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粉彩瓷的升值不容置疑

發(fā)布:2010-6-10 16:48:12  來源: 卓越理財 [字體: ]

  不久前的一則新聞吸引了海內(nèi)外眾多收藏家的注意,在香港佳士得舉辦的“戴萍英基金會收藏”專場拍賣會上,一件乾隆御制粉紅地彩軋道蝴蝶瓶成可拍賣會的焦點。這件蝴蝶瓶釉地為粉紅色,瓶身上精心繪制了24只大小不一、姿態(tài)各異、栩栩如生的蝴蝶,制作工藝可謂精雕細琢,獨具匠心。蝴蝶瓶最終以4700萬港幣落槌,這一價格創(chuàng)下了乾隆粉彩拍賣的又一個記錄,僅次于中國嘉得2006年以5280萬元人民幣成交的乾隆粉彩開光八仙過海圖盤口瓶。

  在傳世的乾隆御制瓷中,此花瓶為孤品,未見其他相同器物。瓶身修長,造型典雅高貴。瓶卷口內(nèi)收,細長頭,圓折肩,腹部下斂,圈足?陲椊鸩,口沿外壁雨道描金弦紋中飾花卉紋。瓶內(nèi)施松石綠釉。外壁粉色軋道為地。肩部描金弦紋下飾凸起如意云頭紋一周,牡丹,牽牛,雛菊,罌粟,山茶等花卉散落器體,多彩的蝴蝶翩翩紛飛于折枝花卉之間,姿態(tài)各異,群蝶或逐花而飛,或兩兩相對,或相交耳語,或采蜜花間,生機盎然,別有一番天然意趣。足墻繪一周蓮瓣掛磬垂瓔絡(luò)紋。底足松石綠地,礬紅彩書《大清乾隆年制》篆書款。其圖案繪制異常精美,粉釉底子暗刻花紋,用各色琺瑯彩繪姿態(tài)各異、栩栩如生的蝴蝶,可謂精雕細琢,匠心獨運。

  天朝奇葩粉彩瓷

  粉彩瓷與青花瓷、顏色釉瓷和玲瓏瓷并稱四大名瓷,“粉彩”是瓷器釉上彩裝飾手法的一種,又名“軟彩”。粉彩工藝創(chuàng)于清康熙時期,由于當(dāng)時經(jīng)濟繁榮,使景德鎮(zhèn)制瓷手工業(yè)得以發(fā)展,工藝不斷創(chuàng)新。制瓷工藝越來越講究文化底蘊,生活中對瓷器的需求和興趣也越來越講究藝術(shù)情趣,清代康熙五十二年,官窯匠師在琺瑯彩的啟發(fā)和影響下,引進了銅胎琺瑯不透明的白色彩料“玻璃白”,在工藝上又借鑒了琺瑯彩的多色調(diào)的配制技法,創(chuàng)造出了“粉彩”釉上彩新品種。因為“玻璃白”具有乳濁效果,畫出的圖案可發(fā)揮渲染技法的特性,呈現(xiàn)一種粉潤的感覺,因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。

  在粉彩沒有發(fā)明之前,我國彩瓷都是單線平涂,所作花卉缺乏立體感。自從發(fā)明了玻璃白以后,在瓷器上面繪畫時,先在所需要的紋飾部分施一層玻璃白,如同紙上粉本一樣,然后再在粉上渲染各色顏料。因此使畫面具有粉質(zhì)感,立體感也很強,所繪圖像表現(xiàn)力強,融會中國工筆重彩的構(gòu)圖與技法,畫面濃淡相間,陰陽襯托,形象生動,線條工細流暢,色彩清麗粉潤,而且色彩柔和、細膩、雅致,不論山水景物、人物故事、花卉鳥獸、草木蟲魚以及靜物圖案均可入畫,極富詩情畫意。

