紫砂藝術(shù)的時(shí)代風(fēng)格與個(gè)人風(fēng)格
。ㄒ唬⿻r(shí)代的風(fēng)格
從明代至今,因?yàn)闀r(shí)代背景不同,制作的工具、步驟、形成之法皆不相同。例如︰明末清初之壺多采用捏坯車胎之法,是先以手捏成壺形坯胎,置于干后,將坯胎放在車盤上,旋轉(zhuǎn)車盤以刀按坯胎,即能車成圓形,再另接壺嘴與壺把。此種做法,在捏坯和接駁壺嘴與把時(shí),需用手指累按手捏,所以壺體上隱約可見(jiàn)指紋與較粗的竹刀之痕,這個(gè)時(shí)期的壺,由于工具的關(guān)系,多無(wú)局部的精細(xì)加工,壺身里面片接之痕,壺嘴與把的泥接之痕明顯。壺嘴與把多為手捏泥修成形,故彎折處,多有細(xì)小折紋。壺蓋多用手捏,故常見(jiàn)圓形壺鈕與蓋形,并不是規(guī)律工整的。偶見(jiàn)精工之佳作,多為名氣響亮者所做,如時(shí)大彬、陳子畦、徐友泉……等。精制紫砂壺時(shí),即使用沾水之毛筆,將捏坯時(shí)的手紋及車胎的刀痕抹平,但是紫砂品的表面,經(jīng)高溫窯火燒熔,微有漲縮后再結(jié)成之表面,原有的指螺紋與刀痕仍隱約可細(xì)細(xì)地辨認(rèn)。
清干隆時(shí),開(kāi)始有模印車胎手制成的壺,那是以泥片放入模型內(nèi),規(guī)筑成形,干后再車胎表面,使之平整光滑的方法。起初只有壺身采取模印,壺嘴與把仍是手捏成形,后又發(fā)展至壺嘴與把皆以模具印出,再接駁一起成形。此法做出的紫砂壺,外形規(guī)整,不歪不倚,看似精美,卻較難發(fā)揮作者制壺時(shí)的靈動(dòng)性,且模印車胎法較為簡(jiǎn)易,一般人工都可上手,適合大量制造,反而捏坯之法已少見(jiàn)。
直到清嘉慶時(shí)楊彭年善制紫砂壺,才又重拾捏坯車胎之法。此法做成之壺,看似不甚工整,卻渾然有致,線條起伏自然,能生動(dòng)地表現(xiàn)出作者的技藝與灌注其形體之精神。所以后代之名家,如申錫、黃玉麟……等,皆受其影響,采用此古法。
現(xiàn)代紫砂壺之做法,圓器多采用「打身筒」之法,是在轉(zhuǎn)盤上,把泥片圈接成筒狀,用工具把泥筒均勻拍打成圓形的壺身,然后接壺頸、腳、把、嘴等部分,另做壺蓋即成。方器則采用「鑲身筒」之法,是按設(shè)計(jì)的形,先做好樣板,依照樣板裁切泥片,把裁好的泥片鑲接好,配制壺蓋即成!歌偵硗病狗,事實(shí)上不是現(xiàn)代的做法,而是延續(xù)了過(guò)去的傳統(tǒng),遵循古法。一九六八年在揚(yáng)州江都丁溝鄉(xiāng)出土的一件「六方大彬壺」,其時(shí)代是明萬(wàn)歷四十四年。這把壺的做法,是裁泥片鑲接而成,壺嘴、把是用手搓捏塑加工,足以證明今日正統(tǒng)的紫砂成型法是沿襲傳統(tǒng)而來(lái)的。
除了可從做工成型的工具、步驟上,推論其時(shí)代外,還可從紫砂壺的線條、造型結(jié)構(gòu)上,看出同一時(shí)代作品的相似處。如明代的紫砂壺,壺風(fēng)多優(yōu)雅婉約,文人氣息重,造型多素雅少華麗。從壺身的曲線到壺把與壺嘴的呼應(yīng),柔美為上,不慍不火,可取時(shí)大彬、惠孟臣、陳用卿等名家的作品為代表。他們承受宋明瓷器的一些影響,在明時(shí)的紫砂器上,可常見(jiàn)與宋明時(shí)期瓷壺的線條頗為接近,雍干時(shí)期的瓷器和紫砂器的線條也非常神似,由此可見(jiàn),藝術(shù)的線條,是隨時(shí)代的演變漸進(jìn)而變的,而它們又可互相的影響與模仿,使我們?cè)阼b賞時(shí),對(duì)于時(shí)代的感覺(jué),能了然于胸。
