明代天啟、崇禎時期是景德鎮(zhèn)瓷器發(fā)展史上較為特殊的時期。朝廷動蕩、國力衰竭，朝廷顧不及官窯瓷器的生產(chǎn)，因此官窯瓷器帶有帝王年號款的甚少。民窯瓷業(yè)規(guī)模迅速得以擴(kuò)大，產(chǎn)品質(zhì)量不斷提高，瓷器仍保持外銷旺勢，據(jù)T·澳爾克編著的《瓷器與荷蘭東印度公司》記載，1602年至1682年明末清初的80年間，僅荷蘭人販運中國瓷器達(dá)1600萬件以上，在口本、歐洲各國、美國等收藏品中較多該時期的青花瓷。出口的瓷器，有官窯產(chǎn)品，也有民窯的產(chǎn)品。大部分品種都是深受歡迎的青花瓷器，也有釉上紅、綠、黑三彩瓷，可以說中國瓷器幾乎遍及亞非歐美各洲，大量行銷全世界。本文對廣東省博物館藏天啟、崇禎時期瓷器加以介紹，并結(jié)合器物談?wù)勗摃r期瓷器的藝術(shù)風(fēng)格與特點。 　　

　　 一、主要器物介紹

　　 廣東省博物館藏天啟、崇禎青花瓷器較多，從這些傳世品器物來看，可分為粗、細(xì)兩類。粗的一類從胎釉上看，器物胎體厚重，修胎粗糙，釉面青灰，光澤較差，青花發(fā)色灰暗暈散嚴(yán)重，如大罐、瓶、爐等。細(xì)的一類主要指從造型、胎釉到青花發(fā)色、紋飾等，給人以耳目一新的感覺，屬于“上品細(xì)料器”，如“大明崇禎年制”款的羅漢圖圈足爐、蓮子罐、橄欖瓶、筆筒、筒瓶、香爐等，制作規(guī)整，發(fā)色艷麗，層次感好。成書于崇禎十年的《天工開物》中所謂“共計一坯之力，過手七十二，方可器成”，可見崇禎時制瓷工藝分工之細(xì)。

　　1．天啟三年青花云龍紋大香爐。高43厘米，口徑32．5厘米，底徑34厘米。大口，溜肩，弧腹，肩部有兩個方孔，腹下部有三個圓孔。里外施釉，釉層較薄，微泛青色。口沿、圈足及底部露胎，腹部近底處刮釉一圈。露胎處泛火石紅。白胎泛黃，胎體厚重。腹部接胎處及器身多處窯裂，這是明天啟時期制作大器技術(shù)不過關(guān)之故。肩部繪纏枝蓮紋，腹部繪海水云紋。纏枝蓮的畫法繼承萬歷時的傳統(tǒng)，較規(guī)矩，蓮花呈稻穗狀，花心、花瓣中心及邊線，繪以深色青料，其他部分則涂色較淡。每道云紋一側(cè)色深一側(cè)色淡，采用“分水”法繪畫。龍紋有正面和側(cè)面龍各兩條。正面龍紋為五爪長發(fā)大眼突額瘦長頜，張牙舞爪，老態(tài)龍鐘，不夠兇猛，這是明末龍紋的典型畫法。青花色調(diào)鮮艷穩(wěn)定，畫工細(xì)致考究。腹部有銘文“江西饒州府浮梁縣景德鎮(zhèn)里仁通津市信士方丈祖室人陳氏李氏男方子舜女接英招英喜奉香爐花瓶一副于長壽庵佛前供奉祈保合家清吉富有攸歸天啟三年冬月谷旦立”。 　

　　從銘文看，它用作香爐。從這件器物鮮艷的青料看，曾是官窯獨用的青料這時民窯也可以使用了，可見青料的使用已無官民窯之分。“青色狼藉，有司不能察，流于民間，其制無復(fù)分”，這正是當(dāng)時情況的寫照。

　　2．天啟青花松鹿鳥紋梅瓶。高26厘米，口徑64厘米，底徑9．5厘米。盤口短頸，豐肩，直腹?jié)u內(nèi)收，圈足�？谘厥┽u釉，通體施釉，稍泛黃色，釉面細(xì)開片，開片裂縫紋呈黑色，圈足內(nèi)外則刮釉一圈，露胎，底施釉。瓶體一面繪松樹，另一面繪奔鹿、飛鳥，底書“玉堂器”款。青花色調(diào)灰黑。胎呈灰黃色，較粗松，瓷化程度不好。瓶有兩道接痕。紋飾及底款凸起一層，有浮雕美感，細(xì)細(xì)觀察這種效果是制作時在素胎上用凝脂似的乳白釉繪紋飾的草圖，后在其上以青花料畫紋飾，再罩以透明釉所致，故在紋飾的邊沿有乳白色邊。

　　此瓶與江西南城天啟四年墓出土的同類梅瓶相比，其口、頸、肩部的制作，醬口、底足的處理，紋飾的畫法，題材底款等，都基本一致。不同之處是該瓶的下腹略大，天啟四年瓶下腹較瘦，這可能是不同工匠的制作差別。故此瓶種應(yīng)定為天啟瓷。

