組合一：釉里紅與五彩的結(jié)合

　　明、清時期，由于銅料(釉里紅)發(fā)色不穩(wěn)定、燒制難度較大，導(dǎo)致御廠在掌握釉上礬紅彩燒制后的許多情況下使用其代替釉里紅(明后期五彩瓷中尤為明顯)。清康熙時期，由于瓷工對釉里紅器物燒制的準(zhǔn)確把握以及釉里紅發(fā)色優(yōu)于礬紅，該類制品又被御廠大量制作。同時在原有青花瓷制品的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新使用釉里紅代替礬紅與其它低溫釉上彩結(jié)合，制成新穎的混合彩瓷�，F(xiàn)存的康熙釉里紅五彩水盂、蘋果尊等都堪稱是該類混合彩瓷的代表性制品。

　　組合二：斗彩與粉彩的結(jié)合

　　隨著康熙時期彩瓷技術(shù)的不斷發(fā)展，景德鎮(zhèn)瓷器廠在康熙末期已經(jīng)制作出典型的粉彩瓷，同時，將粉彩運(yùn)用到青花斗彩瓷中，使該時期的不少斗彩制品隱約帶有粉彩味道。從康熙末期開始，青花斗彩瓷中的粉彩特征主要表現(xiàn)在花瓣渲染部位，上海博物館所藏斗彩花卉紋雙耳扁瓶充分體現(xiàn)了該特征。

　　組合三：釉里紅與斗彩的結(jié)合

　　乾隆時期的彩瓷發(fā)展相當(dāng)迅速，該朝制品中首次出現(xiàn)釉里紅與斗彩相結(jié)合的混合彩瓷。由于康熙時期曾有過釉里紅與五彩結(jié)合的先例，所以釉里紅與斗彩相結(jié)合的混合彩也就容易接受、不足為怪了。

　　組合四：青花與粉彩的結(jié)合

　　青花五彩始于明初宣德朝，清代康熙時期也曾延續(xù)制作，隨著景德鎮(zhèn)粉彩瓷業(yè)的發(fā)展成熟，青花與粉彩相結(jié)合的青花粉彩也自然產(chǎn)生，并在乾隆之后大量制作。

　　組合五：斗彩與琺瑯彩的結(jié)合

　　康、雍、乾時期的斗彩瓷制作相當(dāng)精美，除許多帶有粉彩特點(diǎn)外，還存在琺瑯彩特征明顯的斗彩制品，該類混合彩瓷與上文中提到的釉里紅斗彩相結(jié)合的混合彩瓷一樣比較少見。這里需要補(bǔ)充一點(diǎn)，粉彩與琺瑯彩在某些彩料燒制時都呈明顯凸起特征，因此有些瓷器也有可能為斗彩與粉彩的混合彩瓷。

　　組合六：青花、斗彩、鈞釉、粉彩等的結(jié)合

　　混合彩瓷中最為復(fù)雜的應(yīng)屬現(xiàn)藏北京故宮的各種乾隆釉彩大瓶，該類瓷集釉下彩(青花)、釉中彩(鈞釉、豆青釉)以及釉上彩(粉彩、金彩)等于一體，成為清代最復(fù)雜、且最具代表性的混合彩瓷。

　　四、總結(jié)

　　由于康雍時期景德鎮(zhèn)御廠制瓷者對外來琺瑯彩的逐步掌握與認(rèn)識，瓷工們成功研制出符合自身發(fā)展條件、色彩絢麗的御廠粉彩，這一重大歷史變革推動了御廠彩瓷的迅速發(fā)展，并帶動了其它諸多彩瓷的連鎖革新。當(dāng)御廠窯工辛勤制作這些富有濃郁清代氣息的彩瓷時，也不知不覺將御廠彩瓷制作又一次推向了歷史顛峰。