即便是被安置在櫥窗內(nèi)，四壁明亮的玻璃罩仍然擋不住它的“流光溢彩”——內(nèi)壁主體鎏金，外壁通體以天藍(lán)色為地，用紅、黃、粉等五色琺瑯料填飾祥云瑞蝠紋樣。5月16日，當(dāng)這件體量巨大的清乾隆“掐絲琺瑯暗八仙云蝠紋雙桃形洗”出現(xiàn)在中國嘉德2010年春拍的“金錯花－掐絲琺瑯宮廷陳設(shè)”專場中，立刻引起了幾輪競投。最終，這件估價為240萬至340萬元的古董以470.4萬元落槌。

　　這再一次印證了收藏界中廣為流傳的一種說法：“琺瑯彩現(xiàn)，必見天價”。

　　和這件雙桃形洗同時出現(xiàn)在“金錯花－掐絲琺瑯宮廷陳設(shè)”專場內(nèi)的，還有被精選出的另外近40件拍品，其中以收藏家張宗憲先生的舊藏為主。“這是中國嘉德16年來首次推出掐絲琺瑯彩器專場，藏品來自國內(nèi)幾位收藏家。”嘉德瓷器工藝品部總經(jīng)理閆東梅女士說，“這也是掐絲琺瑯彩藏品第一次在中國二級市場上有規(guī)模的集體亮相，它們的估價在一百萬至幾百萬之間不等。”最后，許多拍品的成交價遠(yuǎn)超估價。比如這場拍賣中成交價排名第三的一對鏨胎琺瑯七珍八寶法器估價150萬至250萬元，最終卻以358．4萬元成交。

　　而就在清乾隆“掐絲琺瑯暗八仙云蝠紋雙桃形洗”被拍出的4天前，另一件清乾隆御制鎏金銅胎掐絲琺瑯“喜上眉梢”喜鵲梅樹在倫敦蘇富比拍賣行以約773.1萬港幣被高價競得。預(yù)展時這件古董被估底價為595萬港幣。

　　與往年琺瑯彩器在春、秋兩季大拍中零星出現(xiàn)的姿態(tài)不同，今年春拍中，除了中國嘉德推出銅胎掐絲琺瑯陳設(shè)專場，香港佳士得拍賣行也將在5 月31 日的“中國宮廷御制藝術(shù)精品——重要中國瓷器及工藝精品”專場拍賣中“秀出”兩件琺瑯彩拍品。“一對稀世銅胎開光畫琺瑯蘆雁圖八棱尊估價500萬至700萬港幣；而另一件仿成化斗彩纏枝番蓮紋長頸瓶則采用了斗彩的畫琺瑯工藝，同樣估價500萬至700萬港幣。”香港佳士得高級副總裁兼中國瓷器及工藝精品部門主管安蓓蕾介紹。

　　今年春季，當(dāng)這次琺瑯彩器的“集結(jié)號”吹響時，它們已被國內(nèi)收藏界寄予“再破紀(jì)錄”的期望。

　　天價的制造者：清宮專享琺瑯彩

　　“琺瑯彩器分為三種：銅胚琺瑯彩器、玻璃胚琺瑯彩器和瓷胚琺瑯彩器。”在北京預(yù)展現(xiàn)場，瓷器雜項專家閆東梅一邊接受記者的采訪，一邊小心翼翼地摩挲手中的一對“明掐絲琺瑯鴛鴦香薰”。她說，“其中，銅胎掐絲琺瑯器也被俗稱為景泰藍(lán)。中國的古代工藝中，絕大部分都是官民共享。比如瓷器，有官窯也有民窯；玉器，宮廷和民間都有制作。但只有一種獨特的工藝，在清末之前仍為宮廷獨享，這便是掐絲琺瑯。以我手中的明掐絲琺瑯鴛鴦香薰為例，它便是明代銅胚掐絲琺瑯器中的典型代表作。銅質(zhì)、釉色和紋飾等方面的時代特征都很明顯，僅北京故宮博物院收藏有造型紋飾相似的單只作品，因此最終以470.4萬元高價落槌。”事實上，此次將在“金錯花－掐絲琺瑯宮廷陳設(shè)”專場中出現(xiàn)的近40件琺瑯彩器均是掐絲琺瑯彩陳設(shè)器。

