為完全揭開景德鎮(zhèn)明清兩朝“皇家瓷廠”的神秘面紗，記者采訪了江西省文物考古研究所所長樊昌生，他以自己的親身經(jīng)歷帶我們回到發(fā)掘的現(xiàn)場，掀去歷史的塵土，探尋年代久遠的“珍寶”……
“這是首次對景德鎮(zhèn)御用窯廠進行主動性發(fā)掘，與以往被動的搶救性發(fā)掘有很大不同。”樊昌生介紹，早在上世紀80年代中后期，景德鎮(zhèn)當?shù)氐奶沾煽脊叛芯克鶠榕浜铣鞘懈脑旖ㄔO(shè)，進行了多次搶救性發(fā)掘。但這種發(fā)掘是建筑施工單位在施工過程中，若碰見有價值的陶瓷埋層，再由考古單位進行發(fā)掘，是被動的。隨著陶瓷考古研究逐步深入，為揭開明清御窯的布局、工藝流程、產(chǎn)品品種、藝術(shù)成就等謎題，有關(guān)部門決定對景德鎮(zhèn)的御窯遺址進行主動性發(fā)掘。
說干就干！北京大學考古博學院、江西省文物考古研究所和景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所聯(lián)手行動，一支由17人組成的強大考古隊伍很快配備起來。不久，國家文物局頒發(fā)的考古發(fā)掘證也辦下來了。
2002年9月，這支考古隊開始了主動性考古發(fā)掘歷程。修改歷史的發(fā)現(xiàn)文物考古人員經(jīng)過考證，確定景德鎮(zhèn)市中心的珠山地區(qū)正是明清御窯廠的遺址所在地。前些年，考古人員就曾在遺址附近挖掘出明代永樂年間的瓷器，那是目前有關(guān)永樂瓷的絕品，在北京故宮博物院、臺灣故宮博物院都沒有收藏記錄。珠山地區(qū)面積約為5．4萬平方米。樊昌生回憶，根據(jù)文獻記載，御窯建于明代洪武二年，即1369年，也就是明朝開國皇帝朱元璋在位之時。明王朝滅亡后，御窯為中國最后一個封建王朝清朝所有，直到清朝滅亡，前后延續(xù)542年。隨著時間的推移，御窯設(shè)施和地面建筑早已蕩然無存。樊昌生說，“實際上，我們此次考古發(fā)掘的面積并沒有5．4萬平方米，兩次發(fā)掘其實只是其中較小的部分。”經(jīng)考察發(fā)現(xiàn)，在珠山北麓至彭家弄以南，即御窯遺址北部一帶，有一批舊房倒塌，出現(xiàn)較大的空地，發(fā)掘點就選在這里。
2002年11月的一天，一處房屋建筑遺跡從表土層的泥土下“浮”了出來，這讓考古隊員驚喜不已。該房屋建筑遺跡坐西朝東，面街，南北長達18米，東西寬有17．4米。其建筑講究，柱礎(chǔ)均為石質(zhì)，石柱還分大中小三號，四壁則用清代小窯磚砌筑而成。
這是什么房子？民居，御窯辦公地，或是貴族宅��？考古隊員開始查閱大量的史料。終于，在民國八年（1919年）《景德鎮(zhèn)窯業(yè)紀事》上，考古隊員查到了第十三章《江西瓷業(yè)公司營業(yè)狀況》，上面記載的情況表明，這處建筑極有可能是江西瓷業(yè)公司發(fā)行所的遺址。御窯遺址附近一些上了年歲的老人回憶，這里正是當年的江西瓷業(yè)公司發(fā)行所的遺址。這個遺址雖是近代遺址，但它畢竟是景德鎮(zhèn)首次出現(xiàn)的官商合辦的新型企業(yè)，“公司”則是當時出現(xiàn)在瓷業(yè)界的新事物。
