永豐源觀瀾窯的源頭——廣東潮州市饒平縣九村古窯址。
永豐源系列報道之 觀瀾窯溯源
７００年前，在九村山腳下，劉氏的祖先們點燃了做瓷的第一把熊熊燃燒的烈火
中華大地上，陶瓷制作歷史悠久漫長。作為潮州市的文明古城，饒平是中國古瓷都和陶瓷文化的發(fā)祥地之一，有考古為證，早在四千多年前，這里的先民就能作出精美的印花刻紋硬軟質(zhì)陶瓷了。
九村，四面環(huán)山，一眼甘甜清澈的山泉順勢而下，滋養(yǎng)這方樸實而勤勞的人們。早在宋朝中期，劉氏的祖先們便選擇了這方水土，他們每天日出而作，日落而歸。有一天，靠山種植的人們偶然發(fā)現(xiàn)，雨水沖刷后，山體裸露出的土壤顯得不同一般。好奇的人便開始拿捏它，用它制作各種不同造型物品，經(jīng)過太陽光的曬制后，這些器皿的硬度讓部分人感到這些土壤的特殊性。聰慧的九村人有的索性放下農(nóng)活，開始對瓷土做進(jìn)一步的研究了。終于，７００多年前，在九村的山腳下，他們正式的點燃了九村做瓷的第一把熊熊燃燒的烈火，而這把烈火將生生不息，把九村的制瓷歷史和文化傳播到世界的各個角落。
起初的人們，靠著想象，借助自然的力量，用水車轉(zhuǎn)動所帶來的動力，用大木墩敲打著最原始的原料，這種工具就是機(jī)兌。年復(fù)一年，日復(fù)一日，機(jī)兌捶擊著瓷土也拍打著大地，發(fā)出有力的節(jié)奏聲，仿佛向世人傳達(dá)九村制陶的歷史。
當(dāng)時沒有任何模型可以參考，他們用藤條圈成一個個圓形，按照這些土生土長的圓形，靠著勤勞的雙手，做出了九村最早的陶瓷模型。在山腳挖了一個比較大的土坑作為燒瓷的窯，墊上茅草，放上干水的胚，一層瓷胚一層茅草的疊放滿整個窯。人們開始連續(xù)不斷地在上面燒著柴火，紅紅的火焰映紅了九村的夕陽。差不多經(jīng)過一天時間的燒制，再經(jīng)過數(shù)天的等待，就可以出窯。由于當(dāng)時條件的不成熟再加上經(jīng)驗的匱乏，這些成型的瓷就是原始的粗瓷了且成活率很低。
�。保甘兰o(jì)末，劉氏第一代傳人劉陜創(chuàng)制“正玉瓷”，九村也因此聲名遠(yuǎn)播
這樣的燒制方法差不多有一兩百的時間，人們發(fā)現(xiàn)這樣的窯爐不利于達(dá)到火的最高溫度，且柴火的利用率低。怎樣才能既能讓火的溫度達(dá)到最高，而且火能均勻的將熱傳遞給每個在窯爐里的瓷胚呢？
經(jīng)過上百年的不斷研究和探索，按照火勢的走向，發(fā)明了另一種燒瓷的窯。這些窯爐如巨龍般出現(xiàn)在人們的視野里，這就是傳統(tǒng)陶瓷燒制的龍窯。它們依山體而建，貌似龍的體型睡臥山體，顧名思義龍窯。這時的陶瓷制作也是處于比較原始的狀態(tài)，人們多是采用家庭作坊式的形式來進(jìn)行。但較之以前，它的進(jìn)步還是不小的。工人用單刀機(jī)制作匣缽，再根據(jù)匣缽做各種器型，天然烘干后，工人們要一個匣缽一個瓷胚往龍窯里放，封窯后每天不斷地往窯爐里添加柴草，火紅的火苗順著山體到達(dá)每個地方，據(jù)當(dāng)?shù)刂铺绽先苏f，龍窯的溫度可達(dá)到１３００多度。數(shù)百年來，九村人就是以這樣的方式延續(xù)著陶瓷的生命，幾乎家家做瓷。當(dāng)時這里以產(chǎn)白瓷、手彩、藍(lán)釉等粗瓷為主，由于交通不便，九村的名聲一直默默無聞，直到１８世紀(jì)末劉氏“正玉瓷”的出現(xiàn)：隨著劉氏第一代傳人——劉陜創(chuàng)制“正玉瓷”，九村也由此聲名遠(yuǎn)播。
