現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)家白磊作品

　　　　[大話收藏]

　　詹 皓

　　金融危機以來的收藏界，唯一未受影響一路高歌猛進的板塊就是近兩三年才被拍賣市場挖掘出來的現(xiàn)當(dāng)代陶瓷。甚至有人直言，未來影響世界的中國藝術(shù)一定是當(dāng)代中國水墨和當(dāng)代中國陶瓷。

　　然而，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷陣營本身正在發(fā)生一場“暗戰(zhàn)”，其結(jié)果很可能直接導(dǎo)致收藏?zé)岬霓D(zhuǎn)向。這場“暗戰(zhàn)”的交戰(zhàn)雙方便是中國工藝美術(shù)大師為首的傳統(tǒng)陶瓷派和美術(shù)學(xué)院教授、年輕藝術(shù)家為主的學(xué)院陶瓷派。傳統(tǒng)派承襲了清末民國珠山八友為代表的瓷上繪畫風(fēng)格，將傳統(tǒng)中國畫搬上陶瓷。上世紀(jì)八十年代開始受東南亞藏家關(guān)注，悄悄吸納，直至上世紀(jì)末，中國內(nèi)地藏家介入，價格一路攀升。

　　兩年前中國嘉德首設(shè)現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場，市場價格再度飆升，目前最高端的景德鎮(zhèn)大師陶瓷作品拍出六七百萬元價格，國家級大師作品普遍在十萬元以上，省級大師三五萬元以上，高級工藝師近萬元。由于內(nèi)地追捧者日眾，目前造成了以職稱論價的局面，也曝出大師貶值一說。

　　有的學(xué)院派教授本身又評到了大師，但不屑于排名在大師之列；有的學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家直截了當(dāng)?shù)乇硎緜鹘y(tǒng)陶瓷屬于工藝美術(shù)，不能稱為藝術(shù)。藝術(shù)之爭其實是市場話語權(quán)之爭，背后則是利益之爭。當(dāng)求作品者踏破大師家門檻時，當(dāng)一些藝術(shù)品經(jīng)營機構(gòu)無法正常從大師那里拿貨時，天平便發(fā)生了有意味的變化，而變化的依據(jù)也很充分——學(xué)院派的作品相對價格太低。

　　目前，最高端的中國學(xué)院派陶瓷藝術(shù)家作品只拍到近百萬，許多在國際上已取得名望的藝術(shù)家其作品在拍場上僅數(shù)萬元而已。更多的學(xué)院派年輕人作品銳氣十足，兼具了現(xiàn)代藝術(shù)視野、設(shè)計理念和傳統(tǒng)陶瓷造型、釉色、火候的技巧，只苦于沒有關(guān)注度，市場尚未成形。

與此同時，一些先知先覺的藝術(shù)機構(gòu)和藏家正在轉(zhuǎn)變觀念。尤其是一批國內(nèi)最早從事現(xiàn)代陶瓷收藏的大藏家，正在從學(xué)院派藝術(shù)家中挑選未來的大黑馬。他們認(rèn)為，十幾年前市場上流行明清官窯，他們卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)代工藝美術(shù)大師作品當(dāng)時正處于價值洼地，大師的藝術(shù)風(fēng)格成熟，又代表了當(dāng)代社會趣味；如今大師作品已經(jīng)不斷創(chuàng)出歷史新高，斷言價格到頂可能為時尚早，但素來喜歡挖掘價值洼地的他們已經(jīng)從學(xué)院派中嗅到了未來的流行。

　　最近，北京各大拍賣公司紛紛推出現(xiàn)當(dāng)代陶瓷專場，各地的陶瓷博覽會上也是新人輩出，這個時候，就看藏家的文化底蘊和“看未來”的水平了。