純正的中國(guó)紅將修竹襯得更加精神，靈動(dòng)的乳燕穿梭其間   
  

很難相信如此雍榮閑雅的牡丹綻放在白瓷上

青藍(lán)的底色既屬于天空，又屬于小河，幻化出水鄉(xiāng)美景

層林染上秋色，但絢麗的色彩絕不會(huì)給人帶來寒意  

罕見的黃釉瓷上顯現(xiàn)出芙蓉淡雅的倩影，透著清冷的高貴

黑瓦、白墻、像紅霞一般的桃花，成就“陶”園仙境

　朱文，在古代是指“紅色的花紋”，還是印章陽(yáng)文的別稱。不知是否因?yàn)檫@個(gè)名字，朱文與藝術(shù)結(jié)緣。與畫家在紙面一鼓作氣完成作品不同，陶瓷藝術(shù)家朱文要先制成創(chuàng)作的載體——素坯，畫完后，另有一番“烤”驗(yàn)，就像涅槃的鳳凰，浴火后驚艷世人。
   
    他最近的黃釉瓷作品《荷》是為陶瓷鑒賞界帶來驚喜的佳作。黃釉瓷在古代陶瓷藝術(shù)中一直占有著很重要的位置，特別是明清時(shí)期，黃色瓷器只為帝王專用。但因其色彩難以把握，令匠人們望而卻步，視為“絕活”。朱文的《荷》黃得很正，卻絲毫不凝塞、不張揚(yáng)，給人淡雅的感覺，與底釉上既優(yōu)雅又寫意的荷花相得益彰。
   
    荷花是通過釉下彩的方法來表現(xiàn)的。釉下彩不同于新彩，它在燒制之后獲得的效果可能與初上色時(shí)截然不同，非經(jīng)驗(yàn)豐富者難以駕馭。而這件作品在完成后，芙蓉花瓣透白清澈，給人以朦朧感、空氣感；枝莖與荷葉交錯(cuò)重疊，層次分明，疏密有致；花蕾顯出淺淺的粉紫色，雅致含蓄。幾種色彩相互呼應(yīng)，彼此襯托，不得不讓人佩服作者的繪畫實(shí)力以及用火的功力之深。
   
    欣賞朱文的作品，我們總是先被他的色彩吸引。既有中國(guó)傳統(tǒng)文人畫那種優(yōu)雅的、寫意的無我之境，也有西方印象派對(duì)于整體氣韻感染力的把握，頗具時(shí)代感。使人不禁想踏入他精心勾畫、燒制的仙境，玩賞一番。