電視劇《霧里看花》資料圖片
“我今天就從‘霧里看花’開講！”著名陶瓷鑒定專家、首都博物館副研究員王春城在芷蘭雅集藝術(shù)講座第四講開頭說(shuō)道。原來(lái)，央視剛剛熱播了電視劇《霧里看花》，里面講述的便是古玩界特別是陶瓷鑒定界的風(fēng)風(fēng)雨雨，而王先生覺(jué)得，自己對(duì)陶瓷就一直是在“霧里看花”，走了許多彎路。
有人認(rèn)為鑒定陶瓷最易，也有人認(rèn)為鑒定陶瓷最難，王先生則經(jīng)歷了這兩種觀念的轉(zhuǎn)變。他介紹到，自己剛?cè)胄袝r(shí)認(rèn)為鑒定陶瓷最簡(jiǎn)單，鑒定字畫最難，因?yàn)殍b定字畫需記住許多畫家的名頭和各個(gè)時(shí)代的藝術(shù)風(fēng)格后才能入門，而陶瓷卻似乎有捷徑。但二十年后觀念變了，覺(jué)得鑒定陶瓷是最難的。因?yàn)�，字畫雖然名家眾多，但每個(gè)人的風(fēng)格都還比較單一，而陶瓷窯口眾多，每個(gè)時(shí)代特征也不統(tǒng)一，并且真假難辨，所以真是在“霧里看花”。
在王先生看來(lái)，自己走彎路的原因在于傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)方法難以適應(yīng)現(xiàn)今鑒賞陶瓷的節(jié)奏。他強(qiáng)調(diào)道：“要是還像以前那樣按部就班，先看《中國(guó)陶瓷史》，再背年代，估計(jì)十年后你還是在原地踏步，根本跟不上如今陶瓷界閃電般的變化。”
對(duì)此，王先生開的藥方是去掌握科學(xué)的鑒賞方法：“大家鑒定陶瓷時(shí)通常都會(huì)說(shuō)一個(gè)東西還行，像或是不太像。其實(shí)，這些語(yǔ)言都是不科學(xué)的，我們需要的是精確而量化的標(biāo)準(zhǔn)。”他舉例道，如果一件東西你很喜歡它，但專家卻說(shuō)它是假的，在傷心之余，你得知道專家憑什么這么說(shuō)，起碼別讓人家給“忽悠”了。
首先，王先生提出要辨別陶瓷的使用痕跡。他認(rèn)為，流散在民間的傳世陶瓷一般都?xì)v經(jīng)坎坷，因此它上面一定會(huì)留有自然使用痕跡。雖然如今陶瓷作假的手段很精道，一些人在充分研究陶瓷的基礎(chǔ)上仿制了磨損痕跡，形成了“人工使用痕跡”，但作假的人十分浮躁，容易“矯枉過(guò)正”，這就留給了我們辨別真?zhèn)蔚目臻g。比如，一些仿制的陶瓷里外磨損的痕跡都是一致的，這便不可能是正常使用的痕跡。因?yàn)�，精�?xì)的打磨需用手打磨，而手越打磨會(huì)越疲勞，有時(shí)候就會(huì)把不該打磨的地方給打磨了，這種微小的痕跡便是我們需要捕捉的信息，可以把它當(dāng)作鑒定真?zhèn)蔚囊淮罄�。再如，很多陶瓷上的彩色隨著時(shí)間的推移會(huì)有很大變化，因?yàn)樗鼤?huì)有自然的損傷、自然的爆彩，尤其是金，特別容易損傷。因此，如果我們看到一個(gè)有金彩的器物特別光鮮，你就一定要打個(gè)問(wèn)號(hào)。王先生還總結(jié)到，只要是人為的一定會(huì)留有痕跡，經(jīng)過(guò)不斷地辨別“人工使用痕跡”和自然使用痕跡，我們需要為自己量身打造一種鑒定方法，以不變應(yīng)萬(wàn)變。
其次，王先生指出想認(rèn)清陶瓷的工藝痕跡，要到各大窯址去實(shí)地深入考察。他舉例道，自己剛?cè)胄袝r(shí)只能看“三大雜志”——《考古》、《考古學(xué)報(bào)》和《文物》，都看了一遍卻還是糊涂，因?yàn)橹豢吹搅烁拍�，�?nèi)涵還是不清楚。如今我們可以經(jīng)常去景德鎮(zhèn)了，就不要只是踏上景德鎮(zhèn)的土地，看到陶瓷市場(chǎng)就完了。所謂的“內(nèi)行看門道”是要看到拉坯、繪畫、燒制等工藝的全過(guò)程，最好能在窯口仔細(xì)觀察瓷片，甚至上手去摸。另外，我們不僅要看名貴珍品，還要看仿古的陶瓷，比較出現(xiàn)代工藝和古代工藝手法的差別；看那些被市場(chǎng)淘汰的品種，因?yàn)檫@個(gè)市場(chǎng)是有輪回的，說(shuō)不定過(guò)了幾十年后過(guò)時(shí)的又重新開始流行起來(lái)。而且王先生覺(jué)得，就算你“現(xiàn)眼”了也沒(méi)關(guān)系，我們可以由此多品味人家作假的工藝，看透作假的過(guò)程。
最后，王先生認(rèn)為得領(lǐng)會(huì)陶瓷的出土痕跡。作為首都博物館的副研究員，王先生指出，大家去博物館參觀時(shí)，一定要注意在燈光下感悟各種出土器物的痕跡和現(xiàn)象，這是很方便就可以拿到的第一手資料。了解這些痕跡的重要性在于，各種器物附著到泥土后都會(huì)帶有當(dāng)?shù)啬嗤敛豢赡绲挠∮�。出土的器物不是在地下埋了三年五年，而是千百年，地下水是在不斷沖刷、滲透器物的。中國(guó)人常說(shuō)“死者為大”，因此墓葬器物當(dāng)初都是擺放整齊的，之所以出土?xí)r是雜亂的，便是因其被地下水不斷沖刷，于是附著的土是有層次的，是按一定順序進(jìn)行附著的。相比之下，人為的附著需要雞蛋清等物質(zhì)進(jìn)行連接，還不能暴曬，這樣的“出土痕跡”便顯得沒(méi)有層次。
王先生的三劑藥方，照他的話說(shuō)，核心是自然，是要發(fā)現(xiàn)陶瓷最本質(zhì)的物理特性，減少鑒定時(shí)主觀想象的成分。他覺(jué)得，做到這點(diǎn)，起碼不會(huì)因自己認(rèn)識(shí)不足而“忽悠”了自己，讓自己白白在精神上和經(jīng)濟(jì)上受到損失。
