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張學文談陶瓷造型藝術

發(fā)布:2010-4-20 15:46:03  來源: 陶瓷商務信息網 [字體: ]

  張學文,男。原籍江西清江縣,1943年5月出生于江西贛州。1964年畢業(yè)于景德鎮(zhèn)陶瓷學院美術系。
  畢業(yè)后分配在原輕工業(yè)部陶瓷工業(yè)科學研究所藝術室,1979年調入景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學,1996年任教授。受聘為景德鎮(zhèn)陶瓷學院客座教授,碩士生導師,江西省陶瓷工藝美術職業(yè)技術學院客座教授、工藝美術大師評委、工藝美術系列高級職稱評委;江西省陶瓷研究所、臺灣《陶藝》雜志、新加坡景德鎮(zhèn)現(xiàn)代名人陶瓷收藏家協(xié)會等藝術顧問。
  張學文擅長陶瓷造型和綜合裝飾設計,尤以青花、新彩見長。他的陶瓷藝術作品形式新穎、手法獨到、思路寬闊,融中國民族民間藝術傳統(tǒng)和現(xiàn)代設計理念為一體,形成了獨特的藝術風格。
  張學文教授認為:景德鎮(zhèn)陶瓷藝術創(chuàng)作長期存在“重裝飾,輕造型”的傾向,我們必須走出這樣的誤區(qū),擺正陶瓷造型應有的主導地位,充分認識到在陶瓷設計中,造型是起支配性作用的第一要素,更好地推動陶瓷藝術的健康和全面發(fā)展。
  記者:張教授,您好!我們這期的大師講壇想請您聊聊關于陶瓷造型這個話題。
  張學文:謝謝!你們雜志把陶瓷造型設計作為一個關注的話題拿來探討并采訪我,這本身就非常有意義。特別是景德鎮(zhèn)現(xiàn)在存在
“重裝飾,輕造型”的現(xiàn)象非常普遍,而且很嚴重,這對于景德鎮(zhèn)陶瓷藝術健康和全面的發(fā)展危害不小,應當引起我們的重視。
  記者:您一直對陶瓷造型有著深入研究,能不能請您談談對陶瓷造型的重要性以及造型與裝飾關系的看法。
  張學文:好的。從1979年直到退休,我任教于陶瓷職工大學,一直從事陶瓷造型設計和設計基礎教學以及理論的研究。今天所談的僅僅是個人看法。
  陶瓷造型是陶瓷藝術語言之一,且是最重要的藝術語言。一件陶瓷作品首先吸引人們的就是它的造型本身,而不是裝飾畫面。
  拿宜興的紫砂壺來說,它主要是以造型的魅力來感染人。以較單一的紫砂泥材,依靠千變萬化的造型而創(chuàng)造出了豐富多彩的作品,涌現(xiàn)出了風格各異的藝術家。
  在歷史上,許多經典造型經久不衰,它們集中反映了各個歷史時期的工藝和科技水平、文化和審美情趣、風土人情和生活習俗。
  陶瓷史學家、考古鑒賞家首先注重、研究和介紹的就是當時的“形制”(即“造型”)。
  大凡一件或一套完美的陶瓷設計,不外乎陶瓷造型與裝飾兩大要素的整體統(tǒng)一和有機結合,其中造型則是起支配性作用的第一要素,它是裝飾依附的基礎,是畫面的載體。
  猶如一件漂亮的服裝必須穿著在人體身上才有意義。人的“身材”比例決定了服飾的結構和尺寸。而線條優(yōu)美、比例勻稱、膚色健康的“人體美”,本身就是無裝飾的裝飾,就是自然的美、純凈的美、無聲的美。
  記者:景德鎮(zhèn)存在的“重裝飾,輕造型”的普遍現(xiàn)象表現(xiàn)在哪些方面呢?張學文:我請問你,景德鎮(zhèn)的國家級大師有多少?省大師有多少?其中有沒有專門從事陶瓷造型設計,尤其是日用瓷造型設計或在這方面有突出成就和貢獻的專家?因為人們普遍不認可造型設計也是非常重要的藝術創(chuàng)造,也就沒有什么藝術大師在這上面下功夫。
  造型設計家得不到人們的尊重,沒有應有的地位和價值。
  原輕工業(yè)部陶瓷研究所專門從事造型設計和研究的李雨蒼老先生,如今八十有余高  壽。搞一輩子陶瓷造型設計,出了幾本專著,僅僅是個默默無聞的“高工”而已!據(jù)說評個“高工”都很難。
  大家介紹作品基本上是談畫面如何?畫意如何?而很少談造型的韻味如何?個性如何?也因為不少人向來就是“拿來主義”,有什么坯胎就畫什么坯胎�;蛘咭回灳褪�“依樣畫葫蘆”,不管什么造型,同一畫面照樣搬。更有甚者將平面國畫直接搬到立體的陶瓷上,很少去考究造型對畫面的制約。還有不少對陶瓷造型設計認識上的誤區(qū),導致了“重裝飾,輕造型”現(xiàn)象的普遍存在。
  記者:對陶瓷造型設計認識上的誤區(qū)很少有人談及,你能不能簡單說明一下?
  張學文:誤區(qū)一:“造型就是兩根線的變化(指外輪廓線),很簡單,沒有什么學問”。
  其實他們沒有搞清楚“陶瓷造型”的完整概念和內涵。什么是陶瓷造型?所謂“陶瓷造型”,即是從陶瓷設計的特性出發(fā),依據(jù)市場信息和各種對象生活的不同要求,選擇和利用不同的陶瓷物質材料,應用相應的工藝技術和生產手段,按照美的規(guī)律法則,設計和制造出具有一定使用價值和審美價值的陶瓷器皿樣式。它涉及市場信息、生活習俗、工藝材料、生產技術、審美標準、藝術規(guī)律、人體工程等方方面面,而決非單純是外形輪廓那么簡單。
  誤區(qū)二:“造型是模型工的工作,不是藝術設計師的事,無須設計”。豈不知大多模型工只憑傳統(tǒng)意識和實踐經驗,制作缺乏審美和創(chuàng)新設計的能力。對于藝術設計師的創(chuàng)意設計看不習慣,不理解藝術設計師的工作性質,以為藝術設計只是畫工而已。
  誤區(qū)三:“陶瓷造型樣式已經到了‘極至’,無法創(chuàng)新突破,無非是大同小異,沒什么搞頭”。這反映出了一些人的設計思維方式還停留在單向封閉型,沒有往多向開拓型發(fā)展。
  尚要多研究一些現(xiàn)代設計法。新的時代需要新的造型、新的設計。造型的創(chuàng)新不單純在器型上,還有材質上、肌理上、色澤上、工藝手法上等多方面造型元素上的創(chuàng)新。
  誤區(qū)四:“藝術設計師只會紙上談兵,設計不適應生產,不適應工藝,要想造型好,設計師首先要拔高”。造型藝術設計固然不可紙上談兵,必須適應工藝技術,適應批量生產,但是在要求設計人員的同時,是否更要求工藝技術人員不斷開發(fā)新材料、新工藝、新技術、新設備,為設計人員創(chuàng)造更良好的條件,“只要想得到,就能做得到”。

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