　　皇室專用，成為明清掐絲琺瑯彩在市場中一直價格堅挺的一個主要原因。而存世稀少，則成為瓷胚琺瑯彩締造拍賣紀(jì)錄的另一個原因。“數(shù)量稀少。據(jù)《清宮活計檔案》中有記載的不過三四百件，臺北故宮博物院約藏有200多件琺瑯彩瓷器，北京故宮博物院藏40余件，還有少部分零散于世界各地博物館及私人手中。因為稀少，琺瑯彩瓷器成為‘陽春白雪’備受藏家關(guān)注。”知名收藏家馬未都先生這么說。2006年秋拍中，一只由張宗憲先生收藏過的清乾隆御制琺瑯彩杏林春燕圖盌碗，在香港佳士得拍賣會上以1.53億元的價格，創(chuàng)造了中國琺瑯彩瓷器拍賣世界紀(jì)錄。而在2007年的香港蘇富比秋拍中，一只清乾隆御制琺瑯彩“古月軒”題詩花石錦雞圖雙耳瓶也以1.2億元天價成交。

　　淺藍(lán)色的枝蔓纏繞瓶身，明黃、淡紫多色花朵在枝蔓中綻放——和嘉德推出的銅胚琺瑯彩不同，香港佳士得把關(guān)注的另一個焦點集中在了一件瓷胚琺瑯彩瓷器上。相比銅胚掐絲琺瑯彩，這件仿成化斗彩纏枝番蓮紋長頸瓶更含蓄淡雅。“斗彩也是頗受雍正帝青睞的一種技藝，這種畫琺瑯工藝是將琺瑯彩交疊并置，制造出一種‘變奏’的效果，在市面上極為罕見。”安蓓蕾認(rèn)為，“這也是它估價能夠超于500萬港幣的一個重要原因。”

　　藏家群體新變化的風(fēng)向標(biāo)

　　“雖然誰也不知道拍賣的結(jié)果最終走向何方，但從過去的拍賣紀(jì)錄來看，琺瑯彩總是能在瓷器雜項這個門類中創(chuàng)造出不俗成績。”在閆冬梅看來，相對而言比古字畫價格更適中，比瓷器更容易保存的掐絲琺瑯彩將成為更受新晉收藏家喜歡的門類。她說：“相對市場價值已經(jīng)非常高的明清瓷器和古字畫而言，這個門類更容易形成成體系的個人收藏。而且它的時代特征、地域特征十分明顯，不似瓷器、字畫那般復(fù)雜，更容易入門。因此，會吸引大批新晉收藏者的注意，而這股力量，也正是使藝術(shù)品市場加溫的主要力量。”

　　根據(jù)雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心的預(yù)測：中國藝術(shù)品市場整體走勢仍向上，09秋拍中體現(xiàn)出來的強勁信心，以及未來經(jīng)濟政策、其他投資市場前景的不確定性，使得2010年春拍成為拍賣行和藏家的寄望所在。“瓷器一直是高價拍品的貢獻者。這一季度，清宮御品仍是各拍賣行重點推出的拍品。”雅昌藝術(shù)市場監(jiān)測中心在報告中說，“4月8日結(jié)束的香港蘇富比春拍，以近20億港元的總成交額創(chuàng)下歷年單季拍賣紀(jì)錄，而這一戰(zhàn)績比去年秋拍高出6億多港元，比去年春拍不足7億港元的成交額更是上漲近兩倍。”這足以說明清宮御制的琺瑯彩在今年春天的拍賣中將遇到一場有利的市場大背景。

　　而在專家安蓓蕾看來，琺瑯彩在今年春拍中獲得不俗表現(xiàn)也正印證了瓷器工藝品板塊的藏家群體變化。她認(rèn)為，“過去，在瓷器工藝品門類中，佳士得的買家群體十分國際化。但2009年秋季的拍賣結(jié)果顯示，這個買家群體正在發(fā)生變化：與2008年秋拍相比，2009年秋拍的瓷器工藝品拍賣專場中，中國內(nèi)地買家人數(shù)增長了63%，其75%的拍賣成績來自于包括港臺的大中華區(qū)的買家。新藏家?guī)�來了新的資本與競爭能力，同時也帶來了新的喜好，傳統(tǒng)中國藝術(shù)品市場正逐漸朝向新趨勢發(fā)展，不少新買家加入并將目光投向傳統(tǒng)瓷器、玉器以外的其它藝術(shù)品。藏家們對品相完美、擁有顯赫歷史的重要中國瓷器及工藝精品的需求會特別強勁。”而作為琺瑯彩，這個曾為“宮廷御制”的小眾門類正好應(yīng)對了“顯赫歷史”、“新興市場”等種種關(guān)鍵字。