“粉彩”又叫“軟彩”，是釉上彩的一個(gè)品種，出現(xiàn)在十七世紀(jì)中葉的清康熙年間，為景德鎮(zhèn)的四大名瓷之一，素有“東方藝術(shù)明珠”的美稱�，F(xiàn)代以景德鎮(zhèn)工藝美術(shù)師為首的瓷藝家們在繼承前人的基礎(chǔ)上對(duì)粉彩進(jìn)行了各自的創(chuàng)新，令現(xiàn)代粉彩呈現(xiàn)出群芳爭艷的局面。

　　由于釉上彩繪的豐富，使得粉彩極為富有立體感與層次感，它是在燒好的素器釉面上進(jìn)行彩繪，再入窯經(jīng)600℃~900℃溫度烘烤而成。我國傳統(tǒng)的釉上彩，是到了清代康熙五十二年(1713年)，官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下，引進(jìn)了銅胎琺瑯不透明的白色彩料，在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色階的配制技法，才創(chuàng)造出了“粉彩”這一釉上彩新品種。

　　現(xiàn)代粉彩在繼承前人傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上出現(xiàn)了競芳斗妍的局面。在裝飾上，線條仍被重視，并在此基礎(chǔ)上結(jié)合時(shí)代特色，出現(xiàn)了一些新的工藝技法；從形式來看，粉彩藝術(shù)家結(jié)合“珠山八友”的瓷上繪畫，吸收國畫的形式，有圖案構(gòu)圖，也有圖案與繪畫結(jié)合起來表現(xiàn)的。

　　如今，粉彩瓷工藝涌現(xiàn)了一批以中國工藝美術(shù)大師、中國陶瓷藝術(shù)大師等為首的優(yōu)秀工作者。第一批被命名為“中國工藝美術(shù)大師”之一的王錫良擅長粉彩人物花鳥，在傳承“珠山八友”王大凡的“落地粉彩”工藝上，不斷摸索。“落地粉彩”即在彩畫人物花鳥時(shí)，不用玻璃白打底。而直接將色料平涂于瓷胎，再罩雪白、水綠。而在“雪景大王”余文襄、雪景名家余世文等人將粉彩雪景帶進(jìn)了粉彩新領(lǐng)域后，現(xiàn)代粉彩名家張松茂將粉彩雪景藝術(shù)升華到更高的層次。同時(shí)，中國工藝美術(shù)大師徐亞鳳、中國陶瓷藝術(shù)大師劉平繼承了“珠山八友”劉雨岑首創(chuàng)的粉彩經(jīng)典之作“水點(diǎn)桃花”技藝。“水點(diǎn)桃花”是粉彩瓷繪上的一種創(chuàng)新畫法,能凸顯國畫的寫意風(fēng)格。借鑒了中國畫的寫意沒骨形式，先用玻璃白水點(diǎn)花瓣，畫出花形(不用勾勒花頭輪廓線)，再用水調(diào)彩料，在玻璃白上進(jìn)行第二次點(diǎn)染。

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　　千年的窯火傳燒不滅，現(xiàn)代粉彩也在不斷創(chuàng)新，向前發(fā)展，相信于瓷藝界，現(xiàn)代粉彩瓷群芳爭艷的場景將會(huì)愈演愈烈、美不勝收。