中國(guó)畫在世界美術(shù)領(lǐng)域自成獨(dú)特體系。它用毛筆、墨和中國(guó)顏色在特制的宣紙或絹上作畫,在題材上有人物畫、山水畫、花鳥畫、動(dòng)物畫等等,在技法上又可分工筆畫和寫意畫兩種,各有蹊徑,各有特色,在描繪物象上主動(dòng)運(yùn)用線條黑色來表現(xiàn)形體質(zhì)感,有高度的表現(xiàn),并與詩詞、款賦、書法、篆刻相結(jié)合,達(dá)到“形神兼?zhèn)?rdquo;氣韻生動(dòng)的效果。
中國(guó)畫對(duì)陶瓷繪畫的影響自清代乾隆年代逐漸盛行, 由于當(dāng)時(shí)的粉彩完全成功,色彩極為豐富,彩繪及手法相當(dāng)完備,便使裝飾風(fēng)格轉(zhuǎn)變,突破了“單線平涂”這一古彩的限制,能作濃淡渲染的表現(xiàn),給沒骨寫意畫開辟了道路, 于是國(guó)畫技法逐步吸收到瓷飾上來,直至今天,仍然有很多的陶瓷愛好者將中國(guó)畫當(dāng)作畫好瓷器的基本功之一來苦練, 所以說景德鎮(zhèn)陶瓷繪畫風(fēng)格和形成大部分吸取了中國(guó)畫的營(yíng)養(yǎng),從而滲透和發(fā)展到陶瓷藝術(shù)上開花結(jié)果。
那么,中國(guó)畫與陶瓷繪畫的交點(diǎn)具體又體現(xiàn)在哪呢?
一、運(yùn)用散點(diǎn)透視手法構(gòu)圖
中國(guó)畫的散點(diǎn)透視在畫面上不要求只有一個(gè)固定點(diǎn)和一條明確的視平線, 正是由于中國(guó)畫這種移動(dòng)的散點(diǎn)透視,運(yùn)用到各種造型的陶瓷器皿上,作者才可以在不同造型、不同體積的花瓶、瓷缸、餐具等瓷面上, 從不同的角度和視點(diǎn)進(jìn)行正面描繪。
二、“計(jì)白當(dāng)墨”的藝術(shù)法則
中國(guó)畫不畫背景,畫山水不畫天空,強(qiáng)調(diào)虛實(shí)關(guān)系和“計(jì)白當(dāng)墨”。這一藝術(shù)法則,基本上也適合陶瓷裝飾所強(qiáng)調(diào)的質(zhì)地美,特別是“青花”瓷還必須留白,使藍(lán)色的青料與白色的釉面互襯托,以達(dá)到相映生輝的獨(dú)特藝術(shù)效果。
三、寫意、傳神
中國(guó)畫藝術(shù)是寫意、傳神,強(qiáng)調(diào)“似與不似之間”神在形似之外,形在神氣之中。像“八大山人”的寫意畫廖廖數(shù)筆,出神入化。如畫人,一個(gè)圓圈是頭, 一撇是發(fā),兩點(diǎn)是眼,重筆撇成倒轉(zhuǎn)人字,是舞動(dòng)的雙手,再隨著兩條下窄上寬的長(zhǎng)線,便是身軀和腳,這便是《嬰戲圖》畫中活潑多姿的孩童的全部用筆,凡是中國(guó)畫的表現(xiàn)形式和藝術(shù)特點(diǎn)都可以在陶瓷繪畫上找到。
四、飽滿均衡的構(gòu)圖
中國(guó)畫的構(gòu)圖飽滿均衡,一般運(yùn)用散點(diǎn)透視的表現(xiàn)手法,采用平面布局,強(qiáng)調(diào)主賓方,虛實(shí)呼應(yīng),汁白當(dāng)墨等構(gòu)圖的法則,這非常適合陶瓷繪畫的造型手段。
五、重線條畫結(jié)構(gòu)
中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)線條的作用,在線描技法上積累了豐富的經(jīng)驗(yàn),歷代有吳道子的“吳帶當(dāng)風(fēng)”,李白麟的“人物十八描”等,這都是陶瓷繪畫上所運(yùn)用和借鑒的線描技法,無論是古彩、粉彩、新彩還是畫青花都離不開線條的運(yùn)用,這一點(diǎn)對(duì)陶瓷繪畫至關(guān)重要,例如“古彩”一般以中鋒為主,線條剛勁有力,是古彩技法中最基本、最重要的造型手段。
六、裝飾性的色彩
至于色彩,陶瓷繪畫與中國(guó)畫的顏色都具有強(qiáng)烈的裝飾性,對(duì)某些色彩是加以夸張和想象變化來運(yùn)用的,具有單純、明快,富麗堂皇裝飾性的藝術(shù)效果。比如在畫陶瓷時(shí),國(guó)畫中房屋頂?shù)纳士梢杂敏魇诋嬏沾芍,可用燒成后的色彩類于?guó)畫中填房頂色彩的紫金釉,在國(guó)畫中樹葉可以點(diǎn)紅、綠、本色。在陶瓷繪制中也可以在樹葉上點(diǎn)紅料、綠料及本色料。
七、詩、書、畫、印、筆:(中國(guó)畫的獨(dú)特形式)
可以說只有中國(guó)畫方有題字、蓋印的做法,不僅文人畫可以顯示其詩、書、畫三大絕之長(zhǎng),題字和詩句可以提高補(bǔ)充觀者對(duì)作品的欣賞和理解,也豐富了構(gòu)圖的變化,起到了互相襯映,互為顯彰,點(diǎn)綴與平衡構(gòu)圖的多方面作用。
中國(guó)畫對(duì)陶瓷繪畫的影響,僅表現(xiàn)在繪畫內(nèi)容一個(gè)方面,正因?yàn)橹袊?guó)畫有許多的表現(xiàn)手法,如前面所談到的散點(diǎn)透視方法和飽滿均衡的構(gòu)圖方法,重“遺貌取神”的藝術(shù)手法,“汁白當(dāng)墨”勾畫線條的中鋒用筆和夸張的色彩等,比較適合陶瓷裝飾材料的運(yùn)用和器型相結(jié)合的需要才形成了陶瓷傳統(tǒng)風(fēng)格。
綜上所述,利用中國(guó)畫的表現(xiàn)手法來繪制陶瓷是一個(gè)有效途徑和重要的發(fā)展方向,它是借用“國(guó)畫”的藝術(shù)表現(xiàn)手法,再結(jié)合到自身的裝飾材料和各種優(yōu)美的造型,就揉成了一個(gè)藝術(shù)的整體,而經(jīng)過設(shè)計(jì)人員加工變化,創(chuàng)作出的藝術(shù)效果比在紙上畫的國(guó)畫藝術(shù)效果還更好。