自劉陜創(chuàng)制“正玉瓷”之后，劉氏一族便代代傳承祖先衣缽，從小看瓷、學(xué)瓷、做瓷、賣瓷，其間也曾歷經(jīng)家道衰落。歷史進(jìn)入本世紀(jì)中葉，到了劉氏第四代傳人——劉石豐的童年時代，此時的劉氏家境貧寒，但他們一直居住在祖屋，堅持以老祖宗為榜樣，從年幼時期就開始接觸陶瓷，成家后，也就是在他２０多歲的時候，在祖屋的左側(cè)蓋起了一所小屋，在那里領(lǐng)著自己的兒女進(jìn)行簡單的家庭作坊式陶瓷制作，他秉承正玉瓷的風(fēng)格繼續(xù)在制陶路上積極的行走，但家庭的狀況沒有太大的轉(zhuǎn)變。也許是耳濡目染，劉家的孩子們對陶瓷情有獨鐘。
上個世紀(jì)９０年代，伴隨著改革開放的春風(fēng)，劉氏陶瓷迅速發(fā)展，并把目光瞄準(zhǔn)海外
九村劉氏陶瓷真正走向世界、創(chuàng)造輝煌，是在改革開放之后，是在劉氏第五代傳人手中實現(xiàn)的。
�。保梗福材�，劉氏陶瓷第五代傳人劉權(quán)輝先生從新豐鎮(zhèn)九村中學(xué)初中畢業(yè)，家庭的貧苦不得不終止他求學(xué)的道路，第二天，劉權(quán)輝就懷揣父親劉石豐老人給的３００元錢，帶著家庭制作的陶瓷到云南，廣西等地進(jìn)行推銷——一代商業(yè)巨子開始了他做陶的輝煌旅程。
隨著改革開放初期市場經(jīng)濟(jì)的逐步開放，劉氏的陶瓷事業(yè)也一步步得到發(fā)展。１９８７年，不滿九村交通閉塞和市場信息匱乏，劉石豐老人率領(lǐng)兒女舉家搬遷到離老家不遠(yuǎn)的三饒鎮(zhèn)，翻開了劉氏陶瓷新的一頁。
來到三饒鎮(zhèn)后，他們租用了農(nóng)械場的地進(jìn)行彩瓷加工，并聘請了８名工作人員，添置２臺小型的電窯。此時的劉權(quán)輝先生仍負(fù)責(zé)工廠全部產(chǎn)品的推銷工作，在這期間，他的足跡遍及了海南等１３個省市，劉氏陶瓷占據(jù)了海南市場日用瓷絕大份額。正是這一段時間豐富的閱歷給他今后的騰飛增添了無窮的力量。
劉氏陶瓷與時代同步前行。上個世紀(jì)９０年代初，劉家陶瓷業(yè)務(wù)量又上了一個臺階，農(nóng)械廠的地不夠用了，便租用了供銷社倉庫作為正式的彩瓷加工廠，此時企業(yè)人員也擴(kuò)大到幾十人，業(yè)務(wù)形式從剛開始的內(nèi)銷逐漸形成出口與內(nèi)銷齊頭并進(jìn)的形式。當(dāng)時劉家與天津外貿(mào)公司簽訂的一筆銷往埃塞俄比亞的銷售合同，得到了外貿(mào)公司的好評及信任。從此，劉氏陶瓷外貿(mào)業(yè)務(wù)一發(fā)不可收拾，并把目光瞄準(zhǔn)了海外的世界。
�。保梗梗衬辏殡S著改革的春風(fēng)，在當(dāng)?shù)攸h委及鎮(zhèn)政府的政策支持下，劉權(quán)輝先生在大岸口工業(yè)開發(fā)區(qū)購買了１０．８畝地自己建廠開始了更大規(guī)模的彩瓷制作及加工工廠，取名為盛興瓷藝有限公司。此時公司人員量擴(kuò)大到１３０多人，業(yè)務(wù)銷售量繼續(xù)攀升。三年后，公司出口量進(jìn)一步上升，產(chǎn)品也由原來簡單的杯疊增加到精細(xì)的青花瓷及運(yùn)用浮雕金裝飾的彩瓷，年產(chǎn)值達(dá)到４０００多萬，銷售不斷擴(kuò)大。隨著市場的不斷推動，２０００年，盛興瓷藝又在三饒購買了１７．８畝土地，興建了當(dāng)時當(dāng)?shù)刈罹攥F(xiàn)代化、最具規(guī)模的新型彩瓷加工廠，并將企業(yè)正式更名為廣東省永豐源陶瓷有限公司。此時的永豐源年輕而活躍，年產(chǎn)值達(dá)到１億多，出口量更是再上臺階。生產(chǎn)陶瓷的設(shè)備均來自進(jìn)口的高檔設(shè)備，制陶技術(shù)趨向世界最高端。
