數(shù)百年前，克拉克瓷曾經(jīng)熱銷國外，被國外稱為中國的“國瓷”。
海南的華僑遍布東南亞各地，他們?cè)鴰Щ卮罅康目死舜伞?/p>
出于本土收藏文化的需要，海南藏家近年也非常重視克拉克瓷的收藏，漸漸形成了一支頗具分量的克拉克瓷收藏隊(duì)伍。
海瓷系列之二
它靜靜地?cái)[放在案桌上。卵白瓷地上，青釉湛藍(lán)深沉，圖案以開光分格布局，恰似一扇扇開著的藍(lán)色“小窗”。“小窗”里畫的全部是率意而無拘的花葉圖案，填滿形似官帽的青花盤，給人濃烈奔放之美。
�？诓丶谊愊壬詹氐倪@件明代開光青花折腰盤，就是曾經(jīng)被人們遺忘的克拉克瓷。數(shù)百年前，克拉克瓷曾經(jīng)熱銷國外，被國外稱為中國的“國瓷”，是當(dāng)時(shí)最具代表性、影響最大的外銷瓷主要品種之一，見證了彼時(shí)中國海上絲綢之路的無限繁華。
初識(shí)“克瓷”
2007年，從沉船“南澳一號(hào)”上打撈出明末清初的“克拉克瓷”的消息，再次將人們的目光集中在這種曾經(jīng)熱銷國外的中國陶瓷上。
公元17世紀(jì)，葡萄牙克拉克港的兩艘商船被荷蘭的東印度公司截獲，船內(nèi)所載的主要是明萬歷年間生產(chǎn)的瓷器。這批瓷器被運(yùn)往荷蘭的米德爾堡和阿姆斯特丹拍賣，在歐洲引起轟動(dòng)。由于這批中國瓷器是從克拉克港的商船上截獲的，沒有人能夠說出它們的產(chǎn)地和準(zhǔn)確稱謂，所以被稱為克拉克瓷。后來，人們將中國古代外銷青花瓷統(tǒng)稱為“克拉克瓷”。
日前，省收藏家協(xié)會(huì)專門組織了一批克拉克瓷來交流，陳先生的明代開光青花折腰盤也在其中。省收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長何云強(qiáng)說，“開光分格樣式在國內(nèi)瓷器中較少見，但在克拉克瓷中并不稀奇，代表著青花瓷中較高的檔次。這件開光青花折腰盤工序多、圖案豐富，折腰處青釉連接得非常好，沒有斷色的痕跡，具有立體美感,從器型上看可能是國外就餐時(shí)盛湯所用。
另一只明代福壽青花碗，碗底落款是一個(gè)“福”字，碗身飾以為中國古代符號(hào)標(biāo)志的回字紋。省收藏家協(xié)會(huì)副會(huì)長陳發(fā)啟說，此碗為混合料，因而色釉色呈青黑色；在碗底落款的樣式較少見，這在出口瓷中代表著最高檔次，可能是當(dāng)時(shí)我國送給國外官方所用。
再如，明暗八仙碗只取了我國古代傳說“八仙過海”中八仙的器物；明飛鹿碗則將鹿畫上雙翅，周邊飾以花草紋，仿佛飛鹿自由翱翔于大自然。何云強(qiáng)認(rèn)為，這些充滿想象的浪漫畫風(fēng)，以及工匠得心應(yīng)手的傳統(tǒng)裝飾，體現(xiàn)的正是中西合璧、中外貿(mào)易的象征。
無盡風(fēng)光
那么，克拉克瓷的產(chǎn)地到底在哪里？400年來，爭論持續(xù)不休，直到21世紀(jì)謎團(tuán)才得以揭開。
目前，已考證生產(chǎn)克拉克瓷的窯口有江西景德鎮(zhèn)窯、福建德化窯、福建漳州平和五寨、南勝窯等100多個(gè)窯址。做工精細(xì)者為景德鎮(zhèn)窯口出品，銷量最大者卻是漳州、德化窯口出品。
據(jù)載，明正德十四年(1519年)至崇禎六年(1633年)，著名的海外交通貿(mào)易中心 漳州月港海上貿(mào)易十分繁榮，瓷器又是對(duì)外出口的大宗商品。主政知縣賦予瓷業(yè)優(yōu)惠的稅收政策，組織民間大量生產(chǎn)燒制。尤其是明正德以后，月港的海外貿(mào)易遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過周邊港口。明萬歷年間，月港的對(duì)外進(jìn)出口發(fā)展到最高峰，漳州平和生產(chǎn)的瓷器也源源不斷地從月港遠(yuǎn)銷至世界各國。
清朝初年，由于清政府實(shí)行“海禁”，月港衰落了，平和制瓷業(yè)也因銷路受阻而衰敗。隨著清三代以后彩瓷興盛，青花逐漸走向衰落，克拉克瓷隨之在海外銷聲匿跡，帶給后人一連串遙遠(yuǎn)而美麗的遐想。
