曾安楚《山河美》釉下彩高溫色釉瓶

    

    熊暉釉下五彩作品《谷泉青靄圖》

    

    五偉人瓷板畫

    

    《集體農(nóng)場》

    專家提點(diǎn)：重點(diǎn)關(guān)注“藝術(shù)陶瓷”

    文化學(xué)者、廣東巨慧文化董事長閔櫟曉博士指出，對(duì)于“現(xiàn)當(dāng)代陶瓷”的收藏，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)關(guān)注“藝術(shù)陶瓷”。而選擇藝術(shù)家的眼光尤為重要。一般來講，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的中堅(jiān)創(chuàng)作群體，一是我國解放以來先后被授予技藝高超的老藝術(shù)家、國家級(jí)和省級(jí)大師、教授稱號(hào)的陶瓷藝術(shù)家，比如此次上拍的吳康、王步、戴榮華、趙惠民、熊聲貴等，這些著名藝術(shù)家在藝術(shù)界和收藏界有很高的名望，其藝術(shù)創(chuàng)造個(gè)性鮮明，視野開闊，手法老辣，藝術(shù)價(jià)值極高；還有一大批高級(jí)工藝師和年輕的工藝師，以及雖沒有職稱但系出陶瓷世家并對(duì)某一方面有特別擅長的陶瓷藝術(shù)家，作品也具有很大潛力。

    此外，“學(xué)院派”也迅速崛起，這些人以景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、中央工藝美術(shù)學(xué)院、浙江美術(shù)學(xué)院、湖北美術(shù)學(xué)院的師生為主，其中不少有在國外留學(xué)的經(jīng)歷，他們?cè)谥車鴺E、陳淞賢、李政、譚暢等陶瓷藝術(shù)家和教授的影響下，對(duì)當(dāng)今國外的現(xiàn)代陶瓷新理念、發(fā)展潮流十分了解，開展了許多新的理念、流派、特點(diǎn)的探索性創(chuàng)作。

    “厚古薄今”非正確收藏心態(tài)

    民國藏家就偏愛“當(dāng)代陶瓷”

    在中國的拍賣市場上，古陶瓷向來與國畫、油畫并稱為三大主力品種。近年隨著國內(nèi)收藏市場的繁榮，中國古陶瓷不斷創(chuàng)下數(shù)千萬甚至過億元的天價(jià)。但漸趨嚴(yán)重的古陶瓷仿制之風(fēng)，以及不斷“升級(jí)”的仿制手法和技術(shù)，令古陶瓷的真?zhèn)握鐒e越來越難，影響到了不少藏家的收藏心態(tài)。廣州嘉德文化藝術(shù)中心主任陳玲玲表示，由于數(shù)量稀少，加上流轉(zhuǎn)較慢，事實(shí)上真正的精品古陶瓷，目前出現(xiàn)在市場上的幾率并不高，這從每有精品出現(xiàn)往往能創(chuàng)下拍價(jià)紀(jì)錄的現(xiàn)象中便可窺得一斑。對(duì)于越來越龐大的收藏群體來講，從目前的價(jià)位來看，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷仍處于“洼地”，有相當(dāng)可觀的可選擇空間；從發(fā)展前景來講，作為新興的收藏門類，它的潛力相當(dāng)巨大；而從藝術(shù)性上來講，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷作品中呈現(xiàn)出來的豐富性和多元化，在一些方面其實(shí)已經(jīng)超越了古瓷。

    陳玲玲說，近代鑒藏大家趙汝珍當(dāng)年就曾說過，清末民初時(shí)期的中國鑒藏界，很多人看重的是景德鎮(zhèn)當(dāng)時(shí)的一批優(yōu)秀陶瓷藝人燒制的、帶有很強(qiáng)創(chuàng)新色彩的作品，而康乾時(shí)代的所謂官窯瓷器，在當(dāng)時(shí)并不為人所推重。

    閔櫟曉也表示，隨著中國現(xiàn)當(dāng)代油畫及國畫在近幾年來被海內(nèi)外藏家所熱捧，尤其是中國當(dāng)代單幅油畫作品不斷拍出幾千萬元級(jí)別的天價(jià)紀(jì)錄之后，中國現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)的概念已日益被藏家所關(guān)注，因此同樣作為美術(shù)范疇的中國現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)勢必緊隨其后，增值空間極為值得期待。

    瘋狂上漲暫不現(xiàn)實(shí)

    需擺脫工藝品觀念

    記者了解到，在近兩年的拍場上，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷一直保持了相當(dāng)優(yōu)異的表現(xiàn)，在嘉德、瀚海等已經(jīng)舉行的數(shù)次專場中，成交率大多保持在75%以上。在今年的第二屆景德鎮(zhèn)國際藝術(shù)陶瓷拍賣會(huì)上，王錫良的粉彩《黃山四千仞》瓷板以300萬元起拍，最后以680萬元的全場最高額落槌成交。

    有業(yè)內(nèi)人士指出，雖然從目前的情況來看，期望現(xiàn)當(dāng)代陶瓷出現(xiàn)中國當(dāng)代藝術(shù)品前幾年那種瘋狂的擴(kuò)張和漲幅并不現(xiàn)實(shí)，但從幾次拍賣會(huì)可以看出現(xiàn)當(dāng)代陶瓷的藏家已經(jīng)初步形成了自己收藏的指導(dǎo)思想，確定了收藏的方向，完善了收藏體系的框架建設(shè)，收藏家的逐漸成熟也意味著陶瓷藝術(shù)品市場的逐漸成熟。

    不過也有專家指出，現(xiàn)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)市場的提升仍需克服一些瓶頸。一方面是要擺脫長期以來在人們印象中形成的陶瓷屬于“工藝品”的范疇，引導(dǎo)藏家用“藝術(shù)品”的眼光來看待和解讀陶瓷，同時(shí)在創(chuàng)作中擺脫“重工”的痕跡，探索更多的表現(xiàn)語言；另一方面，需要克服陶瓷藝術(shù)受傳統(tǒng)的書畫影響和傳統(tǒng)制瓷工藝影響過大的局面，在作品中容納更多對(duì)社會(huì)、對(duì)藝術(shù)、對(duì)歷史、對(duì)人類等“宏大主題”進(jìn)行深度思考的內(nèi)容，能體現(xiàn)藝術(shù)家的人文關(guān)懷，凸顯“當(dāng)代性”，才能進(jìn)一步向高端收藏市場邁進(jìn)。卜松竹