  粉彩瓷器在近幾年的國內(nèi)外拍賣場上,主要以清康熙、雍正、乾隆三朝的官窯瓷器備受推崇,每每推出,總能誕生令人咂舌的天價。比如,2000年香港蘇富比春拍,一件清乾隆粉彩花蝶如意耳葫蘆尊以3304.5萬港元成交;2002年香港蘇富比春拍中,一件清雍正粉彩蝠桃紋橄欖瓶以4150萬港元成交;中國嘉德2006年春拍中,一件清乾隆粉彩開光八仙過海盤口瓶以5280萬元成交;接著在香港佳士得秋拍中,一只清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖碗,以1.5億多港元的高價成交,引起轟動。

  粉彩瓷器創(chuàng)燒于康熙一朝,雍正朝發(fā)展成熟,乾隆朝達到鼎盛。再加上雍正在位只有短短的13年,因此,雍正粉彩存世稀少,十分難得。乾隆粉彩雖然與雍正粉彩相比缺少了些文氣,但富貴艷麗,符合盛世情懷,一經(jīng)推出,也是眾人矚目。

  稀有精品百鹿尊

  在2008年秋季北京歌德上拍的一件清乾隆粉彩百鹿礬紅描金雙螭耳尊以1255萬元人民幣成交,此價格創(chuàng)出了當(dāng)年北京秋拍瓷器類單品的最高成交記錄。這件百鹿尊出自名門收藏,歷經(jīng)1996年紐約蘇富比、1999年香港蘇富比兩次拍賣,曾著錄于《香港蘇富比三十周年》精品集。這件百鹿尊是乾隆皇帝十分喜愛的一件瓷器,多年來一直被當(dāng)做稀世粉彩瓷器珍藏。此類型的百鹿尊僅北京故宮博物院、上海博物館和景德鎮(zhèn)博物館中略有珍藏,海外藏品則更加稀少,像北京歌德上拍的這件拍品一樣流傳有序,并且品相完美的就更加罕見,具有很高的收藏價值。

  北京歌德秋拍上的這件百鹿尊瓷器,圓口,鼓腹,圈足,造型碩大端莊。肩部飾捏塑礬紅描金雙螭耳。器身通景以粉彩繪山水園苑百鹿圖,百鹿紋飾明代即已出現(xiàn),但此圖粉本或出自清初宮廷畫家沈銓之《百鹿百鶴圖》,寓意福祿萬代,福壽長春。全圖施彩豐富,圖中山石、樹葉多以綠彩繪就,彩頭艷麗;百鹿、樹干枝多用赭色、墨彩勾皴點染。繪工精雅細膩,布局疏密有致。裝飾效果富麗華典,雍容典雅卻又清新悅目,充分體現(xiàn)了乾隆官窯精品的時代風(fēng)貌和技法水平。

  百鹿尊因形狀似牛首、鹿頭又被俗稱為“牛頭尊”、“鹿頭尊”,是聞名于世的乾隆御窯粉彩名品,是宮中重要的陳設(shè)器皿。在乾隆早期的宮廷御制品中,百鹿尊是最華美的裝飾瓷的一種。百鹿尊深得乾隆皇帝的喜愛,究其原因主要是:百鹿尊的主題紋飾具有吉祥的含義,“百鹿”與“百祿”同音,這種瓷器可以看做是皇廷特殊等級和身份的象征;器身圖案描繪的是一幅理想化的帝王狩獵場景。此外,瓷器本身的紋飾也特別精美,將廣闊的山水濃縮于梨形器上,百鹿尊狹窄的肩頸處,遠處的山峰的描繪為我們呈現(xiàn)了一幅放大的透視山水畫。

