在陶瓷藝術(shù)品中，被譽(yù)為“東方瑰寶”的粉彩瓷歷來備受世人青睞。這是因?yàn)槠?ldquo;鮮嬌奪目、工致殊常”《陶雅》，當(dāng)然也因早期粉彩為皇室專有之而名貴。隨著時(shí)代的進(jìn)步，創(chuàng)造性思維的日趨深入，陶瓷粉彩裝飾也歷經(jīng)了各個(gè)不同時(shí)期的演變，在傳承中創(chuàng)新與發(fā)展。

　　淺絳彩瓷是陶瓷史上革命性創(chuàng)舉

　　社會(huì)發(fā)展規(guī)律呈波浪式前進(jìn)，走過低谷的傳統(tǒng)粉彩必然要順應(yīng)社會(huì)潮流。因?yàn)槿魏螌徝烙^都離不開特定的社會(huì)，歷代藝術(shù)風(fēng)格都和當(dāng)代審美思潮相聯(lián)系，這就必然使粉彩裝飾要有新的突破。清末民初的淺絳彩，毫無疑問應(yīng)是景德鎮(zhèn)瓷器最富創(chuàng)新精神，最具代表性的瓷畫藝術(shù)品。

　　張熊、程門將黃公望創(chuàng)立的淺絳畫風(fēng)與白瓷胎交融結(jié)合，淺談的色料燒成后酷似水墨，與潔白的瓷面交相輝映，別有韻味。其后，一批文人畫家相繼在淺絳彩瓷上題字、題詩(shī)或署款，成為陶瓷史上革命性的創(chuàng)舉。因?yàn)樗鼘⒅袊?guó)畫自宋元以來形成的“詩(shī)書畫印”為一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)于瓷上，其文化氣息更加濃郁，也為近現(xiàn)代新粉彩瓷及當(dāng)下的新彩瓷創(chuàng)造了新模式。隨后，“珠山八友”與同期的景德鎮(zhèn)瓷畫名家，又在繼承淺絳彩畫風(fēng)上進(jìn)一步創(chuàng)新，鮮明的工藝變革形成了與之前的傳統(tǒng)粉彩迥然不同的新粉彩，理所當(dāng)然地成為現(xiàn)當(dāng)代陶瓷粉彩瓷畫的又一個(gè)里程碑。

　　淺粉彩的創(chuàng)立是傳承中的新探索

　　筆墨當(dāng)隨時(shí)代，藝術(shù)貴在創(chuàng)新，貴在有個(gè)性，貴在敢于突破。竊以為，新粉彩是繼承淺絳彩畫風(fēng)的創(chuàng)新：淺粉彩則是在上述基礎(chǔ)的傳承與創(chuàng)新。

　　所謂“淺粉彩”，顧名思義，是相對(duì)傳統(tǒng)粉彩和其它新粉彩而言，在畫風(fēng)上強(qiáng)調(diào)清新淡雅，有水墨淡彩的風(fēng)韻，在色調(diào)上著重灰綠蘭調(diào)子，在材料上改變粉彩原有面貌，獨(dú)具特色的一個(gè)新畫種。其藝術(shù)特點(diǎn)為：色調(diào)淺淡、粉潤(rùn)柔和、層次分明、清新雅致。主要表現(xiàn)形式：一是有鮮明個(gè)性；二是統(tǒng)一色調(diào)；三是著重突出與器型的結(jié)合。

　　粉彩瓷以其絢麗多姿的色彩和強(qiáng)烈的表現(xiàn)張力自其問世那一天起便驚艷世人，打破了青花一統(tǒng)瓷界天下的局面，魅力綿延不絕。相信，明天它會(huì)帶給我們更多的驚喜與期待。