鈞窯是我國北宋時代的五大名窯之一，它與汝、官、哥、定窯齊名于世，然由于它造型端莊，胎質(zhì)細膩、堅實致密。扣之其聲，圓潤悅耳、清脆動聽。釉色瑩潤，色彩繽紛。尤其以多種窯變，為其它窯口的產(chǎn)品所不及。不僅受到宮廷青睞，而且也被各地窯口所仿制，故形成了一個龐大的鈞窯系，成為中國陶瓷史上一顆璀璨的明珠，放射著燦爛的光輝。據(jù)考古調(diào)查資料表明，北方地區(qū)仿鈞生產(chǎn)波及四省二十七縣市，相繼江南地區(qū)仿鈞也蔚然成風。其中廣東石灣窯仿鈞，更頗具特色，現(xiàn)就鈞窯的興起，鈞窯的藝術特色，鈞窯系的形成及其石灣窯仿鈞的成就等問題就教于諸方家。 

    一 鈞窯的興起 字串7

　　鈞窯的興起是和唐代魯山花瓷的燒制成功與發(fā)展密切相關�；ㄓ源墒窃诤谟�、黃釉、天藍釉或茶葉末釉上飾以天藍或月白色斑點。斑點有的排列規(guī)整，有的隨意點畫。由于大多裝飾在深色釉上，淺色的彩斑更顯得清新典雅。這類花釉器的器型有罐、雙系壺、花口瓶、葫蘆式瓶、三足盤、腰鼓等，而以壺、罐為常見。罐類又多雙系，一般造型豐滿，配以大塊彩斑，氣勢莊重大方，具有典型的唐代風韻。

　　唐代花釉瓷器的出現(xiàn)，為鈞瓷的興起，奠定了良好的技術基礎。經(jīng)過晚唐和五代十國的發(fā)展，陶瓷工藝有了進一步的提高，特別是到了北宋，隨著生產(chǎn)的恢復與發(fā)展，農(nóng)業(yè)技術的不斷改進，促進了手工業(yè)的進步，尤其北宋的都城汴京（今河南開封），是當時全國政治、經(jīng)濟和文化的中心，國家的統(tǒng)一與生產(chǎn)的發(fā)展，使鈞瓷手工業(yè)有了迅速的發(fā)展，官窯興起，民窯林立，各地窯口，競相爭輝，五大名窯中的汝窯、官窯皆在河南境內(nèi)，其中鈞瓷以窯變美妙的藝術，不僅受到民間的青睞，更受官廷的偏愛，并把鈞窯壟斷為官窯，到了北宋晚期，特意在鈞瓷的故鄉(xiāng)--禹州城北門里的鈞臺附近設窯，專門為宮廷燒造御用品。

    由于宮廷以豪華奢侈為尚，選料嚴格，不計成本，工藝要求更高，由生產(chǎn)原系為民間燒制的碗、盤日用生活器皿，也主要改燒各式花盆和盆奩兒，以及尊、瓶、爐之類的藝術陳設品。所燒鈞瓷禁止在民間流傳，當開窯都由官府派職官把關監(jiān)選，合格者當選，其余一律砸碎就地深埋。從此大家只好望窯生嘆，然鈞瓷的聲望更高。造型端莊，技藝嫻熟。窯變美妙，琳瑯滿目。變化之多，難以勝數(shù)。入窯一色，出窯萬彩。鈞瓷無對，窯變無雙。千鈞萬變，意境無窮。尤以紅、紫為基礎，熔融交輝，形如流云，燦如晚霞，變幻莫測，具有引人入勝的藝術魅力，在爭芳斗艷的花園里獨樹一幟。根據(jù)對鈞臺窯的考古鉆探與發(fā)掘獲得的資料證明，鈞瓷的興盛之日，大約在北宋末年宋徽宗時期（即１１０１～１１２５年），亦即鈞瓷的黃金時代。 字串4

