寶石彩，用料昂貴，采用紅寶石、藍寶石、翡翠、碎鉆等與粉彩顏料調配，燒成的作品耐油煙、亮度好，色彩清淡。畫面較平常瓷器易保存，不易被腐蝕。寶石彩作品可以保存久遠，并且顏色與剛出爐時候沒有多大區(qū)別。因此受到了眾多收藏家的青睞。
　　
　　寶石彩——兩代人的結晶 寶石彩是傅堯笙的一項創(chuàng)舉。
　　
　　說起傅家的寶石彩，中間有一個小插曲。傅堯笙在世的時候，每次配置顏料都是一個人操作，家里人并不知道寶石彩各個顏色的配方。傅堯笙住院的時候，家人也不便問起。直到父親去世滿“七周”后，傅巖春開始創(chuàng)作的時候，才發(fā)現，父親作畫的工具、顏料都已經被埋進了墳里，留下的只是配置顏料的原料。 　　
　
　　父親辛苦創(chuàng)作的寶石彩只剩下了原料！一定要把父親的寶石彩傳下去！在接下來的時間里，傅巖春開始對著那些剩下的原料進行反復配置。由于寶石彩配料特殊，對火候要求特別高，一般要燒兩到三次火，溫差不能超過2攝氏度。而自動燒窯溫度上下在4-5攝氏度之間，所以每次燒窯的時候，傅巖春都要在窯爐旁呆著，有時候一兩個小時，不敢走動半步。因為稍有差池，窯內的作品便毀于一旦。經過兩年時間，傅巖春不但復原出了父親生前配置的顏色，還自己研究配置了幾種新的色彩。 　　
　
　　寶石彩終于又傳下來了！
　
　　寶石彩創(chuàng)始人——“怪才”傅堯笙 　

　　傅堯笙是一位怪才，人物、山水、花鳥樣樣精通，并且還會自己做坯、吹釉，當時他的堆雕速度是最快的。人物畫一般不容易掌握，但這位怪才畫人物的時候卻是從手和腳開始畫起，其繪畫熟練程度可見一斑�！　�

　　傅巖春講了一個關于父親的故事。說是單位開大會，問給他下的任務完成了沒有，他滿口說“早就完成了，在辦公室呢”。開會途中，傅堯笙說要上洗手間，偷偷溜回辦公室，三下五除二，兩個瓶子搞定，然后沒事人似的返回去開會。等領導開完會到辦公室檢查時，居然都沒有發(fā)現，瓶子上的顏料還是濕的。
　　
　　難怪，中國工藝美術大師王錫良曾這樣評價：傅堯笙的作品多來自生活，并能專心致志，做到題材廣泛。他對藝術有異常執(zhí)著的勤奮精神，是位了不起的藝術家。他精通各種彩繪手法，既擅長青花、釉里紅、顏色釉和釉下彩繪，又對粉彩、新彩等釉上裝飾有很深的研究。他能工善寫，巨細皆宜，工筆如侍女作品，細致入微，一絲不茍；寫意如民窯青花，雖寥寥數筆，但意趣橫生，讓人浮想聯(lián)翩；小如鼻煙壺，方寸之間神意自足；又如六米長的大型陶瓷壁畫，得心應手，氣勢恢宏；粉彩薄胎碗，人物眾多，各具神韻。

　　言傳身教子承父業(yè) 　　
　　
　　父親對傅巖春的影響很大。 　　
　　
　　傅巖春至今還記得，因為自己是家中唯一的男孩，小時侯，父親對自己要求很嚴格。顏料碟上不能有一點臟，筆要保持干凈等等，這些都是在小時候養(yǎng)成的習慣。

　　兒時的傅巖春很貪玩。為了早一點完成父親留下的作業(yè)，他經常耍小聰明。每次父親讓他臨摹的時候，他會偷偷地拿樣稿放在燈光前，沿著樣稿映出了條紋，在紙上一筆一筆的描下來。當然，這并不能逃過父親的火眼金睛。幾次三番，傅巖春終于開始老老實實地學畫。但傅巖春又是極有性格的人。他說他那時候畫畫完全是看心情，心情不好的時候，會把筆摔一邊。為此，他沒少挨父親的揍。

　　后來，在父親的嚴格要求和熏陶下，傅巖春漸漸對畫畫產生興趣。傅巖春的家剛好在河邊，每天下午，河邊便圍滿了人。聽書的，洗衣服的，曬著太陽聊天的，這些都成了傅巖春的寫生對象。只要一有空閑，傅巖春便搬著小畫板，穿梭在江邊上。選取自己中意的目標當模特。久而久之，他成了沿河一帶的小明星，只要說“找姓傅的，畫畫的小孩”，準有一幫的人告訴你他住哪里。

　　第二代傳人——傅巖春
　
　　如今，傅巖春擔當了發(fā)揚傅家寶石彩的重擔。他擅長山水、花鳥、人物等各類題材。他的國畫山水氣勢磅礴、運筆多變、意境深邃；人物仕女圖筆法飄逸、婀娜多姿、神態(tài)溫柔，作品給人強烈的藝術震撼力和感染力。

