日前，“瓷壇明珠”景德鎮(zhèn)百年文人瓷畫(huà)珍品大展在上海壹號(hào)美術(shù)館開(kāi)幕，開(kāi)幕式上，80歲高齡的珠山八友第三代傳人汪平孫大師細(xì)說(shuō)百年文人瓷畫(huà)史，他認(rèn)為珠山八友是中國(guó)近現(xiàn)代陶瓷史上的優(yōu)秀文化傳統(tǒng)，當(dāng)代人應(yīng)加強(qiáng)文化修養(yǎng)，否則在傳承中會(huì)走彎路、鬧笑話。
 

　　汪平孫大師介紹說(shuō)，景德鎮(zhèn)歷史上燒造官窯，都是先由宮廷畫(huà)師繪了稿子，再拿到景德鎮(zhèn)，由工匠描摹到瓷器上的。但是從百年前的一批新安畫(huà)派大師如程門(mén)、金品卿、王少維開(kāi)始，以瓷為紙，將中國(guó)畫(huà)入瓷，創(chuàng)造出“淺絳彩瓷”，獲得當(dāng)時(shí)社會(huì)名流的喜愛(ài)。而后在民國(guó)初年，一批江西畫(huà)家以“新粉彩”的形式，將文人瓷畫(huà)發(fā)揚(yáng)光大，并獲得國(guó)際博覽會(huì)金獎(jiǎng)，1928年一批文人畫(huà)大師結(jié)社，組成中國(guó)陶瓷史上第一個(gè)藝術(shù)團(tuán)體“珠山八友”，創(chuàng)造了中國(guó)陶瓷史繼明清官窯之后的又一高峰，在不斷的傳承和接力中，影響延續(xù)至今。

　　汪平孫大師自幼隨祖父珠山八友之一汪野亭以及父親汪小亭習(xí)畫(huà)，由于文學(xué)功底深厚，他教了多年的語(yǔ)文，對(duì)傳統(tǒng)文學(xué)在瓷畫(huà)創(chuàng)作上的重要性深有感觸。他說(shuō)，珠山八友第二代，身處舊文化傳統(tǒng)被無(wú)情滌蕩的年代，加上抗戰(zhàn)等因素，他們對(duì)傳統(tǒng)文化的承襲受到明顯影響，在這一代代的傳承中，傳統(tǒng)文化遭受巨大斷裂，因此在創(chuàng)作中難免鬧笑話。有一塊瓷板，畫(huà)的是“遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家，停車(chē)坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花”，畫(huà)面上一位老者坐在馬車(chē)上望著楓樹(shù)，但寒山的石徑，馬車(chē)是上不去的，作者明顯對(duì)詩(shī)的理解出了問(wèn)題。還有一塊瓷板上畫(huà)了一位高士和一個(gè)美人，因?yàn)轭}詩(shī)中寫(xiě)到了高士和美人，其實(shí)，在古詩(shī)中，就是把高士比作美人，高士和美人是一回事。

　　汪平孫認(rèn)為文人瓷畫(huà)遭遇的傳承危機(jī)，其實(shí)和京劇一樣，創(chuàng)新太難，完全傳統(tǒng)又無(wú)奈地失去受眾。他說(shuō)：“創(chuàng)新和繼承兩者都是永恒的，當(dāng)年的‘淺絳彩瓷’也就是創(chuàng)造性地以畫(huà)入瓷受到歡迎，但他們對(duì)傳統(tǒng)陶瓷工藝不熟悉，導(dǎo)致窯溫過(guò)低，畫(huà)面色彩容易被擦碰掉，所以成就有限，而珠山八友不但繼續(xù)創(chuàng)新畫(huà)面與色彩，同時(shí)掌握了傳統(tǒng)工藝技術(shù)，因此創(chuàng)造了陶瓷藝術(shù)的新高峰。 ”