�。玻埃埃衬�，永豐源在深圳觀瀾選址并建起全新的現(xiàn)代化陶瓷企業(yè)，劉氏陶瓷發(fā)展迎來新的騰飛節(jié)點
永豐源聲名鵲起，同時也積累了相當(dāng)?shù)呢斄凸具\(yùn)營經(jīng)驗的基礎(chǔ)，２００３年，永豐源迎來了劉氏陶瓷發(fā)展史上一個重要的騰飛節(jié)點：公司在深圳觀瀾買下１２０畝地經(jīng)過３年多的興建，耗資３億多，２００６年第三座集研發(fā)、設(shè)計、生產(chǎn)、包裝于一體的現(xiàn)代化、環(huán)保性陶瓷企業(yè)誕生了。此時的永豐源從日用瓷的基礎(chǔ)上繼承正玉瓷的特點和工藝，經(jīng)過多次燒制的方法，產(chǎn)品質(zhì)量更精細(xì)而且品種豐富，多達(dá)數(shù)千種。
先進(jìn)的生產(chǎn)設(shè)備及永豐源人的開拓精神讓永豐源每天都在進(jìn)步，在白瓷的基礎(chǔ)上，永豐源向骨瓷這個高難度的領(lǐng)域進(jìn)軍。２００５年，永豐源在進(jìn)行投產(chǎn)研制骨瓷，在工作人員齊心協(xié)力共同攻關(guān)下，用不到半年的時間，晶瑩剔透、釉面平整的永豐源骨瓷華麗的走進(jìn)大眾的視野。在生產(chǎn)制作骨瓷的基礎(chǔ)上，永豐源的科研人員再接再厲進(jìn)行技術(shù)攻關(guān)，在骨瓷上成功獨創(chuàng)了擁有永豐源特色的“帝王黃”和“滿堂紅”。從生產(chǎn)至今，“帝王黃”、“滿堂紅”深受各界的極力追捧，產(chǎn)品亦是供不應(yīng)求。它們，有力的向世人展示了永豐源——這顆陶瓷業(yè)內(nèi)璀璨明珠的獨特魅力。
永豐源在深圳這塊開放的熱土上，傳承中國五大名窯的歷史內(nèi)涵，重新挖掘中國瓷文化的精髓，攜手全球精英，匯集世界資源，凝聚社會力量，以高科技升華陶瓷技術(shù)，錘煉出在國際上“響當(dāng)當(dāng)”的中國陶瓷品牌——“盛世國瓷”，打造中國第六大名窯——觀瀾窯。并立志將“觀瀾窯”打造成當(dāng)今朝代盛世文化符號，為國家和民族爭回屬于自己的榮耀。
永豐源五代傳人
潮州自古以來就是粵東地區(qū)的政治經(jīng)濟(jì)文化中心，潮州的木雕、陶瓷和潮繡三樣民間工藝樣樣精美，被稱為“潮州三絕”。由于潮州的海上交通方便，在使用進(jìn)口顏料的時間比較早，潮州生產(chǎn)的“洋彩”在清朝中期就已開始，陶瓷工藝技術(shù)人員在陶瓷的彩繪上推陳出新，采取一些民間的畫法，吸收中國畫工筆色彩，形成了格調(diào)清新、線條流暢、層次分明、填彩堆金、素淡金璧的“潮彩”風(fēng)格。
“紅釉瓷”創(chuàng)于元代而成熟于明代，永樂時紅釉更有鮮紅為寶之稱，宣德紅釉更為盛名，被列為皇室用品，正德后紅釉技藝曾一度失傳。在中國陶瓷歷史上“紅釉瓷”曾發(fā)出耀眼的光芒，只是因為先前的紅色釉料不耐高溫，燒制艱難，它的寶貴的技術(shù)迷失在歷史的迷霧之中。真正純正、穩(wěn)定的紅釉瓷是明初的鮮紅，到嘉靖時，又創(chuàng)制出以鐵為著色顏料的鐵紅，鮮紅為低溫紅，鐵紅為高溫，但鐵紅不呈色不鮮艷為暗紅。因高溫“紅釉瓷”的燒成難度大，燒成成功率低，在技術(shù)工藝上沒有突破，“紅釉瓷”的也一度低迷，沒有人去深層瓷研究，它寶貴技藝也面臨失傳，慶幸的是歷經(jīng)潮州九村劉氏家族幾代人的探索和研究，不僅繼承了顏色釉的傳統(tǒng)制作技藝，而且進(jìn)一步拓展了顏色釉的使用領(lǐng)域，從白瓷到了骨瓷，創(chuàng)作出了燦爛奪目的“滿堂紅”“帝王黃”骨瓷產(chǎn)品。
