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中國(guó)陶瓷業(yè)發(fā)展的黃金時(shí)期北方地區(qū)代表性陶瓷介紹

發(fā)布:2009-8-10 14:52:48  來源:  [字體: ]

 宋、遼、西夏、金、元是中國(guó)陶瓷業(yè)發(fā)展的黃金時(shí)期,頻繁的戰(zhàn)爭(zhēng)沒有阻擋住陶瓷匠師們的探索,尤其是每當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)停止、和平來臨,農(nóng)業(yè)不再遭受戰(zhàn)爭(zhēng)的破壞,當(dāng)商業(yè)復(fù)蘇,城市又開始喧鬧起來之時(shí),瓷器制造業(yè)就得到迅速發(fā)展。

  在這400年間,南北大地窯場(chǎng)密布,瓷器出現(xiàn)了許多新的裝飾和造型,形成了五大名窯六大窯系。宋時(shí)以汝窯、官窯、龍泉窯為代表的青釉瓷器如玉一般青翠滋潤(rùn),色彩溫和,造型優(yōu)雅,達(dá)到了很高的美學(xué)境界。
  但此時(shí)大多數(shù)的北方窯場(chǎng)燒不出完美的青綠色瓷,北方的瓷土遠(yuǎn)不如南方細(xì)膩,以磁州窯為主的白地黑花產(chǎn)品與南方細(xì)膩、輕薄、幽靜的青瓷藝術(shù)在風(fēng)格上相去甚遠(yuǎn),然其靈動(dòng)鮮活的紋飾頗受人們的喜愛。同時(shí)期北方瓷器還流行著一種剔花裝飾。

  剔花出現(xiàn)于五代晚期至北宋早期的磁州窯,具有相當(dāng)濃厚的北方文化特色。剔花之所以在北方地區(qū)流行,是因?yàn)楸狈降拇商ポ^厚,較之南方的薄胎瓷器更適合剔刻工藝。

  剔花瓷器最初可能是仿自金銀器,金銀器上凹凸感極強(qiáng)的紋飾在某種程度上啟發(fā)了制瓷工匠。同時(shí)木刻、石刻、磚雕中的浮雕作品也給了剔花瓷器許多影響,這些浮雕在民間建筑中?梢姷健

  大約在西晉時(shí)人們開始用化妝土來美化瓷器,先將優(yōu)質(zhì)瓷土粉碎去雜質(zhì)后調(diào)成泥漿,施于粗糙的瓷坯表面,用以遮蓋胎面上的疵點(diǎn)和細(xì)小孔洞,使其變得白而光滑,然后趁化妝土還沒干透時(shí)用尖頭竹棍或木棍刻劃出紋飾,再用平頭小鏟剔去花紋以外的化妝土,露出胎體,最后罩透明釉或略乳濁的白釉入窯燒制。

  燒成后施化妝土的地方釉色潔白光潤(rùn),而露胎的地方呈現(xiàn)土黃色、灰白色或褐色,形成深淺不同的色澤,紋飾十分醒目。剔化妝土又可分為白地剔花、白地黑剔花、黑地白剔花、白地褐彩剔花、白地剔劃填黑、綠釉剔花、綠釉黑剔花等。瓷器上的剔花工藝無疑從中吸取了許多養(yǎng)分。剔花裝飾可分為剔化妝土、剔胎、剔釉三種,風(fēng)格有所不同。

  磁州窯所用原料主要是煤系地層中的高嶺石質(zhì)泥巖,以大青土為主,原料的品質(zhì)不高。燒出的瓷胎多是灰、灰褐或咖啡色,無法與邢窯、定窯相比,所以從一開始聰明的磁州窯工匠們就使用化妝土精心地打扮瓷坯。

  金代白釉剔花筒式罐,罐身有兩層紋飾,上層是連續(xù)卷草紋,下層是菱形的變形花瓣,整體紋飾既圖案化又充滿了律動(dòng)感。該罐的口沿內(nèi)有一周凸起的邊棱,正好可以承托蓋。直筒罐始于北宋晚期,盛行于金代,在河北的觀臺(tái)窯和河南的當(dāng)陽(yáng)峪窯都有出土。金、元兩代河南、山東也生產(chǎn)了很多白釉剔花瓷器。

  剔花工藝還經(jīng)常使用在瓷枕上。制作方法是先用工具切割出一定厚度的泥板,然后將泥板合攏,泥板的結(jié)合部位用泥條蘸泥漿粘接。晾曬一定時(shí)間后,修坯施化妝土,然后剔花。在枕的后部(或前或側(cè))戳一個(gè)小孔,個(gè)別的戳兩個(gè)孔,為的是防止在窯內(nèi)燒制時(shí)枕內(nèi)熱空氣膨脹而損壞坯體。最后施透明釉入窯燒制。

  遼代白釉剔花玉壺春瓶,晉北窯場(chǎng)生產(chǎn),撇口、細(xì)長(zhǎng)頸、溜肩、圓腹,造型倩麗,密密的紋飾裹滿全身,六組弦紋將花紋清晰地分為五層:第一層為如意云頭紋;第二層是遼代瓷器上很少見的鳳紋,鳳作側(cè)面飛翔狀,鳳頭很大,大眼勾喙,五根長(zhǎng)翎尾簡(jiǎn)潔整齊;第三層是宋元時(shí)期瓷器上最常見的卷草紋;第四層是荷花水波紋,風(fēng)吹水動(dòng)花搖曳,充滿了情趣;第五層是蓮瓣紋。此瓶是粗獷與細(xì)膩、華美與樸素的結(jié)合。瓶身有明顯的裂紋,曾經(jīng)補(bǔ)過鋦子。

  遼—金代黑釉剔花玉壺春瓶,瓶身三層紋飾,主題紋飾同樣是鳳,只是由于流釉,花紋有些模糊。

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