目前清中期民窯瓷器已成為武漢古陶瓷收藏的“主流”，不僅是眾多藏家追逐的對象，也是拍賣會和私下陶瓷交流的�？停浣灰渍急冉咏盘沾山灰椎奈宄�。
4月底，江城舉行大型拍賣會，上拍的近百件古陶瓷中，清中期和清末民初的民窯瓷占了九成以上，這其中，清中期民窯瓷數(shù)量占比約三成，成交額則占四成多。
來自藏家私下交易的數(shù)據(jù)也表明，清中期民窯瓷交易量占比已超過五成。一些品相好、器型優(yōu)美、畫工精湛的大器，其成交價早已突破10萬元。普通的清中期民窯瓷身價也在數(shù)萬元以上。
在古陶瓷收藏圈，清中期一般是指嘉慶、道光、咸豐和同治四朝，這一時期居于康熙、雍正和乾隆所在的“清三代”之后，是中國古陶瓷由盛轉(zhuǎn)衰的階段。
武漢資深藏家李險峰介紹，康、雍、乾三代的瓷器是中國古陶瓷發(fā)展的頂峰，其制作工藝和藝術(shù)水位已具相當高的水平，受到眾多古陶瓷藏家的追求。由于關(guān)注度高，康、雍、乾三代瓷器已被“搜藏殆盡”，市面上已不多見。
清中期國力不如清三代，在藝術(shù)瓷器的制造上也遠比清三代遜色。比如，清中期瓷器的釉密度已不比清三代，釉開始出現(xiàn)疏松現(xiàn)象，其胎的致密度也不夠，畫工和器型也遠遠不及清三代。不過，由于年代相近，清中期瓷器風(fēng)格延續(xù)乾隆時期的特點，一些精品瓷仍清秀端莊、文飾細膩。
加上在武漢，官窯已是可望不可即的珍品，清中期民窯所產(chǎn)的民用瓷存世量相對較大，前幾年并不被收藏家看好。這些年，許多理性的藏家早已把目光盯上了清中期民窯瓷，開始大量收購這類藏品，使得這一領(lǐng)域聚集不少人氣。