專家認(rèn)為，克拉克瓷主要是外銷瓷，其中很多來樣加工的產(chǎn)品，花紋裝飾迎合外國人的審美。在當(dāng)時(shí)是昂貴的瓷器，銷往海外的克拉克瓷總會(huì)被當(dāng)?shù)氐耐跏屹F族搶購一空。當(dāng)時(shí)除了中國商船以外，還有來自日本、西班牙、葡萄牙、荷蘭等國的貿(mào)易船隊(duì)，因此克拉克瓷遍布亞、非、歐各國，并產(chǎn)生了廣泛的影響。
畫風(fēng)之美
從目前發(fā)現(xiàn)的克拉克瓷上，能夠看到郁金香、騎士、城堡等異域風(fēng)格圖案，由此可判斷它們是針對(duì)國際市場生產(chǎn)的。這也是專家推測克拉克瓷在國內(nèi)極為少見的原因之一。
“克拉克瓷多數(shù)為國外訂單生產(chǎn)，由國外設(shè)計(jì)圖案或在我國畫風(fēng)中加入異域元素，有的甚至由國外來料生產(chǎn)，這也是克拉克瓷有別我國傳統(tǒng)青花瓷的地方。”何云強(qiáng)介紹，克拉克瓷的一個(gè)特點(diǎn)是“滿弓”，即將瓷面畫滿了圖案，它不像我國古代傳統(tǒng)瓷器以典故為主，或山水、人物等類別區(qū)分開，而是山水、花鳥、人物混為一體，強(qiáng)調(diào)形象之美、豐富之美。
如此次克拉克瓷交流中的一只清代人物花卉盤，就將人物與花卉融為一體。“至清代，克拉克瓷的青花逐漸以淡雅的中國畫風(fēng)格為主，但人物與花卉相結(jié)合的風(fēng)格只有在出口瓷器中才見到。”何云強(qiáng)說。
克拉克瓷多以開光為特色，因盤之大小有八開光和二十開光不等。開光有扇形、菱花形、橢圓形等，開光之間的間隙鋪繪錦地紋，開光內(nèi)多折枝花和扁菊紋、榴實(shí)紋等。從已發(fā)現(xiàn)的克拉克瓷可以看出，畫風(fēng)率意，了無拘謹(jǐn)，繪者心態(tài)從容閑適；紋飾繁簡得當(dāng)，滿而不亂，疏可走馬，繼承了明末民窯瓷器中大寫意的畫風(fēng)。這種畫風(fēng)曾被世界寫意大師畢加索稱為“抽象畫派的先行者”�！�
與明末清初同時(shí)期的景德鎮(zhèn)瓷器相比，克拉克瓷總體不夠精致。其均為薄胎，特點(diǎn)是折沿、開光、錦地紋，盤底多為簡筆變形人物、動(dòng)物、花鳥，且器底多有粘沙、塌底現(xiàn)象。另外，克拉克瓷瓷盤薄、易碎、不耐用，所以在國內(nèi)并沒有很好的銷路。而對(duì)于歐洲人來說，這些瓷器更多被當(dāng)做擺設(shè)，由此也造成克拉克瓷在國內(nèi)罕見收藏。
僑鄉(xiāng)情緣
無疑，克拉克瓷在世界陶瓷史上具有重要影響和地位。
專家認(rèn)為，一方面，克拉克瓷的輸出，促進(jìn)了中國制瓷業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展和繁榮，其作為文化使者，傳播了中國文化，并進(jìn)一步影響了歐洲的藝術(shù)從巴洛克風(fēng)格轉(zhuǎn)變成洛可可風(fēng)格。另一方面，歐洲人對(duì)克拉克瓷的喜愛以及販運(yùn)克拉克瓷所帶來的巨大利潤，導(dǎo)致葡萄牙、荷蘭、德國、英國、波斯等國紛紛對(duì)克拉克瓷進(jìn)行仿制，這種大規(guī)模的仿制促進(jìn)了歐洲陶瓷產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，最終生產(chǎn)出真正的瓷器。
據(jù)介紹，目前留在國內(nèi)的克拉克瓷大多為回流而來的，其中絕大部分與海外華僑有關(guān)。這在素有“僑鄉(xiāng)”之稱的海南，尤為明顯。旅居新加坡的瓊籍外銷瓷研究專家韓槐凖，從1956年至1962年間先后向故宮博物院無償捐贈(zèng)了大批文物，其中不乏我國古代銷往東南亞的克拉克瓷。這些克拉克瓷是韓槐凖窮極畢生精力，從南洋發(fā)掘、收集而來的。有關(guān)專家認(rèn)為，“韓槐凖是我國研究中國古外銷陶瓷的第一人，為我國外銷瓷研究打下了基礎(chǔ)。”
何云強(qiáng)說，海南的華僑遍布東南亞各地，他們?cè)鴰Щ卮罅康目死舜�。另外，出于本土收藏文化的需要，海南藏家近年也非常重視克拉克瓷的收藏，漸漸形成了一支頗具分量的克拉克瓷收藏隊(duì)伍。
