譚薇

　　“人”字形館標(biāo)、紅白相間的主色調(diào)、由陶瓷拼成的流線型外墻……在上海世博會(huì)的所有外國展館當(dāng)中，奧地利館也許不是最令人驚艷的，但絕對是最具“中國特色”的。

　　這種中西合璧的獨(dú)特設(shè)計(jì)既是對“暢想和諧”這一主題的生動(dòng)闡釋，也是對主辦國傳統(tǒng)文化的一次深切致敬。

陶瓷館的歷史隱喻

　　“(奧地利館的)建筑設(shè)計(jì)是基于一種以連續(xù)性、無縫對接及空間變幻為核心的藝術(shù)理念，旨在實(shí)現(xiàn)建筑空間的持續(xù)流動(dòng)，并使展館內(nèi)外形成一個(gè)有機(jī)的整體。”維也納建筑事務(wù)所SPAN的馬蒂亞斯·德爾·坎波(Matias Del Campo)如是說，多番試驗(yàn)之后，他們決定選用陶瓷作為主要建筑材料，并取得了不俗的效果。

　　由1000萬塊六角形陶瓷拼貼而成的流線型外墻在陽光下閃閃發(fā)光，線條優(yōu)美流暢，表面平整密實(shí)，整體色調(diào)光潔明快；更令人驚訝的是，隱藏在瓷質(zhì)貼面下的關(guān)節(jié)軸承竟達(dá)6000萬之多，其作用主要是調(diào)節(jié)質(zhì)量分布、維持結(jié)構(gòu)平衡——展館的超炫外觀還有賴于這些“幕后功臣”的支撐。

　　事實(shí)上，陶瓷館的設(shè)計(jì)并不僅是基于技術(shù)上的考慮。坎波表示，作為歷史上最早由中國出口至奧地利的貿(mào)易品，陶瓷將成為連接兩國人民的特殊紐帶。展館外墻所使用的1000萬塊陶瓷均是由中國廠家生產(chǎn)制造，設(shè)計(jì)師希望以此向中國的悠久歷史與傳統(tǒng)文化致以深切的敬意。

　　作為第一個(gè)掌握陶瓷技術(shù)的歐洲國家，奧地利本身亦擁有一段令人稱羨的制瓷史。無論是在建筑物的外觀設(shè)計(jì)還是內(nèi)部裝飾上，陶瓷都得到了廣泛的應(yīng)用，例如當(dāng)年達(dá)官貴人的巴洛克豪宅中曾刮起一股“中國風(fēng)”，其中最負(fù)盛名的莫過于維也納西南部的旅游景點(diǎn)美泉宮以及由建筑大師奧圖·華格納(Otto Wagner)設(shè)計(jì)的馬加利卡住宅。從某種意義上來說，陶瓷館既是對傳統(tǒng)文化與歷史淵源的一次致敬，也寄寓著中奧兩國和諧共榮的未來暢想。

人形館標(biāo)的題中深意

　　從盧浦大橋往下看，奧地利展館形如“人”字，館標(biāo)投射出的陰影又像是奧地利的英文首字母“A”，建筑師的良苦用心由此可見一斑。“人”字由兩個(gè)相輔相成、和諧共生的部首組成，這既是對展館主題“暢想和諧”的生動(dòng)闡釋，也是以東方哲學(xué)借喻“城鄉(xiāng)互動(dòng)”這一副題的神來之筆。顯然，設(shè)計(jì)師對上海世博會(huì)會(huì)徽的創(chuàng)意亦有所借鑒，三人合臂相擁的圖案形似漢字“世”，可理解為美滿幸福、相攜同樂的三口之家，也可概括為象征“你、我、他”的全人類，寄寓著跨越文化邊界、增進(jìn)相互了解的美好愿望。

　　這種中西合璧的手法還體現(xiàn)在展館外觀的色彩組合上。紅白相間的外墻不僅與奧地利國旗的色調(diào)相同，也凸顯出頗具傳統(tǒng)色彩的“中國紅”，從而為整幢建筑平添一分喜慶，令人倍感親切。