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琺瑯彩瓷器的傳說(shuō)

發(fā)布:2010-1-21 11:02:26  來(lái)源:  [字體: ]

  到故宮瓷器館參觀過(guò)的人,無(wú)不嘆服琺瑯彩瓷器的精美,人們不能不想起那個(gè)關(guān)于琺瑯彩瓷器的傳說(shuō)。

   相傳歷史上在我國(guó)江西瓷都附近,曾有一戶(hù)胡姓人家,世代燒瓷為生。他家的瓷制品因?yàn)榫赖玫搅税傩盏臍g迎,也就驚動(dòng)了官府。乾隆南巡時(shí)他的臣子將胡姓制瓷獻(xiàn)給皇上,得到皇上大大贊美。大臣想讓胡姓人進(jìn)宮專(zhuān)為皇上和皇宮制瓷。因?yàn)榉N種原因姓胡的不愿意進(jìn)宮,于是大臣們?cè)趯m里特設(shè)一個(gè)窯,按照胡姓人的燒制方法燒制出了精美的琺瑯彩瓷器。為了表示宮里與民間的不同,也為了顯示這種瓷器的出處,有人就將“胡”字拆開(kāi),將專(zhuān)為宮中燒的這種琺瑯彩瓷器叫做“古月軒”。

   一、傳說(shuō)很有味道,但琺瑯彩瓷器的出現(xiàn)是瓷器發(fā)展史上的一個(gè)必然產(chǎn)物琺瑯彩瓷器的前身是景泰藍(lán),也就是所謂的“畫(huà)琺瑯”。它興起于明代,是在銅胎上以藍(lán)為背景色,掐以銅絲,再填上紅、黃、藍(lán)、綠、白等色釉燒制而成的工藝品。后來(lái)這種“畫(huà)琺瑯”的方法被用在瓷胎上,琺瑯彩瓷器燒制成功于康熙年間。


  琺瑯彩的彩料還有“洋為中用”的成分。五彩和粉彩中都不含的化學(xué)成分“硼”琺瑯彩中有;琺瑯彩中含“砷”;康熙前的瓷器中黃色為氧化鐵,而琺瑯彩中黃色的成分是氧化銻;琺瑯彩還有用康熙前沒(méi)見(jiàn)過(guò)的膠體金著色的金紅。上述化學(xué)成分分析說(shuō)明了琺瑯彩是國(guó)外引入的,文字上也有記載,宮中原名《瓷胎畫(huà)琺瑯》的檔案于乾隆八年改名《瓷胎洋彩》。由此可見(jiàn)琺瑯彩確是歐洲進(jìn)口,由此更可見(jiàn)康熙帝國(guó)時(shí)中外文化與貿(mào)易交往的盛況。


  琺瑯彩瓷器從創(chuàng)燒到衰落都只局限于宮廷之中供皇室使用,是“庶民弗得一窺”的御用品。

  琺瑯彩瓷器沒(méi)有大的器物造型,絕大多數(shù)是盤(pán)、碗、杯、瓶、盒、壺,其中碗、盤(pán)最多,只是每一品種都有不同的變化。另外還有一個(gè)品種是宜興紫砂陶胎外繪琺瑯料彩,這也是難得一見(jiàn)的,m瑯彩瓷器在胎質(zhì)的制作方面是非常講究的。胎壁極薄,均勻規(guī)整,結(jié)合緊密。在如此的胎質(zhì)上又施釉極細(xì),釉色極白,釉表光澤沒(méi)有桔皮釉、浪蕩釉,更沒(méi)有棕眼的現(xiàn)象,確可用“白璧無(wú)瑕”來(lái)贊譽(yù)。乾隆款紫地軋道琺瑯彩嬰戲紋雙聯(lián)蓋瓶康熙款紅地琺瑯彩開(kāi)光豆綠地牡丹紋杯

 
  二、琺瑯彩瓷器的研究重點(diǎn)是琺瑯彩瓷器彩的繪畫(huà)、質(zhì)地和顏色琺瑯彩瓷器的繪畫(huà)是精華的所在,也是鑒定真?zhèn)蔚年P(guān)鍵一環(huán),m瑯彩瓷器的胎、彩和造型終究逃不過(guò)同時(shí)期其他彩瓷器的影子,而繪畫(huà)卻有他獨(dú)特的一面,m瑯彩的繪畫(huà)大多出自宮廷御用紙絹畫(huà)的畫(huà)稿。據(jù)記載,從康熙到乾隆畫(huà)供奉紙畫(huà)的名畫(huà)家眾多,其中最為著名的有:王原祁、蔣廷錫、郎世寧(意大利西洋畫(huà)家)、冷梅、唐岱、高其佩、鄒一桂、袁江、董邦達(dá)、金廷標(biāo)、李世倬、沈睴、袁瑛、王敬銘、錢(qián)維城等等。這些名畫(huà)家的畫(huà)稿被畫(huà)工精心地描繪于琺瑯彩瓷器上,形神兼?zhèn)洌骶卟煌娘L(fēng)采。 字串9

  琺瑯彩繪的發(fā)展有各自的時(shí)代特點(diǎn)。

  康熙時(shí)候的琺瑯彩繪大都仿照銅胎畫(huà)琺瑯時(shí)的色彩圖案。內(nèi)容多為纏枝牡丹、纏枝西蕃蓮、纏枝秋葵,也有寫(xiě)生花卉。構(gòu)圖上是講究對(duì)稱(chēng)的規(guī)矩圖案,花大葉大,內(nèi)容簡(jiǎn)單,缺乏生氣。這時(shí)彩色質(zhì)地的襯托就顯得非常有用,質(zhì)地有紅、黃、藍(lán)、白等各種顏色,但所有色彩和繪畫(huà)都在器物外面,內(nèi)壁潔白。施色勻凈是康熙琺瑯彩的最大特點(diǎn)。


