☆紅藍(lán)交相輝映
元青花釉里紅蓋罐目前正保存在河北省文物保護(hù)中心：它通高41cm，口徑15.5cm，足徑18.5cm。罐直口，短頸，溜肩，鼓腹，圈足，砂底無(wú)釉。胎體上薄下厚，胎質(zhì)細(xì)膩，青花色彩濃艷，釉里紅略暗。頂部附獅鈕蓋。罐蓋頂堆塑坐獅鈕，鈕下繪青花蓮瓣紋、卷草紋、回紋各一周。罐身、口沿繪青花纏枝花紋、卷草紋各一周。肩部飾下垂如意云頭紋，云紋內(nèi)繪青花水波紋托白蓮，云頭紋間隔有折枝牡丹紋。腹部四面堆塑雙勾菱形開(kāi)光，內(nèi)鏤雕山石、牡丹等四季園景，其中釉里紅繪山石、花卉等，青花繪花葉，紋飾有浮雕效果。腹下部飾青花折枝蓮花，與云頭紋相對(duì)應(yīng)。腹的底部飾卷草紋及變形蓮瓣紋，蓮瓣紋內(nèi)繪倒垂寶相花紋。罐型豐滿渾厚，紋飾層次鮮明，綜合繪、鏤、塑、貼等多種技法。青花、釉里紅互為襯托，紅、藍(lán)交相輝映。
☆備受周總理珍愛(ài)
說(shuō)起這件元青花釉里紅的發(fā)掘過(guò)程，我省雜項(xiàng)鑒賞專(zhuān)家、當(dāng)時(shí)在河北省博物館工作的康煜先生有這樣的回憶：1964年，保定永華南路小學(xué)搞基本建設(shè)的時(shí)候，挖出一批元代青花文物，有青花云龍瓶、玉壺春瓶、藍(lán)釉描金酒杯，還包括樞府釉盤(pán)子等器物，其中最為珍貴的當(dāng)屬這件“元青花釉里紅蓋罐”。發(fā)現(xiàn)這一批珍貴元代文物后，施工部門(mén)迅速報(bào)給當(dāng)?shù)匚幕块T(mén)，文化部門(mén)又報(bào)省博物館。說(shuō)起這件器物的珍貴，康煜先生說(shuō)難以用語(yǔ)言進(jìn)行描述，他給記者講了一個(gè)真實(shí)的故事。那是1972年，當(dāng)時(shí)國(guó)家文物局下達(dá)通知，要求各地選送文物到法國(guó)參加展出，當(dāng)河北的文物送至北京后，周總理親自查看，連金縷玉衣都批準(zhǔn)可以送出國(guó)門(mén)參展，只是留下了這件元青花釉里紅佳品。它太珍貴了，珍貴得周總理都舍不得讓它步出國(guó)門(mén)，生怕有點(diǎn)滴閃失。
☆細(xì)品元青花器型
關(guān)于元青花，我國(guó)元代出現(xiàn)了各種豐富的造型，如八棱形大葫蘆瓶、八棱形梅瓶、八棱形玉瓶、八棱形執(zhí)壺、扁形執(zhí)壺、平口或菱口的各種大盤(pán)、高足杯或高足碗等等。也許為了趕出口和生產(chǎn)進(jìn)度，一些瓷器在燒制過(guò)程中暴露出技術(shù)和經(jīng)驗(yàn)的不足，元代瓷器在器型處理方面，時(shí)常顯露出器型不正、器表不平、細(xì)節(jié)不夠準(zhǔn)確等問(wèn)題。而元青花的盤(pán)類(lèi)和罐類(lèi)器型卻十分周正，堪稱(chēng)典范。元青花的器型基于前代的主要是：瓶類(lèi)、碗類(lèi)和罐類(lèi)。瓶類(lèi)和碗類(lèi)，在器型均有不足之處。大部分因在燒制過(guò)程中變形造成了審美角度上的感官不良。元代大型青花罐有三種型制：短鼓形、長(zhǎng)鼓形和橄欖形。這些藏品罐體比較短粗，上下口較大，肩豐圓，下急束，近底微外撇。總體上看，這類(lèi)罐的器型都不錯(cuò)。