　　傅巖春說，他本來以畫山水為主，但傅家寶石彩的仕女確實太受歡迎了，以致于傅巖春的作品開始以人物為主了。確實，那種晶瑩溫潤的感覺只有寶石彩才能盡情表現。 　　

　　1997年秋季，傅巖春的作品1.88MM超薄雙面畫圓瓷版（A面《吳彩鸞跨虎入山》、B面《昭君出塞》）在北京鼎豐國際拍賣會中首拍。2004年北京中工美拍賣行拍出傅巖春的41公分雙面瓷板高達6萬余元，此后幾乎每年傅巖春的作品都有拍賣，受到收藏家追捧。
　　
　　他的作品多次在中國工藝美術大師作品暨工藝美術精品博覽會上獲獎。中國工藝美術大師張松茂多次稱贊他，繼承了父親的風格，并有所突破。

　　后生可畏 天道酬勤（中國工藝美術大師——王錫良）

　　最近看了傅巖春新近創(chuàng)作的“寶石彩”陶瓷作品，品味著，揣摩著，感到由衷的高興，十分的欣慰。

　　看到他的成功，我不由得感嘆：正是有了一代又一代的新人在不斷地繼承前人超越前人，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術才能富有活力，才能與時俱進，才能永遠保持在世界陶瓷界的領先地位。上個世紀，有陶瓷藝術評論家曾經界定景德鎮(zhèn)陶瓷美術界有所謂“紅店派”和“學院派”之分。如要歸類，傅巖春的父親、我的忘年交傅堯笙先生和我一樣，應該劃到“紅店派”去的。因為我們是在舊社會出生的那一代人，走上陶瓷美術創(chuàng)作設計這條道路，多是子承父業(yè)、拜師學藝，我和傅堯笙出生的那個年代，進入學院享受高等藝術教育，多是富家子弟的專利。新中國成立之后，隨著現代美術教育的普及和深化，景德鎮(zhèn)如今從事陶瓷美術事業(yè)的人大多經歷了學院教育，大多是科班出身了。

　　而傅巖春是幸運的，他有一位在書畫和瓷繪上堪稱名師大家的父親從小就對他進行近乎苛刻的基礎培訓，練就了扎扎實實的造型功底。他在參加工作從藝陶瓷美術創(chuàng)作之初，就掌握了日后從事陶瓷藝術創(chuàng)新必須把握的制作工藝的流程和方法，后來又有機會去藝術學院深造，積累了理論知識，接受了創(chuàng)新意識。

　　如果真的要把當代景德鎮(zhèn)陶瓷美術工作者分成“紅店派”、“學院派”的話，那么，傅巖春就是先“紅店派”、后“學院派”，然后融合了兩派特長而自成一家的陶瓷藝術家了。這樣的陶瓷藝術家在景德鎮(zhèn)有很多。他們和前輩陶瓷美術家和現代陶藝家以及所有陶瓷美術工作者一道，構成了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術洋洋大觀的時代風景線。

　　傅巖春自幼在父親傅堯笙的耳提面命、嚴格培訓下，從事繪畫和陶瓷裝飾設計，他繼承家學發(fā)揮特藝，在畫技和工藝兩個方面都有建樹，取得了一定的成果，從而奠定了他作為傅氏陶瓷世家傳人和卓有成就的陶瓷藝術家的地位。傅巖春憑著繼承傳統(tǒng)瓷繪和接受正規(guī)美術教育掌握的本領和才學，得其父親畫風畫趣之真?zhèn)鳎嚾V泛功力扎實，他在人物、山水、花鳥瓷繪上勤奮筆耕，特別是在其父首創(chuàng)的“寶石彩”陶瓷工藝上有繼承更有創(chuàng)新，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術發(fā)展開辟了一條新的道路，創(chuàng)造出一個新的品種，將在景德鎮(zhèn)陶瓷美術史上留下精彩的一筆。 傅巖春的瓷繪，涉及廣泛，舉凡山水、人物、花鳥均有造詣。他的陶瓷繪畫和裝飾設計，講究格調意境和創(chuàng)新精神，構圖用筆，設色留白，可謂意在筆先，形神皆備。作畫時，借景抒情，情與景通，情景交匯，在揮寫中表達個人情感和藝術追求：寫形傳神，托物言志，志在高遠，從而在名家高手云集的景德鎮(zhèn)陶瓷美術界闖出了自己的一片新天地。

    藝無止境，天道酬勤。 　　

　　作為傅巖春的長輩，作為他父親的兄長，我真心地希望傅巖春能夠在陶瓷藝術創(chuàng)新領域里，繼承和發(fā)揚景德鎮(zhèn)陶瓷裝飾設計和創(chuàng)作創(chuàng)新的真髓和精華，在走自己的藝術道路時，不為名所惑，不為利所動，象他的父親那樣，把藝術的追求、人生的奮斗，作為自勵的壓力、前行的動力，為景德鎮(zhèn)陶瓷藝術代代相傳、生生不息而努力；為景德鎮(zhèn)陶瓷再創(chuàng)輝煌做出一位陶瓷藝術家應有的貢獻。 　　

　　在此，我也想對所有有志于陶瓷藝術創(chuàng)作、創(chuàng)新的新老朋友們說一句：后生可畏，天道酬勤。 　　

　　只要景德鎮(zhèn)陶瓷美術界的新一代、老一輩齊心協(xié)力攜手共進，那么，景德鎮(zhèn)陶瓷藝術超越“清三代”的歷史輝煌，實現景德鎮(zhèn)陶瓷業(yè)的全面振興，應該是指日可待的。