當世界尚未解開中國瓷器之謎，正以「尋求黃金」般的狂熱獵取中國瓷器的時候，景德鎮(zhèn)瓷早已以「假玉器」之美稱名冠天下，并從陸上的「絲綢之路」和海上的「瓷器之路」源源輸出「行于九域，施及外洋」，偏處江南一隅的景德鎮(zhèn)被世人仰為「瓷都」。
景德鎮(zhèn)之所以舉世矚目，為世人仰慕，不僅因為制瓷歷史悠久、工藝技術精湛、產(chǎn)品「至精至美」，更因為歷代瓷工用自己的勤勞和智慧創(chuàng)造了具有東方藝術特色和中華民族風格特徵的陶瓷文化和陶瓷藝術。并以她「光致茂美」的陶瓷珠寶，架起了東西方經(jīng)濟技術和文化藝術交流的虹橋，一定程度地推動了人類文明發(fā)展的進程，對世界文化藝術的繁榮進步作出了重大的貢獻。
一、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術的歷史淵源
景德鎮(zhèn)地處長江南岸，四水匯流，三省交界之要動。境內(nèi)自北向南貫穿有清碧的昌江和蒼翠的黃山、懷玉山馀脈。雨水充沛、氣候溫和。燃料、水源、礦藏三大資源均十分豐富。尤其是擁有國際公認的優(yōu)質制瓷原料「高岺上」，不僅儲量大，而且品質純凈。因此「自陳以來土人多此業(yè)」，歷經(jīng)宋、元、明、清持續(xù)不斷的發(fā)展，匯集了成千上萬的能工巧匠，逐漸成為全國制瓷中心，給現(xiàn)代陶瓷藝術的發(fā)展奠定了雄厚的基礎。 字串6
舉凡史書所載，新石器時期的印紋陶、彩陶、粗獷質樸的品格既是原始的木色，又適應現(xiàn)代陶瓷藝術的審美情趣，唐宋陶瓷突飛猛進的發(fā)展，五彩繽紛的色釉、釉下彩，白釉的燒造成功，刻畫花等多種裝飾方法的出現(xiàn)，為后來陶瓷藝術的發(fā)展開辟了廣闊的道路。
元代成功地燒造出劃時代意義的青花、釉裡紅，成為我國陶瓷裝飾的主流。明代開始，景德鎮(zhèn)業(yè)已成為「天下窯器所聚」的瓷業(yè)中心。永樂的「甜白瓷」、宣德的「祭紅」、「淡黃釉」、成化的「青花斗彩」、嘉靖萬歷的「五彩瓷」等，都是我國制瓷史上的空前杰作。氣勢宏偉的大龍缸和精巧無比的薄胎瓷的成功燒造，標志著當時制瓷技術進入了相當高超的水平。清代康熙、雍正、乾隆三朝，無論是工藝、品種、質量、產(chǎn)量和技藝，都達到了前所未有的境地�！缚滴跷宀省埂⒂赫�、乾隆的「琺瑯彩」、「粉彩」，以及郞窯紅、美人醉、珊瑚紅、胭脂紅、烏金釉、天藍、霽藍、灑藍、茶葉末、三陽開泰、窯變花釉等顏色釉的問世，極大地豐富了陶瓷裝飾，顯示出景德鎮(zhèn)瓷工對各種裝飾技法及色料的運用已達到爐火純青、出神入化的地步。嗣后的「珠山八友」將中國畫運用于陶瓷裝飾，獨創(chuàng)「落地粉彩」、「水點桃花」等瓷繪技法，形成了一代畫風，其馀輝至今猶存。
在陶瓷發(fā)展的歷史長河中，景德鎮(zhèn)不僅「集天下名窯之大成，匯全國技藝之精華」，而且善于利用和駕馭當?shù)氐脑牧�，充分發(fā)揮自己的技藝和優(yōu)勢，開創(chuàng)了自己獨特的道路，形成了自己的藝術風格。
景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術盡管在時代觀念的變遷中將不斷彎化和發(fā)展，然而或多或少、直接間接地都會留有景德鎮(zhèn)歷史的烙印。
二、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術的風格特徵
