說起瓷器收藏，不得不提到侍女瓷。中國瓷器發(fā)展到民國，從工藝上、原料上已經(jīng)沒有什么突破之處了，但中國繪畫在民國時期卻有著輝煌的一頁。在這樣的情形之下產生了一批杰出的瓷業(yè)畫家和繪瓷高手。他們會聚在景德鎮(zhèn)，以在瓷器上繪畫為生，在繼承傳統(tǒng)的基礎上有了新的發(fā)展和突破，為民國時期的繪瓷作出了巨大貢獻。其工寫兼?zhèn)�、書詩畫文并茂，其中侍女瓷最有特色�?br />    

　　民國時期粉彩重的粉質逐漸減少，但在瓷繪高手筆下的粉彩侍女仍具有滋潤柔和之感，色彩淡雅、富有立體感，繪制的侍女高雅柔麗，楚楚動人。到了民國中期，粉質少得形同水彩，但凡是出自高手的都有美人如玉之感。
   

　　侍女瓷的器型有瓶、罐、缸、盒、壺、杯、盤、盆、碗、碟、筆筒、帽筒、水盂等。在質量上一般小件多于大件，小件精于大件。器底款式有紅、藍楷書，蓋印章款較常見，底款內容多為名窯款、商家款、仿古款、繪畫家名款等。
   

　　名窯款有“居仁堂”等雅名，也有落公司款的，如“XX瓷業(yè)公司”等。仿古款“乾隆年制”、“同治年制”、“光緒年制”的仕女瓷大多數(shù)不俗，落商家款的有“洪義泰造”、“江西余元昌造”、“新市德厚興”等，新市德厚興是民國初期江西景德鎮(zhèn)一大名窯。窯主女兒嫁到新市，開了一爿瓷店，出售她娘家生產的瓷器，它們都是民國瓷中的上品。落畫家名（畫室名）是瓷器底款首創(chuàng)，這說明瓷繪在民國瓷業(yè)中的地位，如“集成昌繪”、“江西華珍畫家”、“唐億生畫”、“羅仲林繪”等，他們繪制的仕女用筆細秀一絲不茍，線條舒張流暢。
    

　　把詩、書、畫運用到瓷繪中是民國瓷業(yè)的突破。凡在瓷畫中均有畫家名款，年代款，題詩題字及贈人題“清玩” 、“雅裳”等，熔書畫為一爐。在仕女畫上落款除了代表人物王琦，王大凡還有俞子貞、唐子建、羅仲林、洪景皓、羅宿氏、興子明等瓷繪高手。有不少瓷業(yè)畫家仿唐寅的工整巧麗，灑脫飄逸之法。
   

　　民國瓷業(yè)要在中國瓷業(yè)史上找閃光點，那就是繪瓷，當時出版了中國第一本研究瓷繪著作《瓷繪學》。收藏民國瓷繪著眼瓷繪水平，款且瓷繪與瓷質通常成正比。侍女瓷在“文革”中屬“四舊”，毀掉較多，而繪有山水花鳥走獸等瓷器卻時能覓到精品。民國瓷器年代短，存世量較少，仿制品較少，價格低，無文物之嫌，因此目前瓷器收藏品是比較好的收藏選擇。
   

　　瓷器收藏可以選擇的范圍很寬泛，目前很多喜愛古陶瓷的人們在古陶瓷收藏能力有限的情況下，有些會選擇到陶企做禮品瓷器定制，也算是稍稍滿足了自己的收藏喜好。但是筆者還是認為，收藏是長久的事情，不能只圖一時的價值升值，另外要有一定的鑒賞知識，才能收到更多喜歡的古陶瓷作品。