【紫砂壺的裝飾】

　　裝飾工藝是提高傳統(tǒng)陶瓷質量和藝術價值的極為重要的手段。尤其是宜興紫砂壺，因里外不施釉，就需要有較高的制作水準及裝飾，以滿足不同層次使用者的需求。另一方面，裝飾本身還要具有時代性，它是當時社會、政治、經(jīng)濟、文化的反映。

　　五百年來，紫砂壺藝隨著時代的發(fā)展而變化，或多或少地都留下了各個時期的痕跡。在裝飾發(fā)展與演變之中，始終體現(xiàn)著多種風格的平行發(fā)展。紫砂壺藝的發(fā)展除了多以光貨為主流之外，紫砂壺的裝飾發(fā)展亦有多種，歸納起來有：雕塑、印花、貼花、鏤雕、浮雕、剔紅、描金、陶刻、紋胎、泥繪、琺瑯彩、粉彩、爐鈞釉、包錫、鑲銅錫、鑲嵌與復合材料、胎中加砂、磨光、貼花紙等。

清·宜興紫砂刻紋石榴形壺

　　【雕塑】

　　紫砂陶中的雕塑作為一種裝飾方法，在1976年7月宜興羊角山古窯址的發(fā)掘中就已出現(xiàn)。在出土的部分殘器中，有一“龍頭形壺嘴”，其制作方法為捏塑，泥料、制作工藝都較為粗糙，應是早期紫砂壺作品。此種裝飾方法在后來形成花貨類型的紫砂壺中扮演著重要角色。由靜止的雕塑器皿演變?yōu)榫植靠苫顒拥淖仙皦�，如今常見的有龍頭、鳳嘴、蓮子、枯樹、梅段、百果壺等。

　　在民國初年商務印書館出版的英國人波西爾的《中國美術》一書中，對宜興紫砂大加贊賞，稱贊紫砂壺為“奇式茶壺”，其中就刊登了一件“百果壺”，該壺身筒為淡黃色反置石榴形，周圍飾以各種不同種類之果形（仿真雕塑制成），壺嘴為藕節(jié)形，蓋為菌形，把為菱角，下有三足，擬蓮房、荔枝、胡桃之形，壺嘴旁蓋一圖章，造型自然、生動有趣。除此之外，還包含有多子多福，及對子孫健康祝愿之意。

　　◆蓮形軟提梁壺

　　高8厘米，陳鳴遠款，蘇州文物商店藏，壺身為蓮蓬形，由八片蓮花相疊組成，壺腹下部漸收斂。壺嘴形為荷葉卷成，壺身為蓮形。上有六顆蓮子，裝飾在圓形周圍，紐和蓮子皆能活動。壺肩部裝有一藕節(jié)形銀配（提梁），此種裝飾方法在原有的裝飾基礎上增加了動感，也增加了趣味。

　　◆魚化龍壺

　　高10厘米，口徑7.5厘米。邵大亨制。該壺呈圓球狀，通身作海水波浪紋，線條流暢明快，造型簡潔。海浪中伸出一龍頭，張口睜目，聳耳伸須，龍口吐出一顆寶珠，十分生動。壺蓋上也是一片海浪，壺鈕是一從海浪中探首而出的龍頭，立體活動，伸縮自如。壺把是一一龍尾，情趣動人。此種造型一直流傳至今。

　　據(jù)周高起《陽羨慕茗壺系·神品》記載：“陳仲美，婺源人，初造瓷于景德鎮(zhèn)。以業(yè)之者，多不足。成其名，棄之而來。好配壺土，意造諸玩，如香盒、花杯、狻猊爐、辟邪鎮(zhèn)紙，重鎪迭刻，細極鬼工。壺象花果，綴以草蟲，或龍戲海濤，伸爪出目......”可見陳仲美到了宜興之后，對紫砂壺的發(fā)展是有貢獻的，一是把景德鎮(zhèn)造瓷技術和造型裝飾手法等帶到了宜興，二是仿自然形器具增多了，拓寬了紫砂陶的表現(xiàn)范圍。文中提到“或龍戲海濤，伸爪出目”應該指的是“魚化龍壺”，可見陳仲美早已制作過“魚化龍壺”，并非邵大亨初創(chuàng)。

現(xiàn)代· 紫砂松段壺