☆元青花釉色解析
元青花的釉面有三種：早中期的青白釉、至正年間開(kāi)始使用的白釉和元末使用的卵白釉。青白釉也叫影青釉，由于釉灰(主要是石灰石)比重較高，釉面缺乏光澤。這不僅使外觀本身的美觀度不夠，而且也不適合釉下彩的表現(xiàn)，特別不適合青花釉料發(fā)色的外溢和純度的展現(xiàn)。卵白釉釉層乳濁，更不適合青花器的制作，由于成本效益的考慮，一般用于一些小型器。白釉，它減少了釉灰而增加了釉果(一種風(fēng)化較淺的瓷石，主要成分是二氧化硅和三氧化二鋁)成分，因而改變了釉面狀態(tài)，增厚了釉層，柔和了釉表，呈現(xiàn)出的色澤、光亮度和透明度都恰到好處。在這種狀態(tài)下，青花特別是蘇料的本色和魅力自然會(huì)展露無(wú)遺。
☆細(xì)中有粗說(shuō)畫(huà)工
在元青花所有的制瓷環(huán)節(jié)或制瓷元素中，如果要說(shuō)哪個(gè)環(huán)節(jié)最富成就、最富特色，恐怕就數(shù)畫(huà)藝、畫(huà)工了。在這方面，人們一般給予的肯定和贊譽(yù)之辭大多是：瀟灑、豪放、大氣、剛勁、清爽、利索。有專(zhuān)家專(zhuān)門(mén)琢磨元青花畫(huà)工之爽利勁兒，已體味出用筆的“分水”、“筆道”、“筆速”等細(xì)微之處。但主體紋飾畫(huà)工嚴(yán)謹(jǐn)，輔助紋飾卻處理潦草。這在元青花中是比較常見(jiàn)的一種現(xiàn)象。這種情況在我們這件青花釉里紅大罐上同樣存在。如開(kāi)光內(nèi)堆塑釉里紅花葉花瓣的工藝和海水荷花紋的用筆，人人看了都會(huì)贊嘆，然而，開(kāi)光外的折枝花紋、口沿的纏枝菊邊飾和“八大碼”上方的卷草紋卻顯得簡(jiǎn)單。
☆釉里紅的審美價(jià)值
釉里紅的工藝方法和青花完全相同，都是在胎上繪畫(huà)后罩透明釉在高溫下一次燒成，區(qū)別在于青花用鈷料為呈色劑，而釉里紅用銅料為呈色劑。釉里紅瓷品件件價(jià)格高飆的原因，是其燒制工藝復(fù)雜，用料考究，成功之品代代罕見(jiàn)，流傳下來(lái)的數(shù)目極少；加之元代燒制此類(lèi)瓷器的時(shí)間很短暫，也造成此類(lèi)瓷品存世稀少。而且，無(wú)論釉里紅瓷還是青花釉里紅瓷，每件成功之作，都具有極高的審美藝術(shù)價(jià)值，具有其他瓷品難以企及的美艷色彩，成為后世收藏者追逐的對(duì)象。這些，都是造成青花釉里紅瓷至今在國(guó)際拍賣(mài)市場(chǎng)上身價(jià)顯赫的原因。
一位文物鑒賞專(zhuān)家曾經(jīng)分析：青花釉里紅瓷器創(chuàng)燒于元代。青花的呈色劑是氧化鈷，呈色穩(wěn)定；釉里紅的呈色劑是氧化銅，極易揮發(fā)，對(duì)窯室的燒成氣氛要求十分嚴(yán)格。元代景德鎮(zhèn)工匠創(chuàng)造性地將二者珠聯(lián)璧合地施于同一器物上。這一新的釉下彩品種的出現(xiàn)，是元代瓷器生產(chǎn)技術(shù)進(jìn)步的重要標(biāo)志。元青花釉里紅值得探討的問(wèn)題和帶給陶瓷界的誘惑著實(shí)太多、太多。而深藏在我省文物保護(hù)中心的這件絕世佳作，更是此類(lèi)元瓷中的珍品。
