17、18世紀(jì)，世界的輪廓逐漸分明，海洋貿(mào)易長(zhǎng)足發(fā)展，通行的海洋法則深刻影響了世界歷史的進(jìn)程，中西貿(mào)易則是這部史書上濃墨重彩的一筆。16世紀(jì)末，葡萄牙人為了避開阿拉伯中間商，開辟出了直接從中國(guó)進(jìn)口貨物的航線。在葡萄牙成立東印度公司后，歐洲各國(guó)紛紛成立東印度公司，將中國(guó)貨物帶往歐洲。這是“雙贏”的生意，大量白銀涌入中國(guó)，而每艘安全回程的歐洲船舶都可能讓船主一夜暴富——據(jù)說，哥德堡號(hào)船上裝載的絲綢、茶葉、陶瓷如果賣掉，所獲收益將相當(dāng)于當(dāng)時(shí)瑞典一年的國(guó)民生產(chǎn)總值，即使它沉沒了，打撈上來的四分之一貨物也補(bǔ)足了這艘船的所有虧空，還使股東分得145%的紅利。

　　瓷器厚重，可放在艙底，是理想的壓艙貨。在1602-1604年之間，兩條葡萄牙帆船被荷蘭人截獲，船上貨物數(shù)以萬計(jì)，在阿姆斯特丹被拍賣，由此燃起了歐洲人對(duì)中國(guó)瓷器的狂熱。自從1634年中國(guó)方面回應(yīng)了荷蘭東印度公司的訂單后，17世紀(jì)就成為中國(guó)出口外銷瓷的鼎盛時(shí)期。巴達(dá)維亞的荷蘭東印度公司記錄顯示，每年至少有300萬件瓷器被運(yùn)往歐洲。比起作為消耗品的茶葉和嬌嫩易損的絲綢，瓷器是曾經(jīng)擁有世界上近三分之一財(cái)富的古代中華帝國(guó)最后的黃金時(shí)代的見證。

　　一晃200年過去，20世紀(jì)20年代末，荷蘭人倪漢克的外祖父、銀行家本·范·希斯開始購(gòu)買中國(guó)的瓷器。他對(duì)那些瓷器所知不多，購(gòu)買它們往往純粹出于喜歡，覺得它們美麗。后來，他的女婿、倪漢克的父親加入到了對(duì)這些瓷器的欣賞和收藏中。1951年出生的倪漢克從小就認(rèn)識(shí)那些瓷器，對(duì)那些藍(lán)白相間的紋飾十分著迷，對(duì)上面畫著的那些身穿“長(zhǎng)裙”、梳辮子的男人和盤著發(fā)髻的女人感到好奇，他對(duì)遙遠(yuǎn)中國(guó)的向往由此而生。1991年，倪漢克在父親去世后繼承了全部的瓷器藏品，并通過各種拍賣會(huì)，讓自己的藏品擴(kuò)充了近40%。他買了一幢建于1885年的房子，天花板距離地面有4米高，非常適合放置傳統(tǒng)法式風(fēng)格的胡桃木陳列柜，那里面擺滿了他的瓷器，有時(shí)他會(huì)在柜前坐上一兩個(gè)小時(shí)看那些瓷器。

　　“收藏意味著，當(dāng)你想要改變你的生活時(shí)，它會(huì)令你感到困惑和遲疑，”倪漢克對(duì)記者說，“如果我要做出某個(gè)重大的決定和行動(dòng)，我必須輕裝上陣，這就是說我得為瓷器們考慮歸宿。”祖父的藏品，“身價(jià)”已百倍于當(dāng)年，但他不想出售它們，也不希望將它們分贈(zèng)給他的幾個(gè)孩子，他不想讓三代人收集起來的瓷器又分開流散。

　　2007年，倪漢克到上海博物館看一個(gè)美術(shù)展，在這里，他發(fā)現(xiàn)了對(duì)他來說很罕見的官窯，也發(fā)現(xiàn)對(duì)中國(guó)本土而言，在歐洲相當(dāng)常見的中國(guó)外銷瓷卻十分罕見。這使他決定將家族三代人收藏的97件瓷器捐贈(zèng)給上海博物館，讓那些外銷瓷器在300年后重返出生地，唯一的條件是：2010年，上博要在荷蘭海牙市舉辦一個(gè)“中國(guó)官窯瓷器展”。

　　據(jù)上博陶瓷研究部主任陸明華介紹，這批捐贈(zèng)瓷器除一件是日本彩瓷外，其余均為景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品，其中有一部分還是中國(guó)國(guó)內(nèi)不常見的瓷器，燒造時(shí)間為明代萬歷時(shí)期至清代，絕大多數(shù)是康熙時(shí)期的作品。除了單純的青花瓷，這批捐贈(zèng)瓷器中還有少量灑藍(lán)釉地青花和青花五彩描金瓷器，器形則包括盤、碗、罐、茶壺、熏爐以及不同造型的瓶，裝飾圖案從仕女圖、《西廂記》故事，到麒麟、花鳥、紋章，十分豐富。它們保存狀態(tài)較好，釉色光潤(rùn)、造型別致、裝飾美觀，具有較高的歷史和藝術(shù)價(jià)值，其市場(chǎng)總價(jià)估計(jì)達(dá)數(shù)百萬美元。“一些不能來上�？吹耐�行向我打聽，這批瓷器質(zhì)量如何，我的意見是：整體上說，中等偏上，但其中有些是精品。”陸明華說，“而且，許多年來，國(guó)內(nèi)的貿(mào)易陶瓷研究進(jìn)展緩慢，主要原因是缺乏研究資料。隨著近二三十年來處于古代航線上的許多沉船被發(fā)現(xiàn)，大量中國(guó)瓷器打撈出水，使得國(guó)內(nèi)外的中國(guó)外銷瓷研究得以深入，大家對(duì)歷代運(yùn)銷國(guó)外的中國(guó)瓷器歷史也有了更多的認(rèn)識(shí)。這批瓷器的意義也在于此。”

　　展覽海報(bào)上的展品是一只乾隆后期的景德鎮(zhèn)窯青花帆船圖花口盤，制作它的工匠很可能沒有見過海船，他憑想象畫出了一艘?guī)е�許多中國(guó)帆船影子的荷蘭東印度公司的克拉克船，船在翻涌的波濤上前行，而船的周圍裝飾著典型的中國(guó)紋樣：童子戲蓮和魚藻紋，以及三條泳姿各異的魚。陸華明說：“這艘不倫不類的帆船，以及工匠顯然得心應(yīng)手的傳統(tǒng)裝飾，無論如何，正是中西合璧、中外貿(mào)易的象征。”