明代鴛鴦蓮池紋一改元代繁密的布局,畫(huà)面疏朗有致。1988年景德鎮(zhèn)瓷器廠遺址出土的宣德斗彩鴛鴦蓮池紋盤(pán),盤(pán)心畫(huà)三叢蓮花,一對(duì)飛翔的鴛鴦雄上雌下,相互呼應(yīng),茨菇、蘆葦、浮萍穿插其間。鴛鴦的雙翅和水波紋用青花繪制,彩料部分先在胎上刻出淺細(xì)的輪廓線,施釉燒成后再按釉下輪廓線填繪彩料。荷葉用沒(méi)骨法渲染,蓮花先勾出花瓣輪廓,然后在瓣內(nèi)填繪紅彩。紋飾舒展,線條流暢,畫(huà)面清新秀麗。成化斗彩器物上的鴛鴦蓮池紋與宣德基本相似,但彩繪部分不在釉下預(yù)刻輪廓線。紋飾的線條柔和纖細(xì),色彩淡雅。明代后期的鴛鴦蓮池紋畫(huà)工草率,構(gòu)圖凌亂,不能和早期相比。
清代是中國(guó)彩瓷藝術(shù)的最高峰,青花瓷、斗彩、五彩、琺瑯彩等各個(gè)品種五彩斑爛,爭(zhēng)奇斗艷。以蓮荷為紋飾的器物品類(lèi)繁多,數(shù)量甚多。“吉祥寓意的圖案在宋瓷上興起以后,至明代已成為陶瓷裝飾的重要內(nèi)容,入清更是發(fā)展成‘圖必有意,意必吉祥’的境地”。蓮是花中君子,蓮字與“蓮”、“廉”諧音,因此許多蓮荷圖案被賦予了吉慶寓意。例如一莖蓮花的圖案寓意“一品清廉”;蓮池魚(yú)藻圖案寓意“連年有余”(蓮與連、魚(yú)與余諧音);鴛鴦與蓮花合繪的圖案寓意“一路連科”(路與鴛鴦諧音)。蓮是盤(pán)根植物,并且枝、葉、花茂盛,于是用蓮花叢生的圖案寓意“本固枝榮”。凡此種種,不勝枚舉。
纏枝蓮仍是蓮荷題材中數(shù)量最多、應(yīng)用最廣的紋飾。清代纏枝蓮紋一改明代疏朗自然的風(fēng)格,開(kāi)始向繁密、規(guī)整、對(duì)稱(chēng)發(fā)展。經(jīng)過(guò)美化變形的花頭和枝葉姿態(tài)萬(wàn)千,裝飾性很強(qiáng)。清中后期民窯青花纏枝蓮紋常加繪雙喜字,蓮葉細(xì)密繁雜,除少數(shù)繪制較精外,大多畫(huà)工粗率。
清代蓮荷題材中成就最高的當(dāng)屬康雍時(shí)期的寫(xiě)實(shí)蓮荷紋。故宮博物院收藏的康熙五彩加金蓮荷紋鳳尾尊,頸部和腹部滿繪兩幅完整的蓮荷圖。蓮瓣豐腴飽滿,荷葉舒張自如,蓮叢中點(diǎn)綴著蘆葦、茨菇、浮萍,水鳥(niǎo)鳴叫,彩蝶飛舞,畫(huà)面充滿了勃勃生機(jī)。色彩濃艷的紅蓮綠荷與一朵用金彩描繪的蓮花交相輝映,整個(gè)畫(huà)面金碧輝煌,宛如一幅精美的工筆國(guó)畫(huà)。天津藝術(shù)博物館收藏的雍正“二年試乙號(hào)樣”款粉彩蓮紋盤(pán),“盤(pán)內(nèi)壁粉彩繪出荷花紋飾,共畫(huà)八朵荷花,三朵盛開(kāi),五朵含苞。這些荷花都是先用黑彩勾勒出花瓣的輪廓線,再填淡粉彩進(jìn)行渲染,然后用深粉色在花瓣尖端略加點(diǎn)綴,使花朵明暗層次清晰,彩色秀麗溫雅。荷花周?chē)鋷灼扇~,或肥碩碧綠,或殘敗蒼勁,從而更襯托出荷花亭亭玉立,香遠(yuǎn)益清的高雅風(fēng)姿”。清新的畫(huà)面,纖巧的筆法,柔和的色彩,形成了雍正工筆花鳥(niǎo)圖案清雅秀麗的風(fēng)韻。
乾隆時(shí)期,瓷器的裝飾雍榮華麗,刻意求精。但過(guò)分追求規(guī)整和工細(xì)導(dǎo)致了繁冗和堆砌,藝術(shù)上的倒退使蓮紋失去了昔日的生機(jī),在斑爛的色彩、華貴的外表下,隱含著僵化、呆板和滯氣。乾隆中期以后,隨著封建社會(huì)的衰敗,陶瓷的工藝技術(shù)也開(kāi)始由盛轉(zhuǎn)衰。各種以蓮荷為紋飾的器物雖然數(shù)量眾多,但藝術(shù)上已遠(yuǎn)不能和前期相比。
蓮花是我國(guó)傳統(tǒng)的裝飾題材,在西周晚期的青銅紋飾中已開(kāi)始嶄露頭角,春秋戰(zhàn)國(guó)的銅器、陶器上普遍采用蓮瓣作為裝飾。但中國(guó)瓷器上的蓮紋是受佛教藝術(shù)的影響發(fā)展起來(lái)的。從東晉的初露端倪到南北朝的鼎盛時(shí)期,蓮紋帶有濃郁的宗教色彩。及至唐代、中華民族巨大的同化力已將外來(lái)藝術(shù)中的精華水乳交融地融入本民族的傳統(tǒng)藝術(shù)之中。瓷器上的蓮紋進(jìn)入了成熟時(shí)期。宋遼金時(shí)期我國(guó)陶瓷器裝飾藝術(shù)有了長(zhǎng)足的進(jìn)步,裝飾題材日益豐富,加上牡丹花的異軍突起,一直在裝飾領(lǐng)域據(jù)統(tǒng)治地位的蓮紋開(kāi)始進(jìn)入萎縮時(shí)期。元明以后,纏枝蓮紋作為一種定型的裝飾題材長(zhǎng)盛不衰。乾隆中期以后陶瓷業(yè)日趨衰落,蓮紋在藝術(shù)創(chuàng)新上無(wú)所建樹(shù),但作為一種深受人們喜愛(ài)的傳統(tǒng)題材仍廣為流行。建國(guó)以后,作為中華民族所崇尚并具有傳統(tǒng)力量的蓮紋又重放異彩。隨著新中國(guó)陶瓷業(yè)的繁榮昌盛,流行了千年的蓮紋必將在繼承和創(chuàng)新中不斷發(fā)展,永不泯滅。