現(xiàn)將劉氏家族創(chuàng)造發(fā)展顏色釉的過程分述如下：
第一代
劉陜 男 １７９５年出生（乾�。叮澳辏�
劉陜出生于清乾隆年間九村（九村鎮(zhèn)位于潮州市饒平縣北部山區(qū)，原九村鎮(zhèn)于２００４年４月合并后仍稱新豐鎮(zhèn)。）新豐鎮(zhèn)是著名“九村窯”所在地，已有７００多年陶瓷生產(chǎn)歷史，素有饒平陶瓷的發(fā)祥地和原發(fā)地之稱。以其“歷史久、瓷窯多、規(guī)模大、產(chǎn)品全、產(chǎn)量高”而聞名。
劉陜根據(jù)當(dāng)時作坊生產(chǎn)的瓷器晶瑩剔透，釉面光潤，似白玉取名“正玉”瓷。劉陜作坊的窯爐是當(dāng)時“九村窯”的重要組成部分，“九村窯”始于宋，盛于元；至明清兩代，饒平“九村窯”青花瓷器名聞遐邇。
青花瓷生產(chǎn)在元朝時已遠(yuǎn)近聞名，至明清兩代聲名大振，青花用料主要是指浙江、云南一帶出產(chǎn)的“土青”，釉下青花與釉上彩相結(jié)合，完善了在素胎上直接施色釉的工藝。正德后期青花料使用進(jìn)口“回青”，顏色純正，價格昂貴，過于黃金。青花瓷以其“鮮活、清麗、雅致、明快”而獨樹一幟�？釔劾L畫的劉陜將中國的傳統(tǒng)繪畫技藝運(yùn)用于正玉瓷的裝飾中，在繪瓷藝人的生花妙筆下，或濃抹淡施，粗細(xì)有致；或刻意求工，層次分明；或寥寥數(shù)筆，都使人感到美不勝收。奠定了“正玉”的歷史地位。
第二代
劉亮 男 １８６０年出生
青花瓷是一種最通俗又美觀的瓷器品類，日常使用范圍廣泛，生產(chǎn)世代承傳不衰。從小生長在陶瓷作坊的劉亮對正玉瓷的發(fā)展起到了很大的推動作用，在父親的影響下，劉亮重點改進(jìn)了正玉瓷的裝飾技藝，從單一的“青花”瓷發(fā)展到“洋彩”。
饒平“九村窯”生產(chǎn)的青花瓷器是以貿(mào)易瓷為主，均沿著母親河——韓江，源源不斷地輸出國外，與東南亞、印度和阿拉伯等一些國家頻繁進(jìn)行貿(mào)易。由于對外貿(mào)易潮州九村能夠進(jìn)口一些顏料，因此九村做“洋彩”比較早，所謂“洋彩”是在采用一些民間畫法，吸收中國畫工筆淡彩而發(fā)展起來的。
由于陶瓷顏料的應(yīng)用陶瓷裝飾效果得到了極大的提高，劉亮開始嘗試直接用顏料與釉料混合生產(chǎn)帶顏色的產(chǎn)品。這種新的嘗試開拓了一個新的領(lǐng)域，也付出了沉重的代價。古有神農(nóng)嘗百草，也有劉亮試百礦的艱辛。由于時代的局限性，篩選顏料是一件風(fēng)險很高的事情，“十窯九廢，十件九殘”是經(jīng)常的事情。因此在此期間只是誕生了“滿堂紅”“帝王黃”的原形，能夠生產(chǎn)出青色、黑色、黃色及紅色等色系的產(chǎn)品，但是存在“入窯一色，出窯萬象”的情況，色彩不夠艷麗，色度不夠一致。
第三代
劉一來 男 １９１９年出生
劉一來在繼承父親劉亮的顏色制作工藝的同時，重點將顏料的制作與釉料的制作分開來，采用二次釉燒的工藝，基本解決了顏料的發(fā)色與顏色的不一致問題。
劉一來采取將金屬氧化物如氧化銅等采取適當(dāng)?shù)臏囟褥褵�，粉碎，采用風(fēng)簸、淘洗、過濾的辦法，得到顆粒細(xì)小均勻的氧化物，再將得到的純凈的氧化物按照比例與其他的原料混合得到了比較穩(wěn)定的顏料。