步入現(xiàn)代社會的景德鎮(zhèn)陶瓷藝術，以其優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化、古老的陶瓷藝術現(xiàn)代意識相交織、融合，從而煥發(fā)出新的活力，形成了今天的藝術風格和特色。
一、
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術在各個歷史時期都因社會因素、材質因素、科技因素、人文因素的綜合影響和制約而形成不同的風格和特色。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術人才的結構日益趨向年輕化、知識化。目前在陶瓷藝術創(chuàng)作中卓有成效的骨力量多為景德鎮(zhèn)陶瓷學院、景德鎮(zhèn)陶瓷職工大學、陶瓷專科學校和全國各美術院校畢業(yè)的中青年藝術家。他們受過良好的、系統(tǒng)的專業(yè)教育�，F(xiàn)代思想意識和審美觀念、廣泛的信息和知識、良好的專業(yè)基礎和素養(yǎng)，使他們更具包容性和開拓性，大大改變了景德鎮(zhèn)陶瓷藝術隊伍的狀況，師帶徒、父傅子的承關系正逐步被新型的關系所代替。藝術創(chuàng)作思維已從單向思維封閉型變?yōu)槎嘞蛩季S開拓型，因而出現(xiàn)了綜合應用多種學科、多種技藝、多種材料、多種手法于一體的新趨向。陶瓷藝術彩類之間的界線逐步變得模糊，而工藝技術與藝術創(chuàng)造之間的關系卻越來越緊密，極大地促進了現(xiàn)代陶瓷藝術向更高層次和縱深方向發(fā)展。
陶瓷藝術家們比過去更注重創(chuàng)造性地利用和開發(fā)新材料，使一些古老的陶瓷品種閃爍出新的光彩。更注意綜合運用多種材質和裝飾材料，充分發(fā)揮材料的優(yōu)勢和特性，體現(xiàn)材質美、肌理美，創(chuàng)造和開發(fā)出眾多新彩類、新品種。新材料的開發(fā)和運用已經(jīng)成為藝術創(chuàng)造的重要元素和基因，賦予了景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術新的生命、新的氣息、新的風格。
景德鎮(zhèn)陶瓷藝術風格特色的形成，離不開制瓷工藝技術的提高和創(chuàng)新。計算機輔助設計現(xiàn)代工藝的研究、微機控制節(jié)能套爐烤花工藝的普及、等靜壓現(xiàn)代化成型工藝的引進、煤氣窯燒成工藝的運用，都為陶瓷造型與裝飾藝術的創(chuàng)新和提高帶來了新的契機。
二、
景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術的風格和特色，首先表現(xiàn)在陶瓷造型上。藝術家們尤其是中青年藝術家都刻意追求造型的時代感，改變了長期以來以傳統(tǒng)造型樣式為圭臬、陳陳相因的局面。盡管還有不少造型仍保留有傳統(tǒng)樣式的痕跡，甚至完全借用傳統(tǒng)造型樣式，但在各部的比例和節(jié)奏、體量和空間的對比等方面，都有不同程度的適應新的審美要求的改進。例如增大高度和腹徑比差的高型葫蘆瓶，縮短口頸比例的短口懸膽瓶等。不論是傳統(tǒng)樣式的變體型還是全新樣式的創(chuàng)造型，幾乎都具有造型飽滿、線條簡潔、體態(tài)修長、轉折流暢、對比強烈的新的觀感、新的特徵，能夠與現(xiàn)代社會時尚、現(xiàn)代生活情趣、現(xiàn)代文化思潮、現(xiàn)代審美心理相適應相協(xié)調(diào)。
