在保利拍賣會上，經(jīng)近70輪競價(jià)，北宋黃庭堅(jiān)書法長卷《砥柱銘》總成交價(jià)達(dá)到了4.368億元。，中國嘉德2010年春季拍賣會總交易額創(chuàng)出21.28億元的內(nèi)地單季拍賣最高紀(jì)錄。

　　由此可見，我國藝術(shù)品市場的資金涌入深不可測。業(yè)內(nèi)人士稱，沒準(zhǔn)藝術(shù)品市場的下一個(gè)主角就是瓷器和犀牛角。果真如此？帶著疑惑，《證券日報(bào)》獨(dú)家專訪景德鎮(zhèn)陶瓷館副館長徐桃生。

　　《證券日報(bào)》：請您介紹一下景德鎮(zhèn)陶瓷館的情況。

　　徐桃生：景德鎮(zhèn)陶瓷館屬國家二級博物館，成立于1954年，是國內(nèi)一家大型陶瓷專題藝術(shù)博物館，以陶瓷藏品最多、時(shí)代最全、類別最豐、品位最高而著名。館藏有自唐宋以來景德鎮(zhèn)各個(gè)歷史時(shí)期生產(chǎn)的陶瓷珍品2萬余件，以及部分書畫雜件。其中近代、現(xiàn)代和當(dāng)代景德鎮(zhèn)生產(chǎn)的陶瓷精品為景德鎮(zhèn)陶瓷館獨(dú)有，所有藏品構(gòu)成一部完整的景德鎮(zhèn)陶瓷發(fā)展史，被譽(yù)為“千年景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)殿堂”。

　　景德鎮(zhèn)陶瓷館藏陶瓷年代準(zhǔn)確可靠、品類齊全豐富、科研價(jià)值高，是收藏家、鑒賞家最具權(quán)威的欣賞和斷代標(biāo)尺，為陶瓷歷史文化研究、傳播提供了最為可靠的實(shí)物依據(jù)。

　　隨著景德鎮(zhèn)——中國陶瓷博物館的建設(shè)，景德鎮(zhèn)陶瓷館將主體進(jìn)入，設(shè)立官網(wǎng)已列入籌備計(jì)劃中，相信在不長的時(shí)間，大家一定能通過網(wǎng)絡(luò)走進(jìn)景德鎮(zhèn)——中國陶瓷博物館。

　　《證券日報(bào)》：請您談?wù)剬ξ覈�藝術(shù)品收藏市場現(xiàn)狀的看法。另外，您是陶瓷行業(yè)方面的專家，您覺得目前陶瓷收藏市場的情況又是如何？

　　徐桃生：當(dāng)前我國藝術(shù)品收藏市場現(xiàn)狀我個(gè)人認(rèn)為還是處于“群雄逐鹿”、“泥沙俱下”狀態(tài)，對于入市的人數(shù)可以說是“蜂擁而至”。這種現(xiàn)象產(chǎn)生的原因主要是國民經(jīng)濟(jì)的高速增長所帶來的個(gè)人財(cái)富積累。

　　這其中主要有三類群體：一是處于資本高層的群體，他們迫切尋找新的投資增長切入點(diǎn)，進(jìn)行新一輪的財(cái)富積累；二是處于資本下層的的群體，他們渴望通過收藏這個(gè)捷徑在短時(shí)間內(nèi)達(dá)到對財(cái)富的擁有；三是一些電視節(jié)目和報(bào)刊專欄和拍賣公司的片面炒作，起著推波助瀾的作用，使得本該規(guī)范、理性的藝術(shù)品收藏市場變得浮躁。

