其實從用料和工藝上講，新粉彩就是粉彩，因為它們的用料和工藝是完全一樣的。那么，新粉彩一名是從何而來的呢？

　　這就要從瓷畫的表現(xiàn)形式談起了，區(qū)別粉彩和新粉彩即是從瓷畫的表現(xiàn)形式上來做文章的。民國仿前朝的傳統(tǒng)題材粉彩瓷畫稱之為粉彩，一般以工筆居多，多稱之為匠作題材，歷代的官窯粉彩瓷器均是這種題材。而具有文人畫意的，根據(jù)傳統(tǒng)文人紙絹畫表現(xiàn)形式，兼工帶寫或?qū)懸獾姆鄄蚀僧�，叫新粉彩，特別是那種集詩書畫印為一體的文人畫意瓷畫，更是新粉彩的代表。

　　具體說來，民國傳統(tǒng)畫意的粉彩表現(xiàn)形式是繼康熙晚期以來就有的，在民國沒有創(chuàng)新，所以在民國還是稱其為粉彩。而新粉彩是繼承了晚清淺絳彩瓷畫表現(xiàn)形式，與歷朝文人紙絹畫的表現(xiàn)形式有機(jī)融合，創(chuàng)作到瓷器上。這種粉彩的表現(xiàn)形式在清末民初之前是沒有的，在當(dāng)時是一種嶄新的新生事物。然而它的用料及工藝是和粉彩一模一樣的，所以稱其為新粉彩。新粉彩是汪曉棠、潘匋宇等在淺絳彩的基礎(chǔ)上確立的，并由景德鎮(zhèn)著名的“珠山八友”將其推向成熟與高峰。打一個最為簡單的比方來看，同樣一個畫師，用同一份粉彩彩料，分別畫一件傳統(tǒng)仿古畫意的瓷器和一件文人畫意瓷器，那么，前者是粉彩，后者就是新粉彩了。