清干隆時(shí),國(guó)富民樂(lè),社會(huì)安定。當(dāng)時(shí)的紫砂壺,多有華麗的裝飾,造型偏重高貴富麗。它們的氣韻開(kāi)朗,秀麗溫潤(rùn),大多給予人們有親切愉悅之感。嘉道年間,文風(fēng)又盛,文人致力參與紫砂壺藝者,首推西泠八家之一的陳鴻壽。他公暇之余,設(shè)計(jì)新壺式,手繪十八壺式,由中興時(shí)大彬絕技的楊彭年制作。此時(shí)的壺風(fēng),形式儒雅,線條自然,不夸張低俗,壺身上常有書畫壺銘,更加強(qiáng)了精練文化藝術(shù)氣息。同光時(shí)期,經(jīng)歷戰(zhàn)亂后,社會(huì)由動(dòng)蕩不安中,逐漸安定下來(lái),此時(shí)壺風(fēng)趨向,多為重實(shí)用,外形簡(jiǎn)單樸素為主,配合當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景,純樸憨厚踏實(shí)的農(nóng)民風(fēng)格,流露在當(dāng)時(shí)多數(shù)的紫砂壺上。民國(guó)初年,上海一些壺商,到宜興訂制壺坯,并隨店主的意思,設(shè)計(jì)或自行刻上壺銘之書畫,所以常見(jiàn)一些事實(shí)上不屬于正統(tǒng)金石習(xí)慣的銘刻方式。這個(gè)時(shí)期,上海古董商甚至請(qǐng)一些紫砂藝人,如蔣燕亭、王寅春、顧景舟……等,根據(jù)古文記載的壺式,加上自己的設(shè)計(jì),做出一些假古壺,謀取厚利。此時(shí)的壺風(fēng),多有矯情的意味,好似明明是惟利短視的世俗份子,卻又附庸風(fēng)雅故做文采翩翩之君子。壺的形式,多沿襲前人舊作,可是做法上手捏成形者少,半模半工者多,名家與商品壺之間質(zhì)與工的差異甚遠(yuǎn)。
。ǘ﹤(gè)人的風(fēng)格
現(xiàn)代宜興的紫砂壺,由于工具與窯爐進(jìn)步,制作的式樣,何只千百種,但能遵循古法,如楊彭年般的手捏絕技制壺者,已經(jīng)很少了。
紫砂藝人所使用的紫砂泥,基本上是一樣的,但是練土調(diào)配的秘方,是各有心法,所以他們用的紫砂泥,嚴(yán)格區(qū)分,還是會(huì)略有不同處。紫砂壺成型的方法,雖然隨著時(shí)代演變,而成型的線條,卻有如寫字的筆跡,成為一種習(xí)慣。如同一人做的紫砂壺,連續(xù)拿出三個(gè)不同的造型做個(gè)比較,很容易發(fā)現(xiàn)壺肩的轉(zhuǎn)折,壺嘴延伸的曲度,壺把圈的角度,都是非常接近的。壺身的裝飾習(xí)慣,更是難以改變。紫砂藝人的人文修養(yǎng)與個(gè)性,也會(huì)融合于他的紫砂作品之中,形成一種強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格。