三、元青花牡丹紋的藝術(shù)特征及品位
元青花牡丹紋具有一般元青花裝飾紋樣的基本特征，但牡丹花的自然姿質(zhì)及其文化內(nèi)涵的獨特性，又使牡丹紋在青花紋樣中別具一格。另一方面，元青花牡丹紋是由多名工匠手繪的，工匠彩繪技能的高低也反映在他們的作品中。
（一）精致類牡丹紋高品位的藝術(shù)特征
1、刻與畫結(jié)合。先在坯體上刻畫紋樣，再在其上青花彩繪。這種工藝大多數(shù)是雕刻葉脈和花瓣瓣紋，很少有雕刻全部牡丹紋的。刻線細勻、整齊、清晰。采用刻與畫相結(jié)合的裝飾手法，絕大多數(shù)都是運用于裝飾精致的牡丹紋，并不運用于中等品位的牡丹紋上，也偶爾運用于云龍紋上。
青花彩繪工藝分為“勾線、抹料、洗染”三個步驟。勾勒紋樣輪廓，再在輪廓線內(nèi)平勻地涂抹青料，花瓣邊緣留白處以淡青料水洗染。從藝術(shù)效果看，因刻畫而下凹的線條吸收的青料較多，又有折光的原因，成瓷后刻畫線條比平面的色調(diào)稍深，起到染色后再勾線的作用。比一般平涂色塊多一個色調(diào)層次。其二，刻畫的線條表現(xiàn)的是葉脈和花瓣瓣紋，在葉片和花瓣的色塊上顯現(xiàn)了紋樣的細節(jié)特征，特別是大器物上的大紋樣上凸顯了精致性。如獅鈕蓋罐，器高41厘米，以篦刻刻畫的線條整齊、細膩、有深度，染色后紋樣蒼郁、古雅。其三，大型器物紋樣的大花冠、大葉片中有刻畫的線條顯得格外渾樸大氣。
2、裝飾有筆墨（料）。①整體的裝飾性。元青花牡丹紋樣組織有定法、有模式、程式化，整體嚴謹、有節(jié)奏、規(guī)律性，是與器型協(xié)調(diào)統(tǒng)一的裝飾紋樣。另一方面，用毛筆蘸青料手繪紋樣又給規(guī)整的紋樣新的變化。②細微處有筆墨（料）意趣。所謂筆就是指用筆勾線、涂抹青料的筆觸特征，所謂墨（料）是指青料色的微妙變化。筆觸特征和料色變化自然就有（高品位）工匠的筆墨意趣。具體表現(xiàn)在以下幾方面：第一，用筆精到、生動。勾勒紋樣輪廓的鐵線描線條，準確地勾畫出紋樣形態(tài)，涂抹青料后紋樣邊緣色彩清晰、光潔。涂抹青料的筆觸平勻而且肯定，色彩飽滿，葉片有肥潤感；葉尖細微的轉(zhuǎn)折用筆爽利、自如、輕快，給葉片以風動翻轉(zhuǎn)之勢。花瓣邊緣的弧線如新月形狀，用筆有節(jié)奏地輕提輕按；怒放式的花瓣細長，花瓣邊緣深裂，用筆提按幅度加大，益顯用筆的流暢活潑。描繪牡丹莖不僅僅是長長的弧線，而是在多處摻用頓挫之筆法，莖的有些部位兩邊微微隆起似竹節(jié)形狀，畫旁出的分莖有時落筆時也作一頓筆再運筆，這種微微隆起的筆觸表現(xiàn)出莖的內(nèi)在壯實、有彈性、充滿旺盛的生命力。以上這些容易被人忽略的細微變化，也是用筆之精彩之處。中國畫著重用筆用墨的藝術(shù)表現(xiàn)手段，“凡畫，氣韻本乎游心，神彩生于用筆”（宋郭若虛《圖畫見聞志》卷一）。同樣在裝飾紋樣中起伏圓轉(zhuǎn)的線條也讀出了嚴謹細膩而輕快活潑的神采。其二，用料勻凈，色彩蔥郁明麗。坯體有較強的吸水性，青花料發(fā)色性能強，精致型牡丹紋均選用上等青料，色彩沉郁而青蔥，有清晰的筆觸和暈散滋潤之感。為了表現(xiàn)紋樣平面裝飾的特征，牡丹紋的色塊（花瓣、葉片）涂抹得很平勻，鋪毫涂料既準確填滿紋樣又筆觸重疊部分很小（重疊處則料色深），沒有反復抹擦的痕跡�；ò赀吘壍嗔纤慈镜牟课�，也不多重復筆觸，所以較為清澄。牡丹紋色彩層次簡明，一般只有兩個層次（不算刻線），即花瓣與葉片的深藍色和花瓣邊緣的淡藍色（也有花蕾兩邊包含的花瓣翻卷部分也染淡青料水）。青（紋樣）白（釉面）對比鮮明，裝飾味濃。
元代景德鎮(zhèn)陶瓷工匠吸收了姊妹藝術(shù)的營養(yǎng)，經(jīng)過藝術(shù)再創(chuàng)造，設計出適合新器型、新材質(zhì)的牡丹裝飾紋樣。元青花牡丹紋有人們喜聞樂見的文化內(nèi)涵。牡丹紋高度提煉出自然界牡丹的麗質(zhì)，既有一般裝飾紋樣組織結(jié)構(gòu)的嚴密性和整體感，紋樣在穿插、交錯中有條不紊，又有圖畫的描繪特點，用筆、用料活潑自然有生意，多方面糅合在一起構(gòu)成元青花牡丹紋的時代特征。同時，彩繪工匠工藝技能有高下，藝術(shù)功底、修養(yǎng)有深淺，表現(xiàn)在各自繪制的紋樣上又形成了多層次的藝術(shù)品位。
造化有奇秘，探之渺無窮。元青花具有獨特的藝術(shù)魅力，鑒賞元青花需要多層面、多視角的分析、研究。
