刻瓷畫(huà)是深受大家喜愛(ài)的工藝品之一，它是一種在上釉燒成的素色瓷器上用鎢鋼刀或金剛石刀鏤刻書(shū)畫(huà)的一種藝術(shù)工藝品。“沒(méi)有金剛鉆，莫攬瓷器活”，這句古話像是為刻瓷量身定做的。何謂刻瓷？顧名思義，就是運(yùn)用特制刀具在燒制好后的瓷面上進(jìn)行雕刻的技藝，有人形象地將其比作瓷器上的刺繡。正如我們所看到的這一幅幅工藝精良，美觀，大氣的刻瓷作品，既是藝術(shù)收藏佳作，又是饋贈(zèng)親朋的珍品�？檀傻姆椒ù笾驴煞譃閭鹘y(tǒng)刻瓷法、金石刻法和薄意刻法三種，今天我們就分別向大家做詳細(xì)的介紹，希望能使大家進(jìn)一步的了解刻瓷工藝。

    一、傳統(tǒng)刻瓷法介紹
 
    首先我們來(lái)介紹一下傳統(tǒng)刻瓷法，又叫影雕法，它是以刻點(diǎn)的疏密來(lái)體現(xiàn)視覺(jué)效果。它的整個(gè)制作過(guò)程不借用任何電動(dòng)工具，是完全純手工制作的。其特點(diǎn)是鑿點(diǎn)多變、不規(guī)則，可根據(jù)雕刻的題材，發(fā)揮鑿點(diǎn)的粗細(xì)深淺等，充分展現(xiàn)手工雕琢的魅力。
 
    在制作刻瓷之前先總體介紹一下傳統(tǒng)刻瓷的幾種刻制手法：
 
    1、轉(zhuǎn)刻：隨著錘子的敲動(dòng)，刻刀隨著手靈活自然的轉(zhuǎn)動(dòng)而進(jìn)行刻制，比如刻制石頭的石苔時(shí)就可以運(yùn)用這種刻法。
 
    2、斜刻：一邊翹起使刀刃傾斜，如刻動(dòng)物皮毛，能看出毛稍半實(shí)半虛的效果。
 
    3、平刻：刀刃和瓷面緊貼，隨錘子敲動(dòng)平刻，主要刻面。
 
    4、順刀：適合刻線，如刻制老虎的胡須，順著胡須的走向進(jìn)行刻制，主要刻輪廓或線。
 
   （一）、彩影雕的制作
 
    傳統(tǒng)刻瓷法主要分為彩影雕和白影雕兩種方法，我們先以一幅《歲寒三友》為例向大家介紹一下彩影雕的加工方法，它的加工流程主要分為五步：
 
    1、選料2、拓樣3、刻制4、著色5、配架
 
    1、選料
 
    制作刻瓷我們一般選用上好的骨質(zhì)瓷，因?yàn)楣琴|(zhì)瓷胎薄、細(xì)膩、質(zhì)地堅(jiān)硬，能很好的塑造出作品的效果；瓷盤(pán)選定好后，我們就準(zhǔn)備在上面拓樣了。
 
    2、拓樣
 
    把事先準(zhǔn)備好的《歲寒三友》的圖樣固定在相應(yīng)大小的瓷盤(pán)上，再將準(zhǔn)備好的復(fù)寫(xiě)紙鋪在圖樣下面，用圓珠筆對(duì)圖樣進(jìn)行勾勒，同時(shí)把落款和印章也拓印在上面。圖樣輪廓勾勒完成后取下圖樣，我們會(huì)看到瓷盤(pán)上已清晰的顯現(xiàn)出圖樣的輪廓了。
 
    3、刻制
 
    接下來(lái)就是關(guān)鍵的刻制了，在刻制前要先戴上平面鏡和口罩，做好自身的防護(hù)工作, 然后就可以開(kāi)始刻制了。彩影雕主要是以平刻為主。整幅畫(huà)主要以點(diǎn)構(gòu)成，為了上色方便，顏色重的地方點(diǎn)比較密，顏色淺的地方則比較疏，刻制的時(shí)候先刻點(diǎn)密的地方，再刻點(diǎn)稀疏的地方。比如現(xiàn)在所刻的石頭，背陰的地方或濕潤(rùn)的地方時(shí)間長(zhǎng)了會(huì)長(zhǎng)出石苔，為了體現(xiàn)出層次感，所以我們就要把長(zhǎng)有石苔的地方點(diǎn)的密度刻得大一些。
 