這個建筑物的出土，也修改了當?shù)厥分镜腻e誤記錄。樊昌生說，從遺址的墩間填土中出土的“大清光緒年制”款御窯瓷片可知，其建筑年代不會早于光緒年間�！毒暗骆�(zhèn)市志略》中稱“江西省瓷業(yè)公司于宣統(tǒng)二年（1910年）成立”，而在該遺址出土的瓷器殘片上有“戊申年江西省瓷業(yè)公司試造”的字樣，經(jīng)考證，戊申年是光緒三十四年（1908年）。這也就證實了江西瓷業(yè)公司至遲在1908年就投入生產(chǎn)，糾正了地方史志記載的錯誤。
再現(xiàn)的落選貢品
“此次發(fā)掘有可能對今后的陶瓷收藏造成一定影響。”樊昌生說，從出土的遺物來看，永樂官窯只有少量的可見年款，而宣德官窯遺物幾乎每件都有六字楷書款和四字篆書款。把此次出土的文物與以往的發(fā)現(xiàn)相比，這兩個時代生產(chǎn)的梅瓶“體態(tài)”也頗有不同。以往的鑒賞家、商人談瓷器鑒定時常說“永宣不分”，事實上不僅可分，而且容易分。
此次從官窯中發(fā)掘出來的珍品都是分坑放好的碎片，考古人員再將其粘對。顯然，這些珍品都是經(jīng)人為破壞后加以填埋的。那為什么要把它們敲碎呢？
景德鎮(zhèn)市陶瓷考古研究所研究員、古陶瓷專家劉新園介紹，景德鎮(zhèn)官窯集中了最優(yōu)秀的工匠和原料，燒造出代表當時先進水平的瓷器。為絕對確保瓷器的品質(zhì)，當時官窯必須超額燒造，每百件成瓷僅有4件能入宮使用，絕大多數(shù)瓷器次品、試制品和貢余品都要被集中砸碎后填埋。樊昌生說，把相同的遺物放在一坑內(nèi)集中銷毀是為了便于清點和核實被銷毀產(chǎn)品的數(shù)量，以便結(jié)清賬目，同時也可避免產(chǎn)品流向社會或引起民窯模仿。這種用黃土掩蓋落選貢品的做法并不是景德鎮(zhèn)明初御窯廠獨創(chuàng)的，而是始于南宋官窯制度之一。
未完的發(fā)掘故事
從2002年9月－12月、2003年3月－12月，考古隊的兩次發(fā)掘總面積只有788平方米左右，還有更大的區(qū)域尚未涉足。
江西省博物館研究館員彭適凡說，在遺跡中有明永樂時的四座葫蘆形窯爐，窯磚規(guī)制相同，窯門排列在同一水平線上；用坑、片兩種方法埋藏永樂、宣德、弘治落選貢品，且出土物品類單純。他認為，這些應(yīng)該和當時的官窯制度有關(guān)，有必要進行深入研究。 字串7
考古人員查閱了大量的中外史志，從這些書中的有關(guān)記載來看，明清御廠的北界在珠山北麓，至今還有殘墻依稀可見，也就是說考古隊此次發(fā)掘的地點不在御窯廠的范圍之內(nèi)。一組明初葫蘆窯、眾多明朝落選貢品的出土，證實明初官窯已跨越了珠山北麓。目前尚未發(fā)現(xiàn)明初御廠的北界，不過可以肯定的是其范圍比晚明—清代御窯廠要大得多。因此，此次發(fā)掘絕不會是對景德鎮(zhèn)御窯遺址的最后一次發(fā)掘，更廣闊的空間等著考古隊員去探尋……
景德鎮(zhèn)，在她千年的歷史長河中，所創(chuàng)造的陶瓷珍品、陶瓷文化，足以讓她“舉世獨尊”�？梢舱且驗榻�(jīng)歷了千年的風雨，一些不為人知的陶瓷孤品深深地被埋入地下……2002年開始，幾家考古單位聯(lián)合對景德鎮(zhèn)明清兩朝的御窯遺址進行了首次主動性發(fā)掘，許多孤品得以再現(xiàn)人間，而此次發(fā)掘也入選了近日揭曉的2003年度全國十大考古新發(fā)現(xiàn)。
