瓷板畫整幅畫面非常精致
瓷板畫上精美的細(xì)節(jié)
中國(guó)，是陶瓷的故鄉(xiāng)。陶瓷的英文單詞為china，與“中國(guó)”相同，可見陶瓷在世界的影響與中國(guó)緊密相連。世博會(huì)廣東館(網(wǎng)上廣東館)的鎮(zhèn)館之寶，便是大型陶瓷釉下雕花水晶玲瓏瓷板畫——“南粵風(fēng)情”。
水晶玲瓏的瓷板畫
廣東展館的“南粵風(fēng)情”瓷板畫，由來自國(guó)瓷永豐源上百人團(tuán)隊(duì)，經(jīng)過兩個(gè)多月的連續(xù)奮戰(zhàn)，最終打造出的精品，生動(dòng)高雅的展示了南粵唯美風(fēng)情。
這幅瓷板畫寬3米，高2.8米，厚度只有5毫米，集中采用釉下雕花、水晶玲瓏鑲嵌等世界領(lǐng)先水平的技術(shù)和工藝，把南粵風(fēng)情淋漓盡致的體現(xiàn)出來。采用臺(tái)灣湯石照明特殊設(shè)計(jì)的LED配套魔幻燈光，更讓瓷板畫精彩絕倫、妙不可言。
瓷板畫畫面內(nèi)容豐富。熱愛廣東地域文化的人們會(huì)發(fā)現(xiàn)，這方絕妙的瓷板畫，收有祖廟、龍舟、粵劇、醒獅、木棉樹、荔枝樹、白玉蘭、芭蕉樹、珠江等具有廣東特色的文化和民俗活動(dòng)，眾多的背景元素糅合在一起，形成了其樂融融的場(chǎng)景畫面，展示了社會(huì)和諧，百姓安居樂業(yè)的美好生活，成為“廣東制造、廣東創(chuàng)造、廣東創(chuàng)新”的杰出代表作。
值得一提的是，大型瓷板畫首次運(yùn)用了動(dòng)靜結(jié)合的形式，靜：觀瓷板畫，神似剪紙和窗花的釉下雕花映入眼簾，產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺沖擊；動(dòng)，選用龍舟、粵劇、醒獅等多種代表性的效果，加上燈光對(duì)水晶玲瓏和骨瓷瓷板的透光作用，整個(gè)瓷板鮮活起來，仿佛有潺潺的龍舟劃水聲、有粵劇的經(jīng)典唱段、還有醒獅當(dāng)中讓人警醒的鑼缽聲，各種聲效有條不紊的進(jìn)行，給人以身臨其境的震撼和享受。
瓷板畫制作過程中縮水率很高。據(jù)悉，在首次試驗(yàn)時(shí)，永豐源的工作人員一共燒制了500多塊瓷板，僅有幾十塊符合要求。當(dāng)‘南粵風(fēng)情’在廣東館展出時(shí)，許多國(guó)內(nèi)外同行都感到不可思議。
觀瀾窯溯源
國(guó)瓷永豐源現(xiàn)任董事長(zhǎng)劉權(quán)輝，從小就繼承祖?zhèn)魇炙�，是永豐源的第五代傳人。出身陶瓷世家的劉權(quán)輝，自小練就一身手藝，他的標(biāo)準(zhǔn)源于家族對(duì)傳統(tǒng)工藝的嚴(yán)謹(jǐn)傳承。瓷器的傳統(tǒng)燒制過程中沒有先進(jìn)的設(shè)備，開窯需靠人手，這相當(dāng)講究技藝、經(jīng)驗(yàn)和膽量。“二三百攝氏度高溫的瓷器沒有出窯馬上就著火了，我們是空手抓下來的。”他的經(jīng)理說到，工人們卸瓷器時(shí)，動(dòng)作慢了手套都會(huì)著火，劉權(quán)輝從不戴手套，“他手一抓，很快”。劉權(quán)輝攤開手掌，手指、掌周布滿了清晰的老繭，“都是燙出來的”。
700年前，在九村山腳下，劉氏的祖先們點(diǎn)燃了做瓷的第一把熊熊燃燒的烈火。中華大地上，陶瓷制作歷史悠久漫長(zhǎng)。作為潮州市的文明古城，饒平是中國(guó)古瓷都和陶瓷文化的發(fā)祥地之一，有考古為證，早在四千多年前，這里的先民就能作出精美的印花刻紋硬軟質(zhì)陶瓷了。
早在宋朝中期，劉氏的祖先們便選擇了這方水土，他們每天日出而作，日落而歸。有一天，靠山種植的人們偶然發(fā)現(xiàn)，雨水沖刷后，山體裸露出的土壤顯得不同一般。好奇的人便開始拿捏它，用它制作各種不同造型物品，經(jīng)過太陽(yáng)光的曬制后，這些器皿的硬度讓部分人感到這些土壤的特殊性。聰慧的九村人有的索性放下農(nóng)活，開始對(duì)瓷土做進(jìn)一步的研究了。