    在刻制石頭上面的兩只小鳥(niǎo)時(shí)，為了能體現(xiàn)出頭部的輪廓，我們就用轉(zhuǎn)刻來(lái)進(jìn)行刻制。而小鳥(niǎo)的皮毛，為了能突出它的紋理，我們就用豎刀進(jìn)行刻制。
 
    石頭的邊緣必須用豎刀，目的是在上色時(shí)能夠很好的畫(huà)出水墨效果。其它部位主要用斜刀，能夠更好的表現(xiàn)石頭的紋理。在使用過(guò)程中如果感覺(jué)刀刃較鈍時(shí)，就用專門打磨刻刀的金剛砂進(jìn)行打磨。作品的落款用點(diǎn)刻手法一點(diǎn)點(diǎn)刻出輪廓就可以了。大約幾個(gè)小時(shí)的時(shí)間就刻制完成了
 
    刻制完成后就等著上色了，像這類體現(xiàn)山水的畫(huà)，我們一般采用國(guó)畫(huà)的風(fēng)格來(lái)著色，只要注意顏色的搭配就可以了。
 
     4、著色
 
    這里我們所用的顏料是彩畫(huà)陶瓷專用顏料。這種顏料不掉色，保存時(shí)間長(zhǎng)。我們先給竹葉上色，由于現(xiàn)在我們所刻制的是晚秋時(shí)候的景色，竹葉已經(jīng)枯萎發(fā)黃，所以在給竹葉上色時(shí)，先用淡淡的赭石鋪層底色，再用濃赭石提一遍色。葉尖的顏色一定要輕，這樣才能畫(huà)出遠(yuǎn)淺近深的效果。
 
    在畫(huà)小鳥(niǎo)時(shí)也是先鋪一層赭石作為底色，主要是在畫(huà)身子時(shí)，先用筆尖沾一點(diǎn)黑色，借用毛筆上殘留的赭石色，把筆頭傾斜，使毛筆上的赭石與黑色自然的形成漸變。這樣，畫(huà)出來(lái)的小鳥(niǎo)顯得很靈活，顏色搭配恰到好處。
 
    畫(huà)蘭花時(shí)主要用藍(lán)色表現(xiàn)，稍微調(diào)點(diǎn)黑畫(huà)出梗。畫(huà)葉子時(shí)要一筆完成，這樣顯得線條流暢。可以用綠色適當(dāng)?shù)募狱c(diǎn)黑色，其目的是顏色與蘭花區(qū)別開(kāi)。
 
    山石的陰暗面就用黑加點(diǎn)赭石進(jìn)行上色，然后再用赭石畫(huà)出山石整體顏色，石頭陰影部分再用黑提下色，增強(qiáng)層次感。重要的是在給石苔上色時(shí)，先用淡墨加赭石打一層底色，再用純黑提一下色。一般這種寫(xiě)意的畫(huà)，突出重色部位非常重要。如山或樹(shù)等陰影部分時(shí)間常了會(huì)出現(xiàn)苔點(diǎn)，就需要我們畫(huà)出苔點(diǎn)，以起到提神、畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。
 
    落款和印章就用黑色和紅色上好色，畫(huà)完后仔細(xì)端詳一下，沒(méi)有問(wèn)題即可。最后，根據(jù)磁盤(pán)大小配制一個(gè)合適的支架，這樣一幅完整的刻瓷作品就展現(xiàn)在我們面前了。
 
    這幅畫(huà)充分表現(xiàn)出了深秋時(shí)節(jié)的寧?kù)o，讓人感覺(jué)非常的舒適，且這幅畫(huà)里表現(xiàn)的色彩比較到位。
 
    （二）、白影雕的制作
 
    彩影雕介紹完了，接下來(lái)再介紹一下傳統(tǒng)刻瓷法的另一種表現(xiàn)形式——白影雕。白影雕主要是采用留白法，運(yùn)用虛實(shí)相結(jié)合的手法來(lái)表現(xiàn)的。接下來(lái)我們就以一幅名為《王者之風(fēng)》的刻瓷為例來(lái)詳細(xì)介紹一下。由于我們要介紹的是一只霸氣十足的老虎，因此，為了更好的體現(xiàn)它的精神面貌，我們選用黑色瓷盤(pán)。
 