　　當(dāng)今的陶瓷收藏市場也和藝術(shù)品收藏市場一樣處于“圈地運(yùn)動”時(shí)期。無論古陶瓷和現(xiàn)代藝術(shù)陶瓷收藏都缺乏理性，盲目跟風(fēng)，只注重名聲和名氣，名聲、名氣成為價(jià)格的標(biāo)尺，而忽略了作為藝術(shù)品來講它內(nèi)在的真正價(jià)值。這就使很多藏家們難以逃脫“吃藥”，“打眼”的尷尬。陶瓷藝術(shù)品是綜合的藝術(shù)，作為一個(gè)理性的收藏者要從時(shí)代價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和它本身所附著的文化內(nèi)涵這幾個(gè)方面來考量才能得出它真正的經(jīng)濟(jì)價(jià)值，從而確定自己的取向。

　　《證券日報(bào)》：投資客接連在樓市與股市“碰壁”，收藏品可能成為他們轉(zhuǎn)戰(zhàn)的另一個(gè)“戰(zhàn)場”。去年年底出現(xiàn)普漲行情后，國內(nèi)收藏品市場是否遭遇到新一輪行情還是泡沫的“節(jié)點(diǎn)”考驗(yàn)？您認(rèn)為，熱錢現(xiàn)在是否已瞄準(zhǔn)了藝術(shù)品收藏市場？如果真有大量熱錢涌入的話，對藝術(shù)品收藏來說，會有什么樣的影響？

　　徐桃生：從不久前的幾場拍賣和我所了解的情況來看，所謂熱錢瞄準(zhǔn)藝術(shù)品收藏市場已經(jīng)顯露端倪。

　　我前面講過：處于資本高層的群體，他們迫切尋找新的投資增長切入點(diǎn)，進(jìn)行新一輪的財(cái)富積累。在某種層面上講，他們并不是真正的投資收藏者，而是投機(jī)者。不排除有相當(dāng)一部分投資客是在轉(zhuǎn)移資金，規(guī)避納稅。當(dāng)然也有很多是為提升企業(yè)文化而進(jìn)行的文化投資，還有是利用閑散的資金來進(jìn)行收藏，興辦博物館進(jìn)行文化和文物的保護(hù)傳承，彌補(bǔ)國家文物保護(hù)資金的不足。

　　如果真的有大量熱錢涌入的話，我認(rèn)為在藝術(shù)品收藏市場會帶來一場“金融風(fēng)暴”，在法規(guī)缺失、監(jiān)管缺位、公信缺乏的情況下，很多入市者一定會遭受滅頂之災(zāi)。因此，我們的政府職能部門一定要盡快制定相應(yīng)的法律規(guī)范，加強(qiáng)監(jiān)管力度，各類媒體也應(yīng)該進(jìn)行理性疏導(dǎo)，多從保護(hù)傳承，藝術(shù)欣賞的角度來宣傳，正確引導(dǎo)藝術(shù)品收藏市場的發(fā)展取向，防范于未然。

　　《證券日報(bào)》：業(yè)內(nèi)人士稱，我國藝術(shù)品市場的主角前幾年是當(dāng)代藝術(shù)，這兩年是古代和近現(xiàn)代書畫，目前瓷器和犀牛角的上升勢頭很猛，沒準(zhǔn)市場的下一個(gè)主角就是瓷器和犀牛角。您對這種說法，有什么看法？

　　徐桃生：陶瓷歷來是收藏品中的大宗，隨時(shí)隨地能見到它的身影。因此，下一個(gè)主角就是瓷器這種說法我基本表示贊同。

　　從古陶瓷來講，它的文化性、稀缺性、不可再生性以及容易保存，決定了它在藝術(shù)品收藏市場的執(zhí)牛耳地位。

　　從當(dāng)代藝術(shù)陶瓷來講，改革開放30多年來，很多陶瓷藝術(shù)家經(jīng)過個(gè)性張揚(yáng)階段的歷練，漸漸也都進(jìn)入純藝術(shù)化理性創(chuàng)作的時(shí)代，藝術(shù)造詣和水準(zhǔn)都日趨成熟，不乏有許多精品投放市場。一大批青年陶瓷藝術(shù)家也逐漸成長起來，這些人都在逐漸擺脫和完全擺脫傳統(tǒng)藝術(shù)思想的束縛和工匠習(xí)氣，跟隨時(shí)代的脈搏在跳動。應(yīng)該來說是具有收藏潛力的。

