清代康熙、雍正、乾隆時期，由于景德鎮(zhèn)御廠制瓷業(yè)穩(wěn)步發(fā)展，制瓷者結合現(xiàn)有海內(nèi)外各種彩料，在原有的基礎上開發(fā)研制出許多前所未聞的瓷器釉色品種。這些改革創(chuàng)新為當時景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)帶來了春風，為清三代景德鎮(zhèn)瓷器業(yè)的蓬勃發(fā)展、再創(chuàng)歷史輝煌奠定了無比堅實的基礎。

　　一、混合彩瓷的界定

　　“混合彩瓷”是指“釉下彩”、“釉中彩”與“釉上彩”等相互結合燒制的彩瓷。在歷代官窯瓷中，釉下彩多使用鈷料(青花)或銅料(釉里紅)發(fā)色。由于釉下彩是在覆蓋表面玻璃釉層之前施繪，因此釉下彩燒制的溫度要與表面玻璃釉燒制溫度一致，多采用高溫釉系；釉中彩是指將色釉料混合于表面釉水中，在施表面釉的同時一起上色，比較常見的釉中彩為霽青、霽紅、茶葉末、胭脂紅、鈞釉等；釉上彩主要應用于五彩、琺瑯彩、粉彩瓷中，色彩種類豐富，例如礬紅、金彩等。由于釉上彩是在已經(jīng)燒制好的瓷器表面再次施彩燒制，因此一般采用低溫釉彩。

　　這里需要補充一點，由于三者的定義劃分一般是以表面釉層為基準，因此導致概念區(qū)分的不嚴密性。例如釉中彩的單色黃釉如果運用在斗彩、粉彩上，由于位置處于玻璃釉層表面，屆時就將其劃分為釉上彩。

　　官窯混合彩瓷的起源時間暫且難以考證，大量的制作應始于明宣德朝，當時黃地青花、青花礬紅、以及斗彩的雛形——青花瓷五彩等混合彩都被御廠大量制作，之后迅速發(fā)展的斗彩是也明朝極具代表性的混合彩。

　　二、混合彩的制作

　　從制作工藝程序上看，混合彩瓷要比普通彩瓷更加復雜繁瑣，因此混合彩瓷的制作難度也比其它彩瓷更高。制作一件釉下彩與釉上彩相結合的混合彩瓷時，首先在素胎表面繪制釉下彩料，然后覆蓋一層玻璃釉，入高溫窯燒制成半成品，挑選合格半成品繼續(xù)進行釉上彩繪制，最后入低溫窯燒制。根據(jù)彩料各自燒制溫度不同，釉上彩部分可能進行數(shù)次燒制，直至完成。