    在準(zhǔn)備底圖的時(shí)候我們就要為刻制打好基礎(chǔ)，為了方便區(qū)分，畫(huà)條紋的部位在刻制時(shí)是實(shí)的，也就是露白的地方，沒(méi)有畫(huà)條紋的部位則是虛的。在瓷盤(pán)上復(fù)印底圖的方法跟前一幅作品一樣，這就是我們拓好后的效果了。而所謂的留白法就是將所刻的作品亮面刻的較深，把白底露出來(lái)，向邊緣越來(lái)越淺，達(dá)到素描效果。注意：虛實(shí)要搭配好，整體過(guò)渡要自然。
 
    刀頭的使用
 
    與前邊的彩影雕相比，主要是在刻制上有所區(qū)別。在刻制這幅作品時(shí)我們主要運(yùn)用大、中、小三種刀頭，大號(hào)刀頭主要是用來(lái)刻制直線部分和虎背上紋理較寬的部分，中號(hào)刀頭主要是用來(lái)刻制虎背上紋理較窄的部位，小號(hào)刀頭主要是用來(lái)刻制虎的頭部和頸部較細(xì)的紋理。下面我們就進(jìn)行詳細(xì)的介紹。
 
    1、下巴的刻制
 
    我們先用小號(hào)刀頭刻制虎的下巴。刻制的時(shí)候，露白的地方要從中間向邊緣逐漸過(guò)渡，刻制的深度要越來(lái)越淺，以免顯得太生硬。然后在刻制胡須時(shí)可以改用大號(hào)刻刀，運(yùn)用順刀的刻法，邊用錘頭敲打邊順著胡須走向進(jìn)行刻制，刻刀與盤(pán)面垂直放置。在刻的時(shí)候，如果盤(pán)面瓷渣較多，可以用毛刷清掃干凈，這樣利于更好的進(jìn)行刻制。
 
    2、虎毛的刻制
 
    由于虎毛向下生長(zhǎng)，所以刀頭在刻制時(shí)也要向下傾斜著刻，刀刃與瓷盤(pán)呈20度左右的角，刀頭要一頭重一頭輕，也就是毛根部較重，毛稍較輕。這樣傾斜的部分刻好后自然就虛了，刻好后的虎毛看上去是不是很自然呢。
 
    在刻虛線的地方時(shí)我們用中號(hào)刀頭，刻的時(shí)候下手力度一定要輕，輕輕的敲打刀頭摩擦著向前走，把瓷釉薄薄的刻去一層就可以了，這樣就會(huì)出現(xiàn)虛線效果了。
 
    傳統(tǒng)刻瓷法在刻制的時(shí)候刻刀不要死死的按在瓷盤(pán)上，讓它與磁盤(pán)有一定的距離，錘子在敲打刻刀的時(shí)候，會(huì)自然的彈起，刀頭離瓷盤(pán)總是約0.2毫米左右的距離。俗話說(shuō)，熟能生巧，時(shí)間長(zhǎng)了就運(yùn)用自如了。接下來(lái)對(duì)松樹(shù)進(jìn)行刻制。
 
    由于松樹(shù)沒(méi)有什么虛實(shí)的變化，因此在刻制的時(shí)候就平放刀頭，根據(jù)圖樣輪廓細(xì)致的進(jìn)行刻制就可以了。
 
    最后，再把作品的落款和印章加在瓷盤(pán)合適的位置。到此，這樣一幅生動(dòng)形象的《王者之風(fēng)》就展現(xiàn)在我們面前了。它主要是體現(xiàn)出老虎的形態(tài)和精神，把它的霸氣刻畫(huà)出來(lái)。傳統(tǒng)刻瓷法的總體特點(diǎn)是慢工出細(xì)活，耗時(shí)多，不容易大批量加工，
 
    同時(shí)，這種刻法還需要我們細(xì)心，有耐心和一定的繪畫(huà)基礎(chǔ)。

　二、薄意刻法的介紹
 
    傳統(tǒng)刻瓷法工藝介紹完了，我們?cè)賮?lái)介紹一種薄意刻法，又叫淺浮雕法，它是運(yùn)用所刻制的點(diǎn)線的深淺、層次來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的立體效果。這種刻法最大的特點(diǎn)就是層次分明，有立體感。運(yùn)用電動(dòng)磨輪機(jī)根據(jù)需要更換不同刀頭來(lái)進(jìn)行刻制的。主要用深淺法去刻，用不同的深淺度表現(xiàn)畫(huà)面效果，最終出現(xiàn)浮雕效果。下面我們就以一幅《秋聲》為例，向大家詳細(xì)介紹一下薄意刻法的工藝加工流程。
 