　　至于犀牛角成為收藏主角，我不敢茍同。一是從珍稀動物保護(hù)的角度來說，它不應(yīng)該成為收藏主角；二是作為藝術(shù)品它體現(xiàn)的主要是稀缺性和作者的手工技藝。

　　總而言之，對收藏者來說還是二個(gè)字“理性”，任何一件藝術(shù)品還要從時(shí)代價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值、科學(xué)價(jià)值和它本身所附著的文化內(nèi)涵幾個(gè)方面來考量，來決定自己的收藏取向，至于誰是主角并不重要。

　　《證券日報(bào)》：機(jī)構(gòu)投資者和公司的投資量占到藝術(shù)品投資市場總量的4到6成。這些機(jī)構(gòu)投資者和公司的能量遠(yuǎn)超過個(gè)人投資者。這對于我國藝術(shù)品市場的發(fā)展是否會造成不利的影響，形成泡沫？

　　徐桃生：有影響，并且很大。我們常說物有所值，如果物超所值，就是泡沫。因?yàn)闄C(jī)構(gòu)投資者和公司的能量遠(yuǎn)超過個(gè)人，就像團(tuán)購一樣，他們的目的是投資，不是收藏，這就決定了他們的取向是以增值為目的，在僧多粥少的情況下，為達(dá)到搶先占有，必然會使價(jià)格攀高，使價(jià)格超過價(jià)值，在價(jià)格與價(jià)值之間造成空洞，形成泡沫。

　　我們應(yīng)該知道，每一件藝術(shù)品的價(jià)值在很大程度上是隨著時(shí)間的推移而不斷增值的，你將它的價(jià)值超前消費(fèi)了，彌補(bǔ)這個(gè)空間時(shí)間究竟是多長？誰也難以預(yù)料，如果真的產(chǎn)生收藏泡沫，要想恢復(fù)市場恐怕要百年左右。我們可以回顧一下中國歷次收藏高峰的間隔期，這點(diǎn)不無參考價(jià)值。

　　《證券日報(bào)》：對于藝術(shù)品收藏市場而言，是否需要大量資金介入來幫助藝術(shù)品收藏行業(yè)的發(fā)展？

　　徐桃生：當(dāng)然需要，大量的資金介入可以推動藝術(shù)品收藏市場的繁榮發(fā)展。通過市場的繁榮發(fā)展為社會創(chuàng)造財(cái)富，也為更多的從業(yè)者帶來利益。但還是要重申“理性收藏”，如果業(yè)界都能“理性收藏”，誠信交易，國家法規(guī)完善，政府相關(guān)職能部門管理到位，我們的藝術(shù)品收藏市場才是一個(gè)文化傳承的平臺，投資者的熱土，淘寶者的金礦。

　　藝術(shù)品投資

　　資本唯炒 收藏唯實(shí)

　　國人有句流傳了上千年的老話：“盛世收藏亂世金”，一針見血的點(diǎn)明了藝術(shù)品投資市場的浮沉起落。如今，經(jīng)歷了32年改革開放歷程的國人，伴隨著中國經(jīng)濟(jì)的崛起，在被外媒稱為“史上最牛盛世”的年代里，又一次啟動了藝術(shù)品投資市場的高潮。

　　中國嘉德2007、2008、2009連續(xù)三年的春秋拍及其他拍賣總交易額分別是17.48億元人民幣、18.21億元人民幣和27.12億元人民幣。2010年中國嘉德春季拍賣，總交易額則高達(dá)21.28億元人民幣，創(chuàng)出內(nèi)地單季拍賣最高紀(jì)錄。進(jìn)入21世紀(jì)以后，我國藝術(shù)品市場呈現(xiàn)出了突飛猛進(jìn)的態(tài)勢，即就是在遭遇到全球金融危機(jī)的巨大沖擊之后，國內(nèi)資本對于藝術(shù)品投資與收藏市場的熱情始終未減。

