組合一:釉里紅與五彩的結(jié)合
明、清時期,由于銅料(釉里紅)發(fā)色不穩(wěn)定、燒制難度較大,導(dǎo)致御廠在掌握釉上礬紅彩燒制后的許多情況下使用其代替釉里紅(明后期五彩瓷中尤為明顯)。清康熙時期,由于瓷工對釉里紅器物燒制的準確把握以及釉里紅發(fā)色優(yōu)于礬紅,該類制品又被御廠大量制作。同時在原有青花瓷制品的基礎(chǔ)上,創(chuàng)新使用釉里紅代替礬紅與其它低溫釉上彩結(jié)合,制成新穎的混合彩瓷,F(xiàn)存的康熙釉里紅五彩水盂、蘋果尊等都堪稱是該類混合彩瓷的代表性制品。
組合二:斗彩與粉彩的結(jié)合
隨著康熙時期彩瓷技術(shù)的不斷發(fā)展,景德鎮(zhèn)瓷器廠在康熙末期已經(jīng)制作出典型的粉彩瓷,同時,將粉彩運用到青花斗彩瓷中,使該時期的不少斗彩制品隱約帶有粉彩味道。從康熙末期開始,青花斗彩瓷中的粉彩特征主要表現(xiàn)在花瓣渲染部位,上海博物館所藏斗彩花卉紋雙耳扁瓶充分體現(xiàn)了該特征。
組合三:釉里紅與斗彩的結(jié)合
乾隆時期的彩瓷發(fā)展相當迅速,該朝制品中首次出現(xiàn)釉里紅與斗彩相結(jié)合的混合彩瓷。由于康熙時期曾有過釉里紅與五彩結(jié)合的先例,所以釉里紅與斗彩相結(jié)合的混合彩也就容易接受、不足為怪了。
組合四:青花與粉彩的結(jié)合
青花五彩始于明初宣德朝,清代康熙時期也曾延續(xù)制作,隨著景德鎮(zhèn)粉彩瓷業(yè)的發(fā)展成熟,青花與粉彩相結(jié)合的青花粉彩也自然產(chǎn)生,并在乾隆之后大量制作。
組合五:斗彩與琺瑯彩的結(jié)合
康、雍、乾時期的斗彩瓷制作相當精美,除許多帶有粉彩特點外,還存在琺瑯彩特征明顯的斗彩制品,該類混合彩瓷與上文中提到的釉里紅斗彩相結(jié)合的混合彩瓷一樣比較少見。這里需要補充一點,粉彩與琺瑯彩在某些彩料燒制時都呈明顯凸起特征,因此有些瓷器也有可能為斗彩與粉彩的混合彩瓷。
組合六:青花、斗彩、鈞釉、粉彩等的結(jié)合
混合彩瓷中最為復(fù)雜的應(yīng)屬現(xiàn)藏北京故宮的各種乾隆釉彩大瓶,該類瓷集釉下彩(青花)、釉中彩(鈞釉、豆青釉)以及釉上彩(粉彩、金彩)等于一體,成為清代最復(fù)雜、且最具代表性的混合彩瓷。
四、總結(jié)
由于康雍時期景德鎮(zhèn)御廠制瓷者對外來琺瑯彩的逐步掌握與認識,瓷工們成功研制出符合自身發(fā)展條件、色彩絢麗的御廠粉彩,這一重大歷史變革推動了御廠彩瓷的迅速發(fā)展,并帶動了其它諸多彩瓷的連鎖革新。當御廠窯工辛勤制作這些富有濃郁清代氣息的彩瓷時,也不知不覺將御廠彩瓷制作又一次推向了歷史顛峰。