圖為中華瓷王頸部細(xì)節(jié),從上至下采用的陶瓷工藝:紫地琺瑯彩繪纏枝花紋、綠地琺瑯彩繪纏枝花紋、仿汝釉、貼金彩夔龍形雙耳、青花纏枝花、松石綠釉,各種工藝以金彩圈線相隔
圖為中華瓷王瓶身中部圖案
圖為中華瓷王底部細(xì)節(jié)圖,采用的陶瓷工藝有:仿官釉、紅地描金、綠地粉彩變形蓮瓣、青花纏枝花、仿哥釉
中華瓷王是故宮鎮(zhèn)院之寶,現(xiàn)存于故宮博物院!缎路虑「鞣N釉彩大瓶中華瓷王》由中國(guó)文物學(xué)會(huì),景德鎮(zhèn)古陶瓷研究中心監(jiān)制,集千年陶瓷技術(shù)于一體,中華瓷王瓶身從上至下公分十六道紋飾,采用十五種釉彩,并以金彩圈線將各種釉彩分隔。其中金彩圈線使用專用的金粉涂刷而成,提煉難度較大,而且這種金粉的價(jià)格更是普通千足金價(jià)格的數(shù)倍,為保護(hù)其不被磨損,在制造成型后加了一層保護(hù)層,用天然瑪瑙刮擦可顯其本來(lái)面目。
中華瓷王采用的工藝如下:
琺瑯彩——琺瑯彩瓷器是極為名貴的宮廷御用品,為釉上彩之冠,m瑯彩是清康熙朝中晚期時(shí),將西洋金屬胎畫琺瑯彩料,移植到瓷胎上的一個(gè)成功的創(chuàng)舉。琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落全部由皇家壟斷,只局限于宮廷之中供皇室使用,是“庶民弗得一窺”的宮廷御用瓷器。時(shí)間上僅跨越清康熙、雍正、乾隆三朝,至乾隆晚期即停止生產(chǎn),今天的琺瑯彩瓷存世量極少,因而非常珍貴。
仿汝釉——汝窯,作為宋代五大名窯之首,所燒陶瓷精美絕倫,在中國(guó)陶瓷史上享有盛譽(yù)。 北宋后期,汝窯專為燒造御用瓷器,即“汝官窯”,簡(jiǎn)稱汝瓷,汝釉。汝釉瓷胎質(zhì)細(xì)膩,工藝考究,以名貴瑪瑙入釉,色澤獨(dú)特,隨光變幻。觀其釉色,如雨后天藍(lán)色的晴空,溫潤(rùn)古樸;撫其釉面,平滑細(xì)膩,如同美玉。
青花——清麗、雅致的青花瓷,是我國(guó)傳統(tǒng)名瓷。青花瓷雖然色澤單一,但看起來(lái)并不覺得單調(diào)。在繪瓷藝人的生花妙筆下,濃抹淡施、粗細(xì)有致;或刻意求工,層次分明;或寥寥數(shù)筆,都使人感到美不可言。到了清代,青花瓷的制作達(dá)到了前所未有的高度,尤其是藍(lán)色像藍(lán)寶石一樣鮮艷明亮,晶瑩光潤(rùn)。
松石綠釉——顏色釉品種之一。有高溫綠釉和低溫綠釉兩種。清雍正朝創(chuàng)燒了一種綠釉名品,呈淡綠色,柔和悅目,宛如天然的綠松石色澤,故稱為松石綠釉,也有稱為“秋葵綠”或“西湖水”的。
窯變釉——窯變釉是器物在燒成過(guò)程中出現(xiàn)了意想不到的釉色變化。俗語(yǔ)有“窯變無(wú)雙”,謂其變化莫測(cè),獨(dú)一無(wú)二。其形態(tài)美,或如夕陽(yáng)晚霞,或似秋云春花,更有大海怒濤,萬(wàn)馬奔騰,因而它被作為一種藝術(shù)瓷釉為人們欣賞,如鈞窯的窯變,康熙郎窯紅、豇豆紅、蘋果綠等。中華瓷王上的“鈞紅”更是一種聞名中外的窯變釉。
斗彩——斗彩創(chuàng)燒于明成化時(shí)期,是釉下彩與釉上彩相結(jié)合的一種裝飾品種。斗彩瓷胎質(zhì)潔白細(xì)膩,,白釉柔和瑩潤(rùn),表里如一。設(shè)色精當(dāng),素雅與艷麗兼而有之,明麗悅目,給人以豐富熱烈、鮮明清洗之感,有很好的藝術(shù)效果。斗彩的特點(diǎn)是,靜動(dòng)兼蓄,對(duì)比鮮明,既素雅又堂皇。顯示出豐富的表現(xiàn)力和藝術(shù)特色。
東青釉印花——又稱冬青、凍青,青釉派生釉色之一。據(jù)傳為北宋開封東窯創(chuàng)燒,古稱之為東青釉。今日所見之東青釉創(chuàng)燒與明永樂(lè)朝,以后歷朝亦均有燒制。其釉色青中閃綠,蒼翠欲滴。清雍乾時(shí)期景德鎮(zhèn)窯燒造的東青釉,釉料中鐵的含量及還原氣氛的控制完全得心應(yīng)手,釉色以豆青為主要色調(diào)。釉面平滑,色彩溫潤(rùn),色澤穩(wěn)定。
霽藍(lán)地描金開光彩繪吉祥圖——霽藍(lán),又稱積藍(lán),是一種色調(diào)很深的高溫藍(lán)色釉。它是天藍(lán)釉繁衍過(guò)來(lái)的,清代頗為流行。在霽藍(lán)釉瓷器上,用金水描繪各種花卉圖案而烤制,叫做霽藍(lán)描金彩。瓷王中霽藍(lán)描金開光供12幅圖。其中6幅為花卉、蝙蝠、如意、萬(wàn)字帶等組成的寓意“福壽萬(wàn)代”的圖案,另外6幅為“三陽(yáng)開泰”、“丹鳳朝陽(yáng)”、“太平有象”、“吉慶有余”以及樓閣山水、博古圖等。
仿哥釉——哥窯是宋代五大名窯之一,其所產(chǎn)瓷器又稱為“哥釉”。哥窯瓷器的特點(diǎn)是里外披釉,均勻光潔,晶瑩滋潤(rùn),不僅扣之瓷音清亮,而且造型挺拔大方,輪廓亦柔和流暢。哥窯最顯著的特征,是釉色沉厚細(xì)膩,光澤瑩潤(rùn),如同凝脂;若置之于顯微鏡下,可見瓷釉中蘊(yùn)含的旗袍如同聚沫串珠,凝膩的釉面間進(jìn)裂有大小不一,或密匝或疏落的冰裂狀網(wǎng)紋,其網(wǎng)紋之色淺黃者宛若金絲,細(xì)黑者如鐵絲,二者互相交織,因而被名之為“金絲”“鐵線”。
仿官釉——宋代官窯瓷器多為小件器物,在南宋時(shí)已“為世所珍”,少數(shù)傳世品大多在北京和臺(tái)北故宮博物館,近年有極少數(shù)出土器皿流入民間,被眾多收藏家所追覓。因宋代官窯瓷器“價(jià)值連城”,一直被尊為“官釉”。
中華瓷王將千年積累的陶瓷工藝交融于一器,將中華民族千年陶瓷文化展現(xiàn)的淋漓盡致,是瓷器收藏品中的經(jīng)典之作,其收藏價(jià)值不可估量。