    1、設(shè)計(jì)底圖
 
    首先我們要設(shè)計(jì)底圖，您可以根據(jù)自己的想象畫(huà)出底圖，如果沒(méi)有繪畫(huà)功底，也可以用電腦打印出來(lái)。然后把畫(huà)好的圖紙按原圖大小剪下多余的部分，檢查一下圖紙是否完整，將復(fù)寫(xiě)紙墊在下面把它粘在盤(pán)子右下角適宜的位置，沿圖紙的輪廓復(fù)印一遍，使底圖清晰的印在瓷盤(pán)上。主要是在拓印蟈蟈的腿刺和肚子時(shí)，要非常地注意，線條要清晰，各部分要明顯的區(qū)分開(kāi)，印完后把圖紙取下來(lái)檢查一下畫(huà)好的底圖是否拓印到位，細(xì)節(jié)部分有沒(méi)有印清楚。
 
    2、刻制
 
    印完底圖后就可以開(kāi)始刻制了，準(zhǔn)備一個(gè)裝滿沙子的鐵盤(pán)兒，要比需要刻制的瓷盤(pán)大些，這樣在刻制瓷盤(pán)的時(shí)候才不會(huì)傷到瓷盤(pán)，且瓷盤(pán)也不會(huì)在刻制時(shí)來(lái)回滑動(dòng)。因?yàn)榈额^是磨砂的，刻制的時(shí)候要一邊刻一邊用水沖洗，這樣刀頭就不容易被磨平，且刻制時(shí)看著更清晰。
 
    在刻制蟈蟈的不同位置時(shí)，所使用的刀頭大小是不一樣的，需要我們注意。
 
    首先，要從頭到尾進(jìn)行刻制。先安上最細(xì)的刀頭，用來(lái)刻制蟈蟈拐角的輪廓線，尤其注意刻眼睛和嘴時(shí)不要跑線或刻歪了，否則作品就要作廢。拐角的輪廓線刻完后就換上平頭刀，主要用來(lái)刻直線的輪廓。重點(diǎn)是蟈蟈的須，用平頭刀多刻兩遍，用這種刀頭刻制直線不易跑線；同時(shí)翅膀、腿、肚子上的紋理也都用此刀頭刻制。在刻制粗線條時(shí)要換上粗刀頭，還可以刻制單線紋理，如腿的下半部分就用此刀頭，腿在刻的時(shí)候必須要直，不能彎曲，要讓腿繃緊，這樣看上去才會(huì)顯得有力度。還要注意線條的深淺，該刻深的時(shí)候用點(diǎn)力，淺的時(shí)候就放松些�？掏却痰臅r(shí)候用最小的平頭刀刻制，這樣刻出的腿刺才會(huì)顯得逼真、柔和。圖樣刻完后再用柔軟的紙將盤(pán)面擦干凈。檢查一下沒(méi)問(wèn)題即可，這樣蟈蟈的雛形我們就刻制完了。
 
    3、找層次
 
    接下來(lái)就要給圖樣找層次和立體效果了。刻制時(shí)握刀的姿勢(shì)要坡，刻刀與盤(pán)面的內(nèi)角呈50度左右，主要根據(jù)實(shí)物找層次。該突起的地方突起，該凹進(jìn)的地方凹進(jìn)去。比如蟈蟈的腿形狀如寶劍般，為了突出其立體感，刻制時(shí)大腿的上腿線比下腿線要粗，這樣看上去才會(huì)剛勁有力。另外，肚子與身子連接的地方到尾部的紋理所刻制的深度要依次加深。頭部一樣也要把輪廓往里削，使中間突出。翅膀與肚子接觸的地方和脊背部分要明顯的凹進(jìn)去，這樣能明顯區(qū)分出它的脊背和翅膀�？梯喞�線時(shí)不能跑線，注意根據(jù)真蟈蟈的形態(tài)來(lái)雕刻�？毯煤蟮南X蟈像浮雕一樣
 
    刻制時(shí)最關(guān)鍵的是蟈蟈翅膀上的紋理和腿上的刺；比如在刻腿刺的時(shí)候，從根部一挑，自然就會(huì)出現(xiàn)效果了。您瞧，刻完的蟈蟈是不是有淺浮雕效果呢。
 
