鎮(zhèn)還不能仿造蛤蜊光。但有蛤蜊光并不能絕對推斷彩瓷為真!只能說“有蛤蜊光,極大多數(shù)的彩瓷都是老物”。真的蛤蜊光緊緊圍繞在彩的周圍,很細小很均勻的光圈,彩濃厚的地方蛤蜊光比較明顯,彩薄的地方蛤蜊光比較淡。而假的蛤蜊光圈比較粗大、片狀的、不自然,而且濃厚彩四周的光圈和淡彩四周的光圈是一樣明顯的,沒有真的那么自然,F(xiàn)在造贗者,用“電光水”、真空鍍膜法制造“蛤蜊光”;景德鎮(zhèn)的仿古瓷廠,改進工藝配方,使一出窯的五彩。
“光暈”,不是鑒定真?zhèn)蔚囊罁?jù)。據(jù)筆者所知,現(xiàn)代景德鎮(zhèn)所燒粉彩瓷器都有光暈。是因為燒造溫度的關(guān)系。但若能細心比較、甄別和體會,能對老的光暈和新的光暈的物理表現(xiàn)有所區(qū)別的話,它亦不失為鑒定彩瓷真假的好依據(jù),尤其是明代五彩。
“油光”完全不是簽定真?zhèn)蔚囊罁?jù)。其形成原理與瓷器本身無關(guān)。在此提及油光,主要是不要誤把它當作蛤蜊光或光暈。
“蛤蜊光”,是指明清五彩、粉彩瓷器彩料周圍輪廓線在”白釉上“的一圈1~2mm的五彩光;或是沒有彩料,僅僅是在白釉上形成的不規(guī)則圓形五彩光。其主要形成原因是因為彩料里含有“鉛”,經(jīng)過近百年的時光,鉛被氧化所造成。蛤蜊光一般在明末(指天啟往后,嘉、萬五彩基本不見)、順治五彩,老康五彩、斗彩,雍正斗彩、粉彩(官窯的比民窯多見)和乾隆的粉彩等等上都可看到。晚清的五彩、粉彩上也看看到,但出現(xiàn)頻率不如三代。民國一些日用粉彩瓷器上亦十分常見。
“光暈”,在許多陶瓷著作上指的是由于年代久遠,彩料“本身上”產(chǎn)生的一層彩光,不是在白釉上的。這類現(xiàn)象主要產(chǎn)生在明代五彩上(以“棗皮紅”為明顯)和清代、民國的五彩、斗彩和粉彩上。
“油光”其實是油污之類在瓷器上的物理呈狀,或在白釉上,或在彩料上。理論上講在歷代瓷器上都可以形成。第二,談?wù)勅咴阼b定瓷器真?zhèn)螘r的作用:
“蛤蜊光”,按照我的經(jīng)驗和了解,目前景德鎮(zhèn)還不能仿造蛤蜊光。但有蛤蜊光并不能絕對推斷彩瓷為真!只能說“有蛤蜊光,極大多數(shù)的彩瓷都是老物”。