起初的人們，靠著想象，借助自然的力量，用水車轉(zhuǎn)動(dòng)所帶來的動(dòng)力，用大木墩敲打著最原始的原料，這種工具就是機(jī)兌。年復(fù)一年，日復(fù)一日，機(jī)兌捶擊著瓷土也拍打著大地，發(fā)出有力的節(jié)奏聲，仿佛向世人傳達(dá)九村制陶的歷史。
當(dāng)時(shí)沒有任何模型可以參考，他們用藤條圈成一個(gè)個(gè)圓形，按照這些土生土長(zhǎng)的圓形，靠著勤勞的雙手，做出了九村最早的陶瓷模型。在山腳挖了一個(gè)比較大的土坑作為燒瓷的窯，墊上茅草，放上干水的胚，一層瓷胚一層茅草的疊放滿整個(gè)窯。人們開始連續(xù)不斷地在上面燒著柴火，紅紅的火焰映紅了九村的夕陽(yáng)。差不多經(jīng)過一天時(shí)間的燒制，再經(jīng)過數(shù)天的等待，就可以出窯。
由于當(dāng)時(shí)條件的不成熟再加上經(jīng)驗(yàn)的匱乏，這些成型的瓷就是原始的粗瓷了且成活率很低。這樣的燒制方法差不多有一兩百的時(shí)間，人們發(fā)現(xiàn)這樣的窯爐不利于達(dá)到火的最高溫度，且柴火的利用率低。怎樣才能既能讓火的溫度達(dá)到最高，而且火能均勻的將熱傳遞給每個(gè)在窯爐里的瓷坯呢？
經(jīng)過上百年的不斷研究和探索，按照火勢(shì)的走向，發(fā)明了另一種燒瓷的窯。這些窯爐如巨龍般出現(xiàn)在人們的視野里，這就是傳統(tǒng)陶瓷燒制的龍窯。它們依山體而建，貌似龍的體型睡臥山體，顧名思義龍窯。這時(shí)的陶瓷制作也是處于比較原始的狀態(tài)，人們多是采用家庭作坊式的形式來進(jìn)行。但較之以前，它的進(jìn)步還是不小的。
工人用單刀機(jī)制作匣缽，再根據(jù)匣缽做各種器型。天然烘干后，工人們要一個(gè)匣缽一個(gè)瓷胚往龍窯里放。封窯后每天不斷地往窯爐里添加柴草，火紅的火苗順著山體到達(dá)每個(gè)地方。據(jù)當(dāng)?shù)刂铺绽先苏f，龍窯的溫度可達(dá)到1300多度。
數(shù)百年來，九村人就是以這樣的方式延續(xù)著陶瓷的生命，幾乎家家做瓷。當(dāng)時(shí)這里以產(chǎn)白瓷、手彩、藍(lán)釉等粗瓷為主。由于交通不便，九村的名聲一直默默無聞，直到18世紀(jì)末劉氏“正玉瓷”的出現(xiàn)：隨著劉氏第一代傳人——劉陜創(chuàng)制“正玉瓷”，九村也由此聲名遠(yuǎn)播。
多個(gè)第一申報(bào)吉尼斯記錄
瓷板畫是在平板素瓷上手工繪畫后再經(jīng)高溫?zé)扑傻奶沾伤囆g(shù)品，最早可追溯到秦漢時(shí)期。真正意義上的“瓷板畫”則出現(xiàn)在明代中期。瓷板畫制作工序多重、復(fù)雜：首先如同繪畫一般，將各種顏色的釉料涂抹在素瓷板上，形成畫幅；然后在板面上施一層透明釉；最后入窯高溫?zé)�，�?jīng)過一系列復(fù)雜的過程，方才成型。
“南粵風(fēng)情”制作過程的復(fù)雜和艱苦，最終締造了五個(gè)世界第一：
大面積的陶瓷釉下雕花技術(shù)，屬世界首創(chuàng)；
大面積的水晶玲瓏鑲嵌世界第一，8平方米的瓷板上，2010個(gè)玲瓏孔簡(jiǎn)潔有序的鑲嵌其中，形成“玉中鑲水晶”的精美絕倫景象，這在骨瓷領(lǐng)域?qū)偈澜缡讋?chuàng)；
骨瓷板畫厚度僅5毫米，又是陶瓷界的一大創(chuàng)舉。在設(shè)計(jì)之初，瓷板的厚度為15毫米。為了再現(xiàn)骨瓷的“薄如紙、明如鏡”的特質(zhì)，永豐源的設(shè)計(jì)人員進(jìn)行技術(shù)攻堅(jiān)，將15毫米以純手工打磨的形式，銳減至5mm的厚度。為此他們放棄了春節(jié)回家團(tuán)圓的歡樂時(shí)光，日夜趕工將瓷板雛形圓滿做出；
大面積采用釉下彩技術(shù)，無鉛無鎘，綠色環(huán)保，世界第一；
無縫拼接技術(shù)，使得25塊磚渾然一體，在瓷板畫領(lǐng)域獨(dú)占鰲頭。
據(jù)悉，目前“南粵風(fēng)情”瓷板畫正在申請(qǐng)吉尼斯世界紀(jì)錄。