    蟈蟈刻完后，看一下畫(huà)面整體的效果，如果感覺(jué)有點(diǎn)空，可以再添加一些裝飾性的圖案，這里我們添加幾粒海棠果，同樣要先描底圖，再刻制完成。最后再把落款用同樣的方法刻上去。刻完后再檢查一下，有沒(méi)有漏刻或刻壞的地方。接下來(lái)就準(zhǔn)備打磨了。
 
    4、打磨
 
    打磨的目的是為了使圖樣表面呈現(xiàn)出麻面，上色時(shí)會(huì)很方便，還會(huì)使顏色保持時(shí)間更長(zhǎng)，打磨時(shí)要切記一定不要用水。將打磨機(jī)換上專門的打磨刀頭，對(duì)刻制好的圖樣進(jìn)行打磨，打磨時(shí)不要磨得太深，磨好后用毛刷掃幾下，把碎渣掃干凈，就可以進(jìn)行清洗了。
 
    5、清洗
 
    清洗的目的是為了更好的上色。把瓷盤(pán)放進(jìn)清水中進(jìn)行清洗，將瓷盤(pán)表面用毛刷清洗干凈，然后用棉布把瓷盤(pán)擦干。等把水擦干了就等著上色了。
 
    6、上色
 
    用淺紅和玫瑰紅調(diào)一下色，先給海棠果上色，注意海棠果的高光點(diǎn)不要上色，顏色依次向邊緣加深。果梗就用純黑色上在刻好的紋理里就可以了。
 
    接下來(lái)就該給蟈蟈上色了，由于這幅畫(huà)里表現(xiàn)的是秋后的蟈蟈，所以顏色偏紅。首先給蟈蟈翅膀上色，先用淺花青打一層底色，再用花青加黑給翅膀畫(huà)一下過(guò)渡色，翅膀的根部顏色要深，稍部要淺。
 
    畫(huà)蟈蟈的須時(shí)不能用重墨，用淡黑色輕描一下，最好一筆完成。然后再勾出頭部輪廓和與頭相連的部分輪廓。肚子和四條腿也用淡墨勾出輪廓，每個(gè)腿刺都要一筆完成。
 
    接下來(lái)再給身體上色，先用赭石加黑鋪一層底色。接著用肉色給蟈蟈肚子打一層底色，然后用淺紅上一層色，再用干凈的毛筆過(guò)渡一下；第二次再用淺紅上一層色，同樣用干
凈的毛筆進(jìn)行過(guò)渡。最后用深紅色提一遍色，目的是增加它的立體效果，再畫(huà)出尾尖就可以了。接下來(lái)就要給頭部上色了。
 
     給頭部上色，先用深黑圈出眼睛，再用黑加花青過(guò)渡頭部即可。最后再用純赭石把肚子下面提一下亮度；用黑加赭石提一下腿的邊緣輪廓，再用赭石描上色即可。
   
    印章顏色就用朱紅色，描出輪廓即可。到此，這幅刻瓷就制作完成了。按照此方法，還可以制作同類的其他作品，只要掌握其制作規(guī)律和注意要點(diǎn)，對(duì)這類刻瓷的制作就比較容易些了。這種刻瓷手法表現(xiàn)的畫(huà)面比較簡(jiǎn)潔，但絕不缺乏美感，也不會(huì)顯得很單調(diào)。
 
    三、金石刻法的介紹
 
    薄意刻法到此就介紹完了，最后再介紹一種金石刻法，這種刻法是由傳統(tǒng)金石篆刻演變而來(lái)的，所以叫做金石刻法。與前面介紹的薄意刻法相比，此刻法的特點(diǎn)是刀痕深，線條明快，干凈利落，用最簡(jiǎn)練的線條去表現(xiàn)畫(huà)面，重點(diǎn)是用線條的粗細(xì)、深淺來(lái)體現(xiàn)畫(huà)面的變化，用刻刀的鈍、挫來(lái)表現(xiàn)畫(huà)面的筆墨神韻，但沒(méi)有層次的變化和立體效果。下面我們就以一幅名為《得大自在》的人物刻瓷畫(huà)為例為大家詳細(xì)的介紹。
 