  雍正初年時(shí)琺瑯彩繪變化不大,構(gòu)圖仍是呆板的對(duì)稱(chēng),但寫(xiě)生畫(huà)開(kāi)始多了起來(lái),有了些活力,背景地仍是胭脂紅、黃、藍(lán)、白等色。到了雍正中期,“院畫(huà)”的工筆畫(huà)在整個(gè)社會(huì)流行開(kāi)來(lái),很得雍正皇帝的賞識(shí),m瑯彩瓷器的畫(huà)工們迎合皇帝的好惡,在琺瑯彩瓷器上以“院畫(huà)”為底稿,開(kāi)始“勾、畫(huà)、皺、染”,這也是琺瑯彩瓷器獨(dú)有的。繪畫(huà)題材多為寓意深刻的芙蓉鴛鴦、靈芝水仙、錦雞牡丹、梅蘭竹菊、翠竹麻雀、秋樹(shù)八哥等,更有各種山水樓閣畫(huà)面。因?yàn)橛赫救讼矚g水墨及設(shè)色山水,所以這些畫(huà)中就有用赫、墨、藍(lán)單色或兩種顏色畫(huà)的,極為淡雅清麗。“團(tuán)蝶圖”則是集所有顏色于一身,據(jù)說(shuō)有36種顏色之多。終究是紙絹畫(huà)做底稿,這些畫(huà)有直接在潔白如雪的瓷器上畫(huà)的,有在設(shè)色上畫(huà)的,但設(shè)計(jì)都很精巧。此時(shí)的器物身上仍多數(shù)是里不畫(huà),有少許里畫(huà)的則外面就被敷上彩色。此時(shí)也偶見(jiàn)“錦灰堆”畫(huà)法。

  到了乾隆時(shí)期,琺瑯彩繪畫(huà)又有了新的發(fā)展。其一,前面已經(jīng)提到的郎世寧這個(gè)意大利畫(huà)師曾是乾隆的御用畫(huà)工。畫(huà)式畫(huà)法中的陰陽(yáng)向背與凹凸感就不僅出現(xiàn)在紙絹畫(huà)上,也出現(xiàn)在琺瑯彩瓷器的繪畫(huà)上,m瑯彩繪上有用礬紅勾畫(huà)面部的,用不同濃淡、深淺、顏色表現(xiàn)人物衣衫,配景極為傳神,乾隆款黃地琺瑯彩開(kāi)光嬰戲紋瓶乾隆款藍(lán)錦地琺瑯彩折技花卉紋燈龍尊這是中西結(jié)合的人物畫(huà)法。其二,“錦灰堆”畫(huà)法的大量運(yùn)用。“錦灰堆”就是在一種彩色質(zhì)地中用各種顏色繪制各式各樣的織錦紋、絲綢紋和其他花紋,花紋中又添繪各式各樣的纏枝花和其他圖案,所以也叫“錦上添花”。“錦灰堆”這種繁密的華麗是乾隆在位時(shí)的流行時(shí)尚,而且愈演愈烈。乾隆后期,“錦灰堆”內(nèi)還要根據(jù)畫(huà)意的主題描繪大開(kāi)光,再有多個(gè)小開(kāi)光的也不新奇。開(kāi)光內(nèi)繪畫(huà)山水、人物、詩(shī)句種種,極盡奢華之事。

  現(xiàn)在談到琺瑯彩的質(zhì)地。琺瑯彩是用琺瑯質(zhì)與樟腦油調(diào)和而成的,因其彩料的質(zhì)地像料,所以稱(chēng)作料彩,m瑯彩料的彩,品種非常豐富,這也是隨著時(shí)間的推移而增加的。主要品種有白、綠、黃、藍(lán)、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等,且有濃淡之別,更有中和色出現(xiàn),如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠等等難以計(jì)數(shù)。

   三、由于琺瑯彩瓷器不同于其他瓷器的繪畫(huà),于是就出現(xiàn)琺瑯彩獨(dú)特的題句和印章琺瑯彩瓷器根據(jù)畫(huà)面的不同需要,常常繪有題句,m瑯彩繪畫(huà)的底稿是紙絹畫(huà),一幅完整的紙絹畫(huà)常常有題款,這在瓷器上就演變?yōu)轭}句。紙絹畫(huà)是畫(huà)師們?cè)趯m廷中畫(huà)給皇上欣賞的,題材多是歌功頌德、粉飾太平的獻(xiàn)媚之作,題款也就有了固定的言辭,如“玉剪穿花過(guò),霓裳帶月歸。”“連樹(shù)穿綠樹(shù),長(zhǎng)日囀黃鸝。”“枝生無(wú)限日,花海自然秋。”不勝枚舉。這些題款被琺瑯彩瓷器的畫(huà)工們精心地臨摹于瓷器之上,貼畫(huà)切意,使用的是墨色的琺瑯彩料,柔潤(rùn)適當(dāng),使得琺瑯彩繪更見(jiàn)神采。

     琺瑯彩繪另一個(gè)不可或缺的是印章,也就是繪于題句前或后的印章。印章的內(nèi)容也多是固定的,是根據(jù)繪畫(huà)的內(nèi)容和題句內(nèi)容而定的,像“先春、香逸、山高、水長(zhǎng)、霞映、君子”等,用于印章的臨摹技術(shù)高超,材料有用胭脂水的,有用礬紅的。

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