盡管廈門人消費陶瓷大多與收藏?zé)o關(guān)，但在收藏?zé)岫扔痈邼q之際，德化瓷作為“新興”藝術(shù)品開始進入人們眼中。業(yè)內(nèi)人士稱，事實上，泉州德化瓷在歷史上就很有名氣，它質(zhì)白色潤、細(xì)膩精湛，甚至在國外有“中國白”之美譽。近年來，“中國白”市場價格不斷走高，閩南乃至全國一些瓷器收藏愛好者開始悄悄挖掘其投資價值，一些看好“中國白”未來走勢的商家甚至“潛伏”廈門，培育市場。
“中國白”來廈探路
有人說，林富宏的膽子著實有些大———在絕大多數(shù)廈門人還尚未真正明白何為“中國白”之際，他卻帶著滿屋子的德化白瓷，在廈門安營扎寨，開設(shè)了第一家中國白藝術(shù)宮云頂館，目標(biāo)直指高端德化瓷收藏市場。
當(dāng)然，作為云頂館總經(jīng)理的林富宏顯然對于廈門的市場有足夠的了解。“我就是來這邊展覽的，先培養(yǎng)一下廈門人的德化瓷消費氛圍。”
根據(jù)福建收藏家協(xié)會的相關(guān)信息顯示，當(dāng)前廈門陶瓷市場發(fā)展較為“溫吞”，只有不到10家精品陶瓷店，且大多銷售生活類瓷具；約有不到50家古玩店在經(jīng)營各類瓷器，但銷售情況并不理想，人們對于陶瓷的意識，大多與收藏?zé)o關(guān)。
“德化瓷在歷史上很有名氣，但現(xiàn)在，德化瓷器在國內(nèi)的知名度是近十幾年才慢慢積累起來的。”福建省富貴紅文化發(fā)展有限公司董事徐少東說，他曾經(jīng)在全國各地銷售德化瓷器，但人們只認(rèn)景德鎮(zhèn)瓷器。事實上，德化瓷器在國外被稱為“中國白”，知名度甚高。
最近幾年，德化瓷開始回歸國內(nèi)市場，一些企業(yè)更是開始走向自主創(chuàng)新的道路，把德化瓷器帶進高端市場，并開始謀攻收藏領(lǐng)域。林富宏便是其中之一。“之所以選擇來廈，是因為廈門是一座國際大都市，交通便利，國內(nèi)外游客如織，有利于將其品牌推向全國，未來或?qū)⑴d起一股‘中國白’的收藏?zé)帷?rdquo;
升值行情被看好
事實上，近年來，德化瓷已經(jīng)開始被國內(nèi)的收藏家看中，在此前舉辦的拍賣會上，不少德化瓷都拍出了好價錢。
資料顯示，2007年5月，德化國家級工藝美術(shù)大師許興泰生前代表作之一泰峰瓷“渡海觀音”，以60萬元的價格成功拍出，而一些現(xiàn)代德化瓷工藝大師的作品也均被高價拍出，譬如德化瓷名家陳仁海，此前其親手制作的《盛世清音》全國限量16件，預(yù)訂時每件2萬元，5個月后即漲到6.88萬元，最近又被拍賣到13.5萬元。
德化瓷器收藏家郭福榮說，不論是德化古瓷還是德化近現(xiàn)代瓷，不論是瓷雕、青花瓷還是白瓷，這兩年都一直在升值，價格都翻了好幾番。“前兩年某一個現(xiàn)代工藝大師的作品賣幾千元的話，現(xiàn)在要上萬元甚至幾萬元才能買得到。”
業(yè)內(nèi)人士稱，之所以出現(xiàn)“中國白”收藏?zé)幔饕乾F(xiàn)在收藏氛圍越來越濃了，德化瓷器也越來越受市民的追捧。“德化很多企業(yè)的老板，特別是經(jīng)營瓷器企業(yè)的，都會投資幾萬元到幾百萬元在德化瓷的收藏上。他們認(rèn)為，德化瓷畢竟是德化的代表，收藏自己家鄉(xiāng)的東西意義不一般。”
此外，這幾年德化瓷的原料———高嶺土的存量逐漸減少，價格也不斷上漲，現(xiàn)在一噸就要上千元。“好的高嶺土需要添加配方，有些礦物質(zhì)需要到各地去買，價格自然也就高了，現(xiàn)在最好的材料，一噸都要3000元了。”
關(guān)注現(xiàn)代大師作品
郭福榮認(rèn)為，除了收藏德化古瓷，收藏當(dāng)代大師的經(jīng)典力作也是一個很好的方式。“當(dāng)代大師的作品其主題、設(shè)計以及工藝水平都較以前有了極大的發(fā)展，而且作品不容易出現(xiàn)真假問題，收藏和投資的風(fēng)險比較少。”
但郭福榮提醒，目前市場上也出現(xiàn)一些大師趁著收藏?zé)岢保?ldquo;熱炒”自己的作品，把價格抬高。所以，近代大師作品的收藏升值空間不好定論，得看市場走向了和這些作品是否經(jīng)受得住市場的考驗。
郭福榮還認(rèn)為，德化素以白瓷著稱，但是青花瓷的收藏也大有潛力。雖然比不上景德鎮(zhèn)的官窯青花瓷，但德化窯青花瓷具有地方獨特的風(fēng)格，在中國民窯體系中占有極其重要的地位，也是值得收藏的。
在德化瓷的收藏方面，鄭福海認(rèn)為，要收藏作者有代表性的東西，特別是創(chuàng)作品更值得關(guān)注，但是創(chuàng)作品一般價格會比較高，收藏增值的回報率也大。“收藏古代的德化瓷主要是講究開臉和線條。而近代的瓷器要從塑性、線條、比例、裝飾等多方面去考慮作品的價值，然后再從作者本身的藝術(shù)造詣上來衡量藏品價值是否融入了更多個性化的裝飾技巧。”