　　隨著大量的“先富起來”的房地產(chǎn)開發(fā)商、礦產(chǎn)開發(fā)商紛紛進(jìn)入，國內(nèi)藝術(shù)品投資市場的熱浪一浪高于一浪。近來有“唐宋八大家”之稱的宋代著名書畫家黃庭堅(jiān)書寫的《砥柱銘》在國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場上拍出了４億元的天價(jià)，國內(nèi)藝術(shù)品市場的狂熱情緒由此可見一斑。

　　藝術(shù)品市場的高漲引來了國內(nèi)眾多資本高手的關(guān)注，也間接導(dǎo)致了２１世紀(jì)七八十年代乃至于在國內(nèi)戰(zhàn)亂期間流落到國外的國寶級藝術(shù)珍品紛紛通過拍賣的形式回歸國內(nèi)。如此眾多的資本高手何以一夜之間對藝術(shù)品投資市場情有獨(dú)鐘，主要還是看中了藝術(shù)品所具備的資源稀缺性。物以稀為貴，這個(gè)道理不管是在股市，還是在藝術(shù)品市場都是適用的。

　　根據(jù)最新的媒體報(bào)道，云南地區(qū)的黃龍玉在6年之間從每斤幾毛錢漲到了每斤幾萬元，從中不難看出，資本推手的瘋狂程度。換而言之，如同今年的農(nóng)產(chǎn)品(15.59,0.40,2.63%)市場上對綠豆和大蒜的炒作一樣，與其說是農(nóng)產(chǎn)品價(jià)格的回歸，不如說是資本炒家的杰作。現(xiàn)在的藝術(shù)品投資與收藏市場上，虛火上升的背后浮現(xiàn)出來的卻是各路資本的黑手。更為令人吃驚的是，資本炒家們把股市里個(gè)股炒作的手法搬到了藝術(shù)品投資市場上，在一個(gè)短暫的時(shí)間周期內(nèi)，集中優(yōu)勢資金對一個(gè)書畫家的作品展開地毯式轟炸，將其作品的價(jià)格抬高到一個(gè)新的歷史高度上再出貨走人，讓“擊鼓傳花”的接力人抱著一大堆物所不值的書畫作品欲哭無淚，成了資本炒家的犧牲品。

　　藝術(shù)品市場的高燒不僅引來了眾多資本炒家，也引來了眾多贗品的紛紛出籠。在巨大的利潤空間面前，再加上藝術(shù)品市場上向來就有“買假自認(rèn)”的潛規(guī)則，使得藝術(shù)品市場上堆積了太多太多的贗品。這也難怪，經(jīng)歷了自1840年以來屈辱的戰(zhàn)火歷練，大量的國寶珍品流失國外，殘留的一些民間珍品也在十年浩劫中遭遇到了毀滅性的災(zāi)難，使得如今的人們?yōu)榱艘欢弥腥A文明的珍品，要么得遠(yuǎn)赴倫敦大英博物館，要么得通過仿造。就連價(jià)值四個(gè)億的《砥柱銘》，也有業(yè)內(nèi)人士指為贗品。

　　由此看來，藝術(shù)品市場的高燒不退，贗品的造假情結(jié)便永不得寧日�，F(xiàn)代高新技術(shù)的日新月異也使得贗品的“造舊”技術(shù)日益逼真，就算你是業(yè)內(nèi)鼎鼎大名的一流鑒別高手，也不可能不走眼，這給以“唯實(shí)”為宗旨的藝術(shù)品收藏業(yè)出了一道難題，如何在萬千贗品之中淘到一件真品，的確是一件不太容易的事情。就跟如今各家電視臺熱推的《鑒寶》欄目一樣，各個(gè)鑒定專家的目光也是姿態(tài)萬千。

　　藝術(shù)品市場熱了，國寶回流了，資本炒家玩瘋了，“造舊”工匠賺狂了，真正的收藏專家的眼淚為誰而飛？