康熙青花瓷在沿襲明代遺風(fēng)的基礎(chǔ)上,發(fā)展形成“獨(dú)步本朝”的鮮明特征,被收藏界譽(yù)為“翠毛藍(lán)”、“寶石藍(lán)”和“五彩青花”?滴趿觊g,早期釉面青亮凝潤,青花色藍(lán)泛灰,畫意古樸蒼拙。康熙二十年至四十五年間的青花瓷,使用精煉浙江料和云南珠明料,借鑒中國傳統(tǒng)水墨畫“分水”皴染和西洋畫透視技法,注重光影的藝術(shù)效果,無論粗獷濃艷的紋飾,或者纖細(xì)淡雅的圖案,全都呈色青翠嬌艷,層次分明富有立體感。晚期青花逐漸暗淡,呈色不穩(wěn)甚至出現(xiàn)暈散。
我國古陶瓷專家馮先銘先生在《中國陶瓷》說:“有些器物是康熙本朝所特有的,如觀音尊……要牢記其標(biāo)準(zhǔn)器式。凡后仿者在造型上多少能發(fā)現(xiàn)不一致的地方。”對照耿寶昌先生論著《明清瓷器鑒定》之康熙觀音尊的器型標(biāo)準(zhǔn),二者一致。線條優(yōu)美修長,體態(tài)秀雅端莊,是一件“小器大樣”的經(jīng)典佳作。
從胎釉方面鑒識,胎體厚薄適度,手感有些發(fā)沉。足背呈泥鰍背狀,因為顯見旋紋,看上去不夠圓滑,但是瓷質(zhì)細(xì)潔似糯米胎。通體內(nèi)外施釉,腹部微露手工接胎痕。釉汁粉白滋潤,散見針孔狀縮釉棕眼。局部有黑疵斑點(diǎn)(俗稱芝麻粒)和大小破泡,這些都是無法仿制的細(xì)微之處。
依據(jù)花鳥山石紋飾辨析,青花色澤翠藍(lán)典雅、明快艷麗。整個畫面層次鮮明,寫實生動情趣盎然,洋溢著濃郁的生活氣息。雖然局部貌似雍正纖細(xì)秀麗的筆意,但是總體看來彰顯康瓷工寫兼優(yōu)的蒼雅風(fēng)韻。
上海著名鑒藏家高阿申先生論著《瓷器收藏實鑒》在鑒賞青花山水觀音瓶時闡明:“康熙雍正兩朝的青花瓷,很容易相混。特別是雍正早期青花,渲染酷似康熙用筆。亦運(yùn)用濃淡不同的青料,刻意造成多種深淺層次。甚至在一筆中,青花也能產(chǎn)生不同的濃淡筆調(diào)。但雍正瓷的筆墨細(xì)膩,線條纖巧,青花顏色多數(shù)較康熙淡雅,這是兩者間的區(qū)別。”
再者,這件青花花鳥紋觀音尊,足背胎釉結(jié)合處,呈現(xiàn)一線鋸齒紋。尤其是山石皴染,水漬般指印痕相當(dāng)明顯?谧汶m有多處殘磕,卻不見有沖,可見康熙瓷質(zhì)地堅硬十分耐沖擊。這些也可作為瓷器鑒定的間接依據(jù)。
根據(jù)器物造型,胎釉及紋飾綜合鑒斷,應(yīng)系康熙中期燒造的青花瓷。