    繪制底圖、拓樣等與上面我們講的方法一樣，只是底圖上線條粗的地方要勾出雙邊，目的是刻制的時(shí)候會(huì)比較方便。
 
    1、刻制
 
    拓完樣后我們就開(kāi)始刻制了。俗話說(shuō)手巧不如家伙好，得會(huì)靈活使用各種刀頭�？讨茣r(shí)先用細(xì)刀頭刻制畫(huà)面上的細(xì)線條，主要用側(cè)刀進(jìn)行刻制。再用粗刀頭刻粗線條，根據(jù)線條的粗細(xì)選擇合適的刀頭，刻較粗線條的時(shí)候要注意，把握好刻刀的角度，注意頓筆的時(shí)候刀痕要深，起筆下刀的時(shí)候要輕，頓挫表現(xiàn)要流暢。在刻粗線條的時(shí)候，深度要深，刻刀要拖著走，這樣才會(huì)使刀痕深入。比如在刻人物衣角的時(shí)候，如果刻線的時(shí)候刀頭還是不夠?qū)捑蛽Q一個(gè)圓頭刀頭，這樣刻出來(lái)的線條顯得更圓潤(rùn)、流暢，刻出的線更粗一些。最后再用普通的平刀頭，把落款刻出來(lái)，檢查一下沒(méi)有漏刻的地方就可以了。
 
    2、打磨
 
    接下來(lái)就要對(duì)臉部進(jìn)行打磨，主要是把臉部的瓷釉磨掉，使表面呈麻面狀，注意一定要磨平，不要有凹凸不平的現(xiàn)象，以免上完色后會(huì)出現(xiàn)陰陽(yáng)臉。同時(shí)再把臉、手、腳這些露在外面的人物的皮膚和肩上的拐杖也同樣磨去瓷釉。打磨完成后再用清水清洗干凈，之后把水擦干即可上色了。
 
    3、上色
 
    由于我們所刻的人物皮膚是肉色的，因此我們先用純赭石把臉突起的地方鋪一層底色，如額頭、顴骨、耳唇和下巴等部位。切記顏色不能過(guò)重，因?yàn)榻酉聛?lái)還要進(jìn)行罩色。等第一遍上的顏色干了以后再進(jìn)行罩色，涂色一定要均勻，如果罩一遍色就可以達(dá)到預(yù)期效果就不用再罩了，反之，則要繼續(xù)罩色。上色時(shí)，一定要避開(kāi)牙齒。
 
    給拐杖上色時(shí)同樣用赭石先鋪一層底色，鋪色時(shí)要注意濃、淡、干、濕。就是把筆的水分掌握好，多了會(huì)流水，少了會(huì)有色痕。有些地方顏色不夠，還可以再用筆點(diǎn)一下，進(jìn)行補(bǔ)色。凸起部位顏色不足可以再加深一點(diǎn)顏色，臉部上好顏色后牙齒一定要留白。
 
    手腳的輪廓線用淺黑色進(jìn)行勾勒，畫(huà)皮膚的輪廓線時(shí)墨色不能太濃，否則會(huì)過(guò)于死板，要注意線條的起伏變化。
 
    畫(huà)臉時(shí)先畫(huà)嘴部，一遍怕畫(huà)壞了，可以畫(huà)輕一點(diǎn)，再進(jìn)行補(bǔ)色。然后依次向上畫(huà)出鼻子、眼睛、眉毛等，接著把頭部輪廓畫(huà)出來(lái)，最后再把臉、手、腳的輪廓進(jìn)行一遍補(bǔ)色。用同樣的方法把拐杖的輪廓也畫(huà)出來(lái)。用純黑色畫(huà)出衣紋，上色時(shí)要注意筆的頓挫要自然。最后再把落款、印章上好色即可。金石刻法到這里就為大家介紹完成了，這種刻法主要要求我們有繪畫(huà)功底，能熟練使用筆的抑揚(yáng)頓挫，審美能力強(qiáng)，再加以練習(xí)，對(duì)此類刻瓷制作就基本順手了。這種手法的刻瓷作品整體看上去比較輕快，線條簡(jiǎn)練，讓人感覺(jué)整個(gè)畫(huà)面得體，清新明快。至此，刻瓷的幾種刻法就介紹完成了，您瞧，這一幅幅由不同手法刻制而成的刻瓷作品是不是極具誘惑力呢，人物、山水、花鳥(niǎo)、書(shū)法……凡是能著墨于紙上的事物，無(wú)不可“繡”于瓷器之上。叮叮咚咚，經(jīng)過(guò)一番刀雕斧鑿，瓷賴畫(huà)而顯，畫(huà)依瓷而傳，藝術(shù)家們稱贊其“觸有手感、觀有筆墨”。瓷藝術(shù)近年來(lái)得到較大的發(fā)展，隨著產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，其藏品地位也被接受，特別是海外市場(chǎng)更為認(rèn)可。