藝術風格及特征分析
天啟、崇禎時期青花瓷器風格為之一新，其紋飾受當時繪畫、木版畫等影響，山水題材較多見，詩中有畫，畫中有詩。裝飾題材多樣，完全突破了以往官窯器物圖案規(guī)格化的束縛，各種動物如虎、牛、貓、蝦、鸚鵡等均可入畫，有些山水、花鳥畫題材的青花瓷器，是專為銷往日本等國而特制的。該時期的青花呈色不如嘉靖萬歷時期那么鮮艷，較多的是藍中泛灰、色澤較淡的風格，從色質到紋樣都給人一種全新的感受。
1．造型特征；從諸多圖片資料和館藏器物類型上來看，多為琢器，大致分三類：一類為陳設用器。如筒瓶、蓮子罐、橄欖罐、筆筒、盒等； 二類為佛前供器。如香爐、凈水碗、燭臺等； 三類為外銷瓷。外銷瓷當中，有銷往歐洲市場的，如筒瓶、六方瓶、葫蘆、軍持、花澆、茶壺、盒、爐、盤等。
1984年英國人在南中國海中打撈清順治二年沉船，發(fā)現(xiàn)了大量具有崇禎時期特點的青花瓷器。此類瓷器紋飾，除了繪有崇禎時期常見的中國傳統(tǒng)紋飾以外，也有西洋荷蘭特色郁金香的紋飾，頗具異國情調。另一類銷往日本，被稱為祥瑞器，是按照日本提供的樣本，在景德鎮(zhèn)定燒，造型大多與日本茶道有關。這類器物胎體堅硬，繪工精細，多為人物、小船、枝頭鳥和鹿等紋飾，具有典型的日本風格。
2．胎釉特征。從器物的露胎處看出，該時期的瓷器胎體堅致細白，胎體厚重，釉面多白中泛青，釉層較薄，釉面堅硬平整，已具備清代瓷器的某些特點。另外，該時期的瓷器在制作工藝上有—個非常顯著的特點，足際露胎較多，旋削整齊，多見旋削痕。
3．紋樣裝飾特征�；y內容多，有活潑跳躍的草蟲圖紋，如蟋蟀、飛蝶；有各類形態(tài)逼真的動物，如虎、牛、貓、蝦、鸚、鵡、鷺鷥等；有人物戲曲故事，特別是崇禎青花瓷器的裝飾開始大量出現(xiàn)祈求官爵升遷和吉祥平安的內容，有加官進爵圖、鐘馗出獵圖、東方朔偷桃、浴象圖、攜琴訪友圖、月宮圖、夢境圖、庭院仕女嬰戲圖、仕女伎樂圖、對弈圖、十八羅漢圖、蘇武牧羊圖、水淹七軍圖、仙人乘槎圖、劉海戲蟾圖等，都是崇禎青花善于表現(xiàn)的人物裝飾手法。如畫面中繪一人物，雙手捧放有官帽的托盤獻給主人；有的繪兩人分別捧官帽、爵杯獻主人，寓意加官進爵；也有繪人物捧插有三戟的花瓶獻給主人，寓意平升三級；有的繪嫦娥和魁星給中試的狀元頒桂枝，反映了下層士人希望通過科舉考試走入宦途的愿望；有繪浴象圖，一人物捧著花瓶，寓意平安，獻給騎在象背上的主人，寓意吉祥；還有山水景物、庭院小景等。
這些紋飾多配以題畫詩，繪畫內容、意境和筆法與當時文人水墨畫風格一致，表現(xiàn)士大夫階層在政治上的失意，寄情山水田園的隱逸思想。如青花點染太多，具有明顯的時代特征。采用分水和暈染技法，畫面寬闊，瀟灑酣暢。流傳到日本的“古染付”(日本陶瓷界稱呼中國明天啟時期具有寫意風格畫面的民窯青花瓷)、“祥瑞”瓷(日本提供樣本，在景德鎮(zhèn)定燒，造型多與日本茶道有關的器物，胎硬工細，多以人物、小船、枝頭鳥和鹿等入畫，器物上常有“五郎太甫吳祥瑞造”款識)，遠銷歐洲各國的“芙蓉手”(日本陶瓷界對中國明代天啟青花中，符合外銷日本的那部分青花瓷器的稱呼)，多具有天啟、崇禎年間生產瓷器的特征。
4．青花呈色特征。青花發(fā)色多為青翠鮮艷，深淺濃淡，富有層次立體感，為清康熙的“青花五彩”瓷奠定了基礎。
5．款式特征。大部分沒有落款，只有少數(shù)民窯使用款，如民間寺廟使用的香爐，爐上邊有清楚的年月日和燒造地點。另外個別有官窯款，如崇禎羅漢紋爐，是目前景德鎮(zhèn)窯在崇禎時期十分少見的有官窯款的香爐。
總之，天啟、崇禎年間，社會動蕩，戰(zhàn)爭、天災人禍接連不斷，同時深受外國資本主義商品經(jīng)濟發(fā)展和中國對外貿易擴大的影響，在動蕩不安的社會條件下，中國瓷器反而抓住了發(fā)展機遇，使明末青花得到了突破性的發(fā)展，并且形成了該時代的獨特風格。