  19世紀(jì)三四十年代,百鹿尊的設(shè)計開始興盛起來。圖案與乾隆時期的圖案高度一致。當(dāng)時,御制瓷的制作標(biāo)準(zhǔn)開始下降,百鹿尊在同時期的瓷器中是制作工藝最好的。百鹿尊耳部用浮雕,細節(jié)處加上礬紅和鍍金凸顯效果,代替了原來的淡綠和藍色釉。在多年后,百鹿尊的故事仍然在延續(xù)。19世紀(jì)末,即清光緒年間,這種器形更加興盛。民國時期制作的同類瓷器有的帶仿乾隆款,有的則帶光緒款。但山石風(fēng)格怪異,顏色過渡不自然,所繪的鹿也不再有18世紀(jì)的自然神韻了。

  清中期的粉彩瓷,其做工細膩、粉潤柔和、色彩豐富,被譽為“東方藝術(shù)珍寶”,其價位也是一直居高不下。到了民國時期,粉彩瓷采用傳統(tǒng)的粉彩畫法,并多以宋、元、明、清及近代名畫為題材。作品在造型、線條、光線、色彩等方面都吸取了近代畫之長。因民國距今不足百年,其粉彩瓷器傳世量較多,所以價位不是很高,非常適合大眾收藏者的口味。在近幾年的一些拍賣會上,民國的粉彩瓷器已越來越受到藏家們的青睞。

  民國粉彩瓷已得到眾多收藏者的認(rèn)可。雖然民國時期燒制的粉彩瓷器大都制作粗糙,繪制精美者很少。這時期的作品比不上明清瓷更具文物價值,但其中一些繪制精美、做工精細的粉彩瓷器還是有很高的收藏價值和升值潛力的。在今后的幾年內(nèi),民國粉彩瓷的價格還將穩(wěn)步攀升,其中的精品之作,升值空間更是不可限量。

  盡管經(jīng)驗表明,任何一類藝術(shù)品都不可能保持持久上升的勢態(tài),在達到一定的市場價位后,出現(xiàn)調(diào)整或停滯是必然的,然而,物以稀為貴,當(dāng)一件稀世珍寶出現(xiàn)的時候,相信這種期待只會有增無減。

  TIPS:粉彩瓷辨?zhèn)?/p>

  近來,關(guān)于粉彩瓷畫的贗品充斥著收藏市場,因此在鑒別上需特別注意以下問題:

  首先,看一件瓷畫作品與看紙、絹、中國畫一樣,看的規(guī)律是:“一字、二畫、三印章”。對作偽畫瓷的高手來說,“仿畫容易,仿字難”,字是最難仿的,字不對,作品很難看真。其實,畫也是難仿到位的。一件名家之作,其功力是不言而喻的。每件作品都能感受到畫家的靈氣。而仿品與偽作,無論是字或畫都是有形而無神,或是連形都相差萬里,其真?zhèn)谓腥艘荒苛巳弧?/p>

  其次,看瓷器的制作工藝與瓷畫原料。瓷器的制作工藝是有很強的時代特征。民國時期的瓷胎較堅硬,器物胎體的輕重一般較為適中,釉面比較肥潤,表面光澤溫和,而新仿的瓷器因圖厚利,不免處處偷工減料,胎體比較輕薄,釉薄無肥潤感,釉面光澤刺眼,成一種死硬的光感,缺乏溫潤的氣質(zhì)。正因如此,偽作者往往在器表用化學(xué)藥物浸蝕,用細砂紙擦弄或用顏料涂抹,這種種手法,只要細心觀察,亦不難發(fā)現(xiàn)。

  繪瓷原料使仿者與原作亦有本質(zhì)的區(qū)別。民國時很多繪瓷原料是礦物料,研磨精細,燒出后顏色鮮艷、厚重,層次感強、光澤度好,手觸細膩嫩滑。而現(xiàn)在仿品所用繪瓷原料多用化學(xué)配制料或代用品,粗劣不堪,燒出后粗糙無光澤,無鮮艷可言。色調(diào)平淡,沒有精神。

  總之,作偽者或臨摹、或拼湊、或生造,千方百計將贗品打扮成“原作”,但只要細心揣摩,仔細分析,多看、多比,總不難找到其蛛絲馬跡的。

 

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