12月的“鑒賞沙龍”上，收藏家許先生將自帶的一個(gè)精美盒子打開，露出的藏品竟然是極為珍貴的青花加紫鼻煙壺。記者仔細(xì)觀察這套鼻煙壺，它們加起來一共14件，每一件所繪制的紋飾都不相同，多為人物故事和草獸圖，鼻煙壺的規(guī)格也大小不一，但青花上加的紫色色澤鮮明，十分和諧。現(xiàn)場(chǎng)專家告訴記者，這套青花加紫鼻煙壺為清雍正年間作品，這樣的器物在當(dāng)時(shí)就不多見，如今許先生手里能夠擁有保存這么完整的14件，實(shí)為罕見。專家還告訴記者，它們中每一件作品的市場(chǎng)價(jià)格都在7000元—8000元以上。

        ☆因色彩絢麗而著稱

        據(jù)李和祥講述，“青花加紫”又稱“青花釉里紅”，是瓷彩的一種，創(chuàng)燒于元代，即在青花紋飾間用銅紅加繪花蕊、果實(shí)、龍紋等。“青花加紫”因色彩絢麗而著稱，被視為我國(guó)古瓷的名貴品種。“青花加紫”這種工藝燒成難度大，明代采用得不多。對(duì)于青花釉里紅器來講，兩種色調(diào)都鮮艷是很難兼得的，再加上銅紅釉燒制技術(shù)幾乎失傳，因此直到清康熙“青花加紫”工藝才得以重新恢復(fù)和發(fā)展。在近700年的發(fā)展歷程中，一代代藝人辛勤探索，從起步階段的釉色不夠純正，造型、圖案比較單一，發(fā)展到釉色純正，造型、圖案日趨豐富多彩。由于釉里紅的燒制大有難度，燒窯師傅完全是靠經(jīng)驗(yàn)掌握火候，正品率不高，因此，青花釉里紅藝術(shù)瓷的產(chǎn)品一直很少，其中精品則更少。

         李和祥介紹說，清康熙、雍正、乾隆三朝被譽(yù)為我國(guó)制瓷工藝的歷史高峰，其制瓷業(yè)的成就主要是裝飾的改革和提高。除釉色外，裝飾主要是彩繪、青花、釉里紅、粉彩、五彩和斗彩等各個(gè)品種，都是利用不同色料繪制各種花卉、圖案畫面，以增加瓷器的美觀。如這套雍正時(shí)期燒制的青花加紫鼻煙壺，不但造型美觀，而且瓷彩鮮艷。一件件日用珍品，贏得人們的青睞。

清三代中，以乾隆時(shí)期制瓷最為昌盛。乾隆帝在位60年，酷愛藝術(shù)，對(duì)瓷器尤為喜愛。君主地位，使他能獨(dú)占全國(guó)最佳巧匠，以及他們所創(chuàng)造的藝術(shù)珍品。景德鎮(zhèn)瓷器在這一時(shí)期品種翻新，爭(zhēng)奇斗艷，其中瓷質(zhì)的各種文房用具，品種之多、制作之精，都超越了以往任何時(shí)候。

        ☆燒制青花釉里紅

        為了讓在座的藏家更清楚青花釉里紅的價(jià)值，李和祥根據(jù)經(jīng)驗(yàn)，詳細(xì)介紹了青花、釉里紅的燒制過程。他說，“青花”是指一種在瓷胎上用鈷料著色，然后施透明釉，在高溫下一次燒成的釉下彩瓷器。它的主要特點(diǎn)是：瓷質(zhì)細(xì)白、釉下彩繪幽青可愛、圖案潔凈素雅、裝飾雅俗共賞。由于是釉下彩，彩永不褪脫。釉下彩繪、運(yùn)用鈷料是青花瓷器的兩個(gè)基本工藝要素。

       “釉里紅”是以銅為呈色劑，首先在胎體上繪制紋飾，罩上透明釉后在高溫下燒制而成。窯室燒制氣氛要求十分嚴(yán)格，銅必須在高溫還原焰氣氛中才能呈現(xiàn)紅色。“釉里紅”是元代景德鎮(zhèn)瓷器中最難燒制，也是最為精美之作。元代釉里紅器的胎質(zhì)一般呈灰白色，釉面以青白釉為主，器底無釉處呈火石紅色。銅紅原料在燒制過程中極不穩(wěn)定，窯室氣氛稍有改變，其呈色就變得灰暗發(fā)黑，或出現(xiàn)鐵銹色。還原銅在高溫下非常容易揮發(fā)，不易做出色階清晰的圖案，所以只能平涂線描，畫面比較單調(diào)。因此，釉里紅器產(chǎn)量非常少，能流傳到今天的器物也就更加稀有了。而自元代出現(xiàn)的這種奇品青花釉里紅瓷，是青花與釉里紅合璧的瓷器。這種奇瓷，身價(jià)被世人所看重。青花釉里紅是指在同一器物上先用鈷料和銅料給彩，再罩透明釉，高溫下一次燒成的瓷器。由于銅紅和鈷藍(lán)所需的氣氛不同，能同時(shí)呈現(xiàn)兩種不同的理想色調(diào)，就更加困難了。在今天的傳世品中，極少有兩種顏色都十分艷麗的器皿。