由于是采用二次燒成的工藝上色與釉燒很好的控制起來了，同時采取一器一匣，采用匣缽仰燒的方法，既降低燒窯成本，又提高成品率，為以后陶瓷顏料的發(fā)展做好了技術(shù)準(zhǔn)備。
但是１９３９年６月日軍占領(lǐng)潮汕地區(qū)，對劉氏家族的陶瓷生產(chǎn)造成了極大的破壞，窯場基本被荒廢，作坊倒閉，工人死的死，逃的逃，窯埕生雜草，龍窯藏狐鼠。劉氏家族的陶瓷傳承受到了極大的影響，此時劉一來將家族產(chǎn)業(yè)傳給了劉石豐。
第四代
劉石豐 男 １９３９年出生
在抗戰(zhàn)期間劉氏家族的陶瓷生產(chǎn)基本上處于停滯狀態(tài)，直到１９４５年抗戰(zhàn)勝利后，國內(nèi)外對陶瓷的需求量激增，劉石豐的陶瓷業(yè)才得以復(fù)蘇，１９４６年產(chǎn)銷量恢復(fù)至抗戰(zhàn)前水平。在此期間主要存在大量恢復(fù)重建的基本需要，因此劉石豐組織大量生產(chǎn)“青花瓷”，少量生產(chǎn)顏色釉瓷器�？上�，這短暫的繁榮很快又再次衰落，１９４９年，經(jīng)過國民黨胡璉兵團(tuán)潰逃前的劫掠抓丁，商號處于停頓半停頓狀態(tài)。
在此期間由于現(xiàn)代機(jī)械、窯爐的出現(xiàn)，陶瓷的生產(chǎn)已經(jīng)有現(xiàn)代生產(chǎn)的雛形，雖然顏色釉生產(chǎn)數(shù)量少，但是精品卻多了起來。主要是在此期間劉石豐組織研究了色料的生產(chǎn)。由于可以買到比較純凈的化工原料如硼酸、純堿等，由于已經(jīng)有了玻璃窯爐，按照配方做成某種色料了，如紅色、黃色等等，進(jìn)一步發(fā)展了色釉產(chǎn)品。
新中國成立以后，人民政府引導(dǎo)成立合作廠，由于當(dāng)時生產(chǎn)計劃安排的需要，顏色釉產(chǎn)品基本停止了生產(chǎn)。
第五代
劉權(quán)輝 男 １９６６年出生
改革開放后，劉權(quán)輝開始經(jīng)營劉氏家族的陶瓷事業(yè)，在２０世紀(jì)８０年代，地方各種品牌的陶瓷企業(yè)雨后春筍般的涌現(xiàn)出來。隨著中國經(jīng)濟(jì)體制的變革和現(xiàn)代化的生產(chǎn)方式的導(dǎo)入，陶瓷的生產(chǎn)受到嚴(yán)重的挑戰(zhàn)，因當(dāng)?shù)刂谱鞴に嚰夹g(shù)的落后，設(shè)備的陳舊，不少的陶瓷生產(chǎn)作坊被淘汰或停業(yè)，有不少的生產(chǎn)廠家已處于舉步維艱、難以為繼的困境。在此時劉權(quán)輝決定對祖?zhèn)鞯奶沾杉妓囘M(jìn)行大刀闊斧的改革提高，以便在競爭中取勝。
骨瓷在中國的生產(chǎn)歷史較短，只有三四十年的時間，如果能夠?qū)⒄翊傻念伾陨a(chǎn)移植到骨瓷的生產(chǎn)上將是一大創(chuàng)舉。劉權(quán)輝決定首先選擇兩種中國人最喜愛的黃色和紅色作為突破口。
由于是用于骨瓷生產(chǎn)必須解決色料燒成不穩(wěn)定，不耐高溫等問題，通過不斷的摸索和研究，劉氏家族摸索出一套穩(wěn)定加工色料的工藝，將色料進(jìn)行特殊處理，用特殊的方法和特殊的材料將色料顆粒進(jìn)行包裹，在色料顆粒表面形成一層保護(hù)膜，這樣色料顆粒在高溫條件下就不易被基礎(chǔ)釉侵蝕或破壞，可以保證顏料發(fā)色均勻，耐高溫，終于取得了成功，誕生了今天的“滿堂紅”“帝王黃”系列產(chǎn)品。
