素三彩瓷器的起源，其上可以追溯到受了唐三彩和遼金三彩的巨大影響，但真正始創(chuàng)卻是“在明代中早期，至明代正德時已極為精致”（中國陶瓷史）。而虎皮斑紋素三彩是康熙朝創(chuàng)燒的新品種，因當(dāng)時燒造量不大，現(xiàn)在的存世量也可想而知，市場上早已是鳳毛麟角，很是稀罕。
有道是功夫不負(fù)有心人，精誠所至，夢想成真。日前，我的古瓷藏品中也終于有了一件康熙時期景德鎮(zhèn)民窯燒制的虎皮斑紋素三彩盤。當(dāng)時，我是既舍不得錢，又舍不得盤，咬咬牙，暗暗想著：大不了這個月多吃幾頓水煮白菜。錢能再掙，古瓷盤不可再生，錯過機(jī)會，那就不知何年何月再與它相會啦。于是用了差不多一個月的工資買來這件“破盤”，填補了我古瓷藏品種類的一個空白。捧著這件價格昂貴的破爛寶貝，翻來復(fù)去，眼細(xì)觀，手輕撫，心領(lǐng)會，自然多有感悟，亦不敢獨吞歡樂，故草記如下，與藏友們共享之。
此盤殘而不缺，口徑20厘米，高3.5厘米，底足直徑11厘米。其型為平底，弧腹，折腰，寬沿成45度角外侈，圈足。這類造型的盤子康熙時期較多，有青花、五彩、斗彩等，但以虎皮斑紋為飾的卻難得一見。這只盤的內(nèi)外由黃、綠、紫、白四種釉色點染而成斑狀紋飾，形態(tài)隨意不定，妙趣橫生，頗有“大象無形”的抽象意蘊，洋溢著濃濃的自然美，讓人因此而想象大清帝國強盛時期的富貴與繁華。拿這件民窯虎皮斑紋素三彩盤做為實物標(biāo)本參照器，筆者認(rèn)為在鑒定同期同類制品時，至少有以下幾點要特別注意：第一、釉彩薄，玻璃質(zhì)強，撫摸時基本上覺察不到凸起感。盤內(nèi)外，尤其是在外側(cè)，修胎時留下的細(xì)密弦紋清晰可見；第二、胎土潔白細(xì)膩、縝密堅致，與同時期的青花、五彩等各種器皿的“糯米汁”一般的胎質(zhì)相同；第三、圈足較淺窄，足根較圓。足底內(nèi)滿施白中閃青的亮清釉，足墻內(nèi)側(cè)胎釉結(jié)合處可見淡淡的火石紅色，足墻外側(cè)的胎與釉彩結(jié)合處不見火石紅，這種現(xiàn)象的出現(xiàn)，可能同白釉與彩料之中所含有微量元素不同有關(guān)；第四、經(jīng)反復(fù)觀察分析，筆者認(rèn)為虎皮斑紋素三彩的制作工藝應(yīng)是在高溫?zé)傻臐ド舷确笠粚油该饔�，接著點染不同的彩料斑，晾干后入窯二次燒成。
當(dāng)然，這只盤子也給我留下了一連串的疑問：為什么這種紋飾產(chǎn)生在瓷器制作的巔峰階段卻又產(chǎn)量很少呢？是因為燒造不易，還是審美格調(diào)太“陽春白雪”而不入俗人眼呢？它的誕生是不是僅僅源于清康熙王朝的君臣黎民對于唐、宋三彩的浪漫神韻和燦爛輝煌的追慕呢？……看來，要找到上述問題的確切答案，我還必須上下求索。對于真正的收藏者來說，擁有了藏品，并不意味著結(jié)束，而是深入研究探討的開始。