三、
在陶瓷裝飾的風格上，有兩大十分明顯的突破：其一是清代以來泛濫成風的繁縟、滿飾、華貴、躁浮的「宮廷」作風，受到大多數(shù)藝術家尤其是中青年藝術家普遍的厭棄，而代之以簡練、空靈、淳樸、明快的風格。昔日那種拘謹沉悶、生硬刻板的時弊，已被輕鬆活潑、生動靈便的特色所取代。
其二是康熙以后那種瓷畫與紙畫漸趨一致的畫風，那種以瓷代紙、以繪畫代裝飾的一統(tǒng)藝壇的局面，已被風格各異、流派眾多、個性強烈、百花競艷的新風尚所打破。藝術家們的 創(chuàng)作觀念在更新、裝飾意識在升華。更講究隨型賦彩、因材施藝。更注重虛實空間的處理、工藝裝飾的出新、立體觀賞的效果和陶瓷藝術語言的運用。
在裝飾題材上，現(xiàn)代社會給藝術家創(chuàng)造了更為廣闊的天地，豐富多彩的現(xiàn)實生活為藝術家提供了更多的創(chuàng)作素材。現(xiàn)多以自然景物、民俗民情和民族文化的現(xiàn)實題材為主旋律，鄉(xiāng)土氣、自然趣、人情味、生活情更足更濃了。
在裝飾構圖上，除了傳統(tǒng)的主題獨幅式、正反主次式、錦地開光式、圖案邊腳式外，新穎別致的構圖層出不窮，產(chǎn)生了諸如分層平地式、分格條塊式、散點滿布式、通體連接式、通景壓幅式，旋轉斜紋式、自由纏技式、圖地相襯式、陰陽對應式、書畫合壁式、毛地開窗式、綜合構成式等許多新穎的形式。
在裝飾表現(xiàn)形式上，除傳統(tǒng)的寫實外，更多的是兼工帶寫、寫意和抽象共生共榮，相輔相成。寫實者一絲不茍，嚴謹細致，將描繪對象刻畫得栩栩如生、呼之欲出，令人驚嘆藝術家技藝的精絕；寫意者潑辣大度、氣勢磅礴，裊裊數(shù)筆，形神皆出，令人感到藝術家瀟灑的筆墨神韻和情懷；抽象者匠心獨運、意蘊深邃，將形式與創(chuàng)意融溶化，留給人們更多的聯(lián)想空間，用心揣摩而又難以揣透藝術家深藏谷底的觀念和個性，令人覺得余味無窮。
三、景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術的承繼創(chuàng)新
景德鎮(zhèn)特有的陶瓷藝術品種，為世人所推崇的主要是：「四大傳統(tǒng)名瓷」--典雅素靜的「青花瓷」、明凈剔透的「玲瓏瓷」、五彩繽紛的「色釉瓷」、富麗柔婉的「粉彩瓷」。此外尚有四大名瓷的傳統(tǒng)「衛(wèi)星名瓷」，--青花釉裡紅、青花斗彩、五彩、琺瑯彩、新彩、影青刻花、薄胎瓷、雕塑瓷以及由此衍生出的紅綠彩、墨彩、素三彩等。
景德鎮(zhèn)現(xiàn)代陶瓷藝術家們既重視這些傳統(tǒng)名瓷所蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)，從縱向綜合古今中外陶瓷藝術的設計觀念、創(chuàng)造思維、藝術語言、表現(xiàn)技法、工藝技術、亦從橫向融匯其它工藝美術、工業(yè)美術等多門類、多學科的精華、成果、著力注入現(xiàn)代藝術審美觀念的新血液，化而超之，使傳統(tǒng)名瓷煥發(fā)出新的光彩。并且發(fā)明和創(chuàng)造了色釉彩、綜合彩、現(xiàn)代陶藝、現(xiàn)代青花、釉中彩、水晶刻花等不少新彩類、新形式、新技法以及新工藝、新材料。 德-化-陶-瓷-總-站