 　　3．天啟青花折枝花蝶梅瓶。高28．61厘米，口徑6．2厘米，底徑9．7厘米。通體施釉，圈足邊沿刮釉露胎。白胎泛黃。釉面開細(xì)碎紋片，器身飾以折枝花、蝴蝶，底書“玉堂佳器”方框四字青花印章式款。青花呈色不穩(wěn)定，有暈散現(xiàn)象，紋飾有凝脂狀凸起。此瓶與天啟四年梅瓶的造型完全一致，規(guī)格尺寸也很接近，醬口、幽足的處理方法及底款也一樣，其紋飾與江西博物館藏的崇禎元年玉壺春瓶一樣。故該瓶應(yīng)定為天啟末崇禎初燒制。

 　　4．天啟青花松樹紋敞口瓶。高15．7厘米，口徑5厘米，底徑5厘米。喇叭口，束頸，鼓腹，圈足。此類瓶的紋飾有多種，包括飛鳥、蝴蝶、纏枝干松樹、云鶴等。口施醬釉，通體施白釉，釉色泛黃，釉面開細(xì)小紋片，紋飾有凝脂狀凸起，青花呈色不穩(wěn)定，有暈散現(xiàn)象。圈足外刮釉一圈，露胎，胎泛黃。此類瓶與江西博物館藏的天啟青花松鶴鹿紋瓶造型一致，紋飾內(nèi)容題材、裝飾方法相似，故為天啟瓷。該類敞口瓶在庫房收藏較多，文物市場存世量較大，特別是出口外銷較多。 　　

　　5．崇禎青花山水人物蓮子罐。高15．7厘米，口徑7．5厘米，底徑6．4厘米。直口，短頸，弧腹，圈足。內(nèi)外施透明釉，釉泛青，口沿及圈足無釉，圈足外側(cè)削釉一周露胎。胎白，緊密。頸部施小花葉，腹部主題紋飾繪山水人物，肩部及腹下部均飾帶狀暗花紋，為典型的晚明繪畫風(fēng)格。青花色調(diào)艷麗，層次分明。從釉色、青花呈色到畫裝飾風(fēng)格以及胎質(zhì)和底足的處理方式等，都具有典型的晚明崇禎時代風(fēng)格。

　　6．崇禎青花山水人物故事筒瓶。高39．6厘米，口徑15．7厘米，底徑17．6厘米。侈口，短頸，溜肩，直腹，平底。內(nèi)外滿施釉，底無釉。頸部飾蕉葉紋一周，腹部主題紋飾繪山水人物故事，襯以蕉葉、山石云紋。小太陽，云紋呈來回徘徊狀的括號形，蕉葉葉莖留空不上青料，器身上下暗刻邊飾，同樣為晚明崇禎常用的暗花技法。特別是繪有左右回繞盤旋的云紋，在器身一面繪有左右飄蕩的括號袱云紋，極富時代特征，這種括號云一直延續(xù)到清初。

　　7．崇禎款青花羅漢人物爐。高6．5厘米，口徑l0．5厘米，底徑8．1厘米。平沿，直口，鼓腹，圈足�？谘丶案瓜虏恐磷汩g印暗花水波紋各一周，腹間繪青花羅漢、山石、小太陽，青花色澤艷麗明快，山水畫法富有層次感，已趨向清初康熙青花五彩的陰陽立體畫法。爐內(nèi)外通體施白釉，稍泛青色。圈足內(nèi)心雙行直書“大明崇禎年制”楷書款，圈足外側(cè)削釉一圈，底有粘沙現(xiàn)象，明崇禎朝瓷器有年款的很少，該爐應(yīng)是這時期典型的斷代標(biāo)準(zhǔn)器。

　　8．崇禎青花“狀元及第”人物故事紋象腿瓶。高39厘米，口徑15．7厘米，底徑17．6厘米。唇口，粗頸，豐肩瘦長腹下微收，平底無釉。通體施白釉，腹部主題紋飾為“狀元及第”圖，表現(xiàn)了公子中狀元后回家報喜的一個場景，一人雙手托起裝滿元寶的托盤，高舉頭頂跪拜在婦人家門前，身后站著中狀元的官人及隨從，有天氣晴朗的陽光普照，有風(fēng)景秀麗的庭院、花草、翠竹和芭蕉葉樹，湖水青青，微風(fēng)悠悠，好一派詩情畫意。該器物紋飾反映了下層士人通過科舉考試走入宦途后報喜的場面。

　　9．崇禎青花人物圖盆。高10厘米，口徑22．5厘米，底徑12．5厘米。板沿口，弧腹，圈足。盆內(nèi)青花主題紋飾為山水、樹木、太陽、人物等風(fēng)景畫，板沿及腹壁繪大小花卉襯托，盆外無紋飾，只有近底處雙圈，底足內(nèi)書青花楷書雙圈年款，寫法少見。但從紋飾的色彩和繪畫風(fēng)格來看，有人物對弈圖、合歡樹、小太陽等，富有崇禎時期的制作風(fēng)格，雖說是嘉靖時期的款，但實際應(yīng)是崇禎仿嘉靖的器物。