清末民初，成立于景德鎮(zhèn)的珠山八友名聲大噪，他們都身懷絕技，引領(lǐng)了一個(gè)世紀(jì)的瓷器潮流，并且影響至今，如今他們的傳人身上依稀可以看見他們的影子。
所謂“珠山八友八友”，并非實(shí)數(shù)，只是泛稱。是由王琦、王大凡、汪野亭、程意亭、鄧碧珊、徐仲南、何許人、田鶴仙、畢伯濤、劉雨岑十位繪瓷名家組成的。這十位大師級(jí)的繪瓷藝術(shù)家，年齡相差很大，最大的徐仲南生于清同治十一年(1872)，比最小的劉雨岑大32歲。而卒年跨距也不小，鄧碧珊卒于1930年，劉雨岑則直到1969年才離世。
珠山八友在畫藝上也分屬不同流派，王琦、王大凡以人物著稱，何許人以雪景見長(zhǎng).汪野亭的山水獨(dú)具特色，鄧碧珊的漁藻圖名播一時(shí)，程意亭矚意花鳥，田鶴仙專攻梅花，畢伯濤兼具翎毛花卉，劉雨岑則鐘情于水點(diǎn)桃花，與這九位大師相伯仲，徐仲南獨(dú)辟蹊徑，以松竹博得了各界的一致稱贊。盡管所繪內(nèi)容不同，技法各異，但他們作品的藝術(shù)感染力，卻在中國(guó)陶瓷史上留下了輝煌的一頁(yè)。中國(guó)的陶瓷藝術(shù)，在民國(guó)期間進(jìn)入了低谷，但珠山八友卻能夠在萬(wàn)馬齊喑的狀況下脫穎而出，給民國(guó)陶瓷留下了一個(gè)閃光點(diǎn)。這首先是因?yàn)槭淮髱煻几髯岳^承了前輩繪畫名師的藝術(shù)風(fēng)格。
王琦開創(chuàng)了在瓷器上以寫意手法表現(xiàn)人物風(fēng)姿的先河。王大凡則獨(dú)創(chuàng)出不用玻璃白打底，直接將彩料涂到瓷胎上的落地彩手法。鄧碧珊是第一個(gè)在瓷板上成功地勾畫人物肖像的畫家。汪野亭則以類似潑墨法的墨彩繪瓷，給山水作品注入新的生機(jī)。劉雨岑更憑借自己深厚的功底，發(fā)明了水點(diǎn)桃花的絕技。所謂水點(diǎn)桃花就是不用任何料彩打底，直接用沾料的水筆，在瓷胎上點(diǎn)染出盛開的桃花，入窯燒造后，朵朵桃花如同沾滿雨露。生機(jī)勃勃。這種特技后來被用于燒制毛澤東7501專用瓷，取得了極大成就。
潘家園舊貨市場(chǎng)是有名的仿制古玩大賣場(chǎng)，但是北京古玩城相對(duì)管理比較嚴(yán)格，商家對(duì)信譽(yù)看的比較重，尤其是拍賣公司更不可能銷售仿制品，因此購(gòu)買者還是要把握好更多的行情資訊，嚴(yán)格分辨瓷版畫的真?zhèn)巍?/p>
珠山八友作品中蘊(yùn)蓄著的雄厚經(jīng)濟(jì)潛力，使那些專門窺機(jī)制作贗品以謀巨利的人，開始進(jìn)行仿制。三年前，在南方的古董店里已發(fā)現(xiàn)徐仲南、王琦的偽作。而近年來北京潘家園舊貨市場(chǎng)上。珠山八友的偽作越來越多，尤以王琦和王大凡的人物、汪野亭的山水、程意亭的花鳥為多。這些偽品大多十分拙劣，明眼人一眼就可識(shí)破，但也有少數(shù)制作極精，仿制極細(xì)，魚目混珠，使人一時(shí)難辨真?zhèn)巍?/p>
據(jù)粗略歸納，在收藏珠山八友的作品時(shí)，應(yīng)從以下幾個(gè)方面注意區(qū)分真?zhèn)巍?/p>
(1)從作畫用的瓷器和瓷板上加以區(qū)分：珠山八友都是繪瓷名家，對(duì)將用于創(chuàng)作的瓷器有較嚴(yán)格的選擇。他們使用的瓷器都講究胎質(zhì)細(xì)膩、造型完美，就是繪畫用的瓷板也從不使用表面不平、翹曲變形的劣制品，有時(shí)為了保證板面平整，他們寧可選擇截裁得不夠方正的瓷板。所以當(dāng)你拿到一件珠山八友題款的瓷器時(shí)，首先要看這件瓷器的胎質(zhì)和造型是否夠檔次，那些胎質(zhì)粗松、造型拙笨、燒制變形、薄厚不勻、表面有疵點(diǎn)的瓷器，根本就與珠山八友不沾邊，不用看繪畫風(fēng)格，僅從瓷品的低質(zhì)就可斷為贗品。
(2)從題款的字跡上辨別：珠山八友作品是書畫俱佳的精湛之作，雖然每人書法風(fēng)格不同，但留在作品上的文字都是純熟、流暢、揮灑自如的。那些字體大小不一、字型生硬拘謹(jǐn)?shù)�，絕不會(huì)是真品。再有一個(gè)值得注意之處，就是珠山八友作品中雖然有時(shí)也出現(xiàn)簡(jiǎn)化字，但機(jī)率很小，那些把建國(guó)后才簡(jiǎn)化了的漢字，也赫然寫上去的，正好露出了其偽作的馬腳。
(3)從瓷器繪畫的品相分辨：民國(guó)迄今總共不過百年，珠山八友所用的瓷器又都是反復(fù)選擇的佳品，所以一般還保持著光澤亮麗、圖文清晰的特征。作偽者為使人相信其偽作是“老瓷”，常常故意作舊，有時(shí)甚至把題款上的文字也磨掉一些，山水、人物、花卉往往有的地方脫彩、模糊不清，遇到這種情況，十有十個(gè)是偽作。
(4)從落款的干支紀(jì)年分辨：珠山八友中有6位壽命僅50余歲，其余4位，王大凡和劉雨岑也僅活了60幾年。除去少年時(shí)期，真正活躍在畫壇上的時(shí)間都不過30余年，而有些作偽者對(duì)這些人的生平并不熟悉。在落款時(shí)往往隨意選擇一個(gè)干支紀(jì)年湊數(shù)了事，這就為我們提供了一個(gè)辨?zhèn)蔚臋C(jī)會(huì)。比如，一件王琦的作品落款為“甲申仲秋寫于珠山客次”，這就絕對(duì)是假貨了，因?yàn)橥蹒溆?937年，而甲申是1945年，這時(shí)王琦已離世十二年，怎么還會(huì)有作品出現(xiàn)呢?
(5)從繪畫的風(fēng)格辨認(rèn)：珠山八友的每一幅作品都十分精細(xì)，山水秀逸、人物傳神、花鳥富有生氣，而偽作者則不是生硬造作，就是匠氣十足，沒有一點(diǎn)大家的風(fēng)范，即使是那些摹仿極精的，如果仔細(xì)辨認(rèn)，仍可尋出拘謹(jǐn)死板的痕跡，與真品那種自然流暢、揮灑自如的風(fēng)格相比就相形見拙了。
珠山八友的作品，流散在民間的尚為數(shù)不少，只要認(rèn)真品鑒，還是會(huì)獲得真品的。目前正是收藏珠山八友作品及其后人作品的好時(shí)機(jī)，再過十幾年，再尋找珠山八友真跡，恐怕就象現(xiàn)在追尋明清官窯一樣困難了。