    二 鈞瓷的藝術特色 字串5

　　郟縣黃道窯，除了燒制白釉、黃釉、黑釉瓷外，從唐代起，還利用不同金屬氧化物的釉料，成功地掌握了兩色釉技術，產(chǎn)品有黑釉藍斑器，或在白釉上施青藍斑彩，形成了此窯產(chǎn)品的獨特風格。特別從晚唐開始，魯山段店窯，郟縣黃道窯，內(nèi)鄉(xiāng)大窯店窯和禹州趙家門窯，出現(xiàn)的“雨絲狀”的窯變斑彩更為宋鈞窯變工藝開創(chuàng)了先河，故有人稱這種窯變斑為“唐鈞”。鈞瓷數(shù)百年之盛燒不衰，有其獨特的工藝特征和風格，鈞瓷的窯變藝術更技高一籌，有著極高聲譽。鈞瓷銅紅釉的燒制成功，是我國古代勞動人民的偉大創(chuàng)造，在我國陶瓷工藝美術發(fā)展史上譜寫了光輝的篇章。

　　唐代的花釉，采用簡單的工藝處理，卻達到了給人以美感的藝術效果。更引人注目的郟縣黃道窯所燒制的黑釉藍斑器，在白釉上施青藍彩斑，有其獨特的藝術風格。其窯變工藝可能是在蘸釉之后，采用涂彩或點彩的方法，以加重色彩，經(jīng)過窯變，使其形成塊狀的斑彩，這種塊斑，形狀各異，變化萬千，黑里泛藍，或黑釉黃斑，恰似金光閃閃，獨具風姿。

　　宋鈞窯變色釉的形成機理，有其復雜的過程。由于鈞瓷的基本釉色是各種濃淡不一的藍色乳光釉，淺如天青，深如天藍，比天青更淡者為月白，而且具有瑩光般幽雅的藍色光澤。其色調(diào)之美妙，為一般窯口的產(chǎn)品所不及。鈞釉在化學組成上的特點：三氧化二鋁含量低，而氧化硅含量高，還含有０.５～０.９５%的五氧化二磷。早期宋鈞在二氧化硅與三氧化二鋁之比介于１１～１１.４之間，五氧化二磷多數(shù)占０.８%。官鈞釉的二氧化硅與三氧化二鋁之比為１２.５左右，五氧化二磷在０.５～０.６%之間。關于宋元時期鈞瓷胎釉化學組成的范圍，可參考淄博市硅酸鹽研究院對宋元鈞瓷標本所作的化學分析如下表：

    宋、元鈞瓷胎釉化學組成表（略）

　　鈞釉的紅色是由于還原銅的呈色作用。紅釉中含有０.１～０.３%的CuO（氧化銅），還含有一定數(shù)量的SnO2（二氧化錫）。在天藍、天青和月白色釉中，CuO含量極低，只有０.００１～０.００２%，和一般白釉中的含量相近，鈞釉的紫色是由于紅釉與藍釉互相熔合的結果，鈞瓷的紫斑是由于在青藍色的釉上有意涂上一層銅紅釉所造成的。

　　鈞窯在燒成上采用素燒和復燒兩道工序，在復燒時先用氧化焰，當釉熔融時，改用還原焰的氣氛，由于銅的還原作用，使其出現(xiàn)美麗的藝術效果。形成鈞瓷釉面的五光十色，相映生輝，鈞瓷著名的窯變色彩有：玫瑰紫、海棠紅、茄皮紫、雞血紅、葡萄紫、朱砂紅、蔥翠青、胭脂紅、鸚哥綠、火焰紅，還有天青、月白、碧藍、米黃諸色。釉中紅里透紫、紫里藏青、青中寓白、白里泛青，可謂紛彩爭艷，瑰麗多姿。

    三 鈞窯系的形成

　　鈞瓷從唐代興起，到了北宋初年已蓓蕾初放，贏得了信譽，倍受廣大用戶所喜愛，尤其鈞瓷銅紅釉的燒制成功，及其復雜的窯變機理，形成鈞窯絢麗多彩，艷美絕倫，窯變奇特，紅紫相映，更為其它窯口所不及。到了北宋末年曾一度被宮廷龔斷為官窯，一方面從民間集中能工巧匠，按照宮廷設計的式樣進行生產(chǎn)，同時又采用種種措施限制民間生產(chǎn)鈞瓷，就連鈞臺窯為宮廷燒制的御用品中，除成品經(jīng)挑選之后，其不合格的殘次品一律砸碎深埋，禁止在民間流傳，這種高標準、嚴要求，對鈞瓷技術的提高，起到了很大的推動作用。然控制越嚴，偷襲越甚，傳播更廣。所以從宋以來，仿鈞之風波及全國，尤其到了金元時期，更風靡一時，近而達到復蘇的程度。