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紫砂壺的裝飾—雕塑

發(fā)布:2010-7-23 15:57:36  來源: 《開啟收藏之門——紫砂壺》 [字體: ]

  【紫砂壺的裝飾】

  裝飾工藝是提高傳統(tǒng)陶瓷質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值的極為重要的手段。尤其是宜興紫砂壺,因里外不施釉,就需要有較高的制作水準(zhǔn)及裝飾,以滿足不同層次使用者的需求。另一方面,裝飾本身還要具有時(shí)代性,它是當(dāng)時(shí)社會(huì)、政治、經(jīng)濟(jì)、文化的反映。

  五百年來,紫砂壺藝隨著時(shí)代的發(fā)展而變化,或多或少地都留下了各個(gè)時(shí)期的痕跡。在裝飾發(fā)展與演變之中,始終體現(xiàn)著多種風(fēng)格的平行發(fā)展。紫砂壺藝的發(fā)展除了多以光貨為主流之外,紫砂壺的裝飾發(fā)展亦有多種,歸納起來有:雕塑、印花、貼花、鏤雕、浮雕、剔紅、描金、陶刻、紋胎、泥繪、琺瑯彩、粉彩、爐鈞釉、包錫、鑲銅錫、鑲嵌與復(fù)合材料、胎中加砂、磨光、貼花紙等。

清·宜興紫砂刻紋石榴形壺

  【雕塑】

  紫砂陶中的雕塑作為一種裝飾方法,在1976年7月宜興羊角山古窯址的發(fā)掘中就已出現(xiàn)。在出土的部分殘器中,有一“龍頭形壺嘴”,其制作方法為捏塑,泥料、制作工藝都較為粗糙,應(yīng)是早期紫砂壺作品。此種裝飾方法在后來形成花貨類型的紫砂壺中扮演著重要角色。由靜止的雕塑器皿演變?yōu)榫植靠苫顒?dòng)的紫砂壺,如今常見的有龍頭、鳳嘴、蓮子、枯樹、梅段、百果壺等。

  在民國初年商務(wù)印書館出版的英國人波西爾的《中國美術(shù)》一書中,對(duì)宜興紫砂大加贊賞,稱贊紫砂壺為“奇式茶壺”,其中就刊登了一件“百果壺”,該壺身筒為淡黃色反置石榴形,周圍飾以各種不同種類之果形(仿真雕塑制成),壺嘴為藕節(jié)形,蓋為菌形,把為菱角,下有三足,擬蓮房、荔枝、胡桃之形,壺嘴旁蓋一圖章,造型自然、生動(dòng)有趣。除此之外,還包含有多子多福,及對(duì)子孫健康祝愿之意。

  ◆蓮形軟提梁壺

  高8厘米,陳鳴遠(yuǎn)款,蘇州文物商店藏,壺身為蓮蓬形,由八片蓮花相疊組成,壺腹下部漸收斂。壺嘴形為荷葉卷成,壺身為蓮形。上有六顆蓮子,裝飾在圓形周圍,紐和蓮子皆能活動(dòng)。壺肩部裝有一藕節(jié)形銀配(提梁),此種裝飾方法在原有的裝飾基礎(chǔ)上增加了動(dòng)感,也增加了趣味。

  ◆魚化龍壺

  高10厘米,口徑7.5厘米。邵大亨制。該壺呈圓球狀,通身作海水波浪紋,線條流暢明快,造型簡潔。海浪中伸出一龍頭,張口睜目,聳耳伸須,龍口吐出一顆寶珠,十分生動(dòng)。壺蓋上也是一片海浪,壺鈕是一從海浪中探首而出的龍頭,立體活動(dòng),伸縮自如。壺把是一一龍尾,情趣動(dòng)人。此種造型一直流傳至今。

  據(jù)周高起《陽羨慕茗壺系·神品》記載:“陳仲美,婺源人,初造瓷于景德鎮(zhèn)。以業(yè)之者,多不足。成其名,棄之而來。好配壺土,意造諸玩,如香盒、花杯、狻猊爐、辟邪鎮(zhèn)紙,重鎪迭刻,細(xì)極鬼工。壺象花果,綴以草蟲,或龍戲海濤,伸爪出目......”可見陳仲美到了宜興之后,對(duì)紫砂壺的發(fā)展是有貢獻(xiàn)的,一是把景德鎮(zhèn)造瓷技術(shù)和造型裝飾手法等帶到了宜興,二是仿自然形器具增多了,拓寬了紫砂陶的表現(xiàn)范圍。文中提到“或龍戲海濤,伸爪出目”應(yīng)該指的是“魚化龍壺”,可見陳仲美早已制作過“魚化龍壺”,并非邵大亨初創(chuàng)。

 

現(xiàn)代· 紫砂松段壺

 

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