福建德化窯陶瓷中，龍被大量地融進陶瓷這土與火的藝術(shù)之中。德化的雕塑工藝品以釉質(zhì)和形態(tài)取勝，龍的形象常常運用于雕塑中，例如立龍觀音、游戲觀音、伏龍羅漢等，無不惟妙惟肖、栩栩如生。除雕塑工藝品外，德化陶瓷主要為各種日用生活器皿，這些器物的裝飾通�？獭�、印并重，因器而異。龍的形象亦時常運用于器物的裝飾或造型當中，諸如龍鳳、云龍、龍鶴、雙龍戲水等紋飾及龍鳳花瓶、龍瓶、蟠龍燭臺、雙龍燈具、龍嘴壺、龍虎爵形杯等造型器物。裝飾藝術(shù)大多粗獷而自然，草率而富有情趣；造型同樣別致精巧，意趣盎然，形神兼?zhèn)洹?/p>
清雍正 德化瑞興款過墻龍盤
裝飾是德化窯彩繪工藝技術(shù)成就最富于表現(xiàn)力的部分，龍在德化窯釉下青花、五彩、粉彩等裝飾中也是數(shù)不勝數(shù)。五爪龍是統(tǒng)治者的專利，德化民窯彩繪中的龍只是四爪或三爪的，不能超越五爪的等級制度，但畫風的粗獷，呼風喚雨，飛翔騰躍，比官窯的瓷器更顯得生氣蓬勃。
康雍時代的龍形體大，氣勢磅礴，用頓捺皴點筆法渲染龍游浮云，翻騰轉(zhuǎn)側(cè)，一身三現(xiàn)，身上披布魚鱗狀的甲片，雄渾而矯健。乾隆時代摹古之風盛行，仿前朝景德鎮(zhèn)成化、弘治情調(diào)。出現(xiàn)特殊的雙龍紋，刻劃細長的腰身，后半尾部是花葉狀或鳳尾形，輕盈綺麗，俗稱香龍。這時期的蓮塘游龍也靈活敏捷，一龍或雙龍游戲于池塘中，曲折的水波絲絲縷縷，繁密布置，有的則以青地白花的形式構(gòu)圖，顯示出池水中的游龍動態(tài)。
雍正至道光時期德化窯流行火珠云龍，往往從器里延伸到器外，被稱為過墻龍；烈焰升騰，珠光放射，龍身蜿蜒，或奔走或飛騰，有時在底部劃出起伏的海浪，使整個畫面呈現(xiàn)出跳躍式的動感……凡此種種現(xiàn)象，無不說明龍被廣泛地運用于德化窯陶瓷的造型或裝飾上。
