吳滿鈞正在一個花瓶瓷胎上專心描畫山水畫。

《一重山水一重天》四屏合一。

吳滿鈞糅合“廣彩”技法 成佛山瓷畫第一人

　　眾所周知，佛山的“石灣公仔”惟妙惟肖譽滿天下，然而在石灣陶藝歷史上，卻從來沒有形成自身特色的瓷畫工藝。有意思的是，如今石灣卻誕生了一名名揚國內(nèi)的瓷畫大師——吳滿鈞。在最近舉行的深圳第五屆“文博會”上，吳滿鈞憑巨型四屏瓷板畫《一重山水一重天》勇奪“中國工藝美術(shù)文化創(chuàng)意金獎”；隨后，6月他再奪“廣東省工藝美術(shù)創(chuàng)意金獎”，如今正積極準(zhǔn)備參與下月在韓國舉行的中韓文化創(chuàng)意交流會。

　　有行家稱：“吳滿鈞10多年有別于石灣傳統(tǒng)、獨樹一幟的粉彩瓷畫工藝，填補了石灣陶藝在瓷畫藝術(shù)上的空白。”

　　其實，出生于石灣的吳滿鈞本來也是跟祖輩一樣小時候捏著陶土，成年時到工廠做建陶，并沒有走出石灣陶藝的傳統(tǒng)。然而他卻在20多歲之時“冒險”走出石灣傳統(tǒng)陶藝大家庭，到香港學(xué)習(xí)日漸式微的“雍正彩”，隨后還糅合了廣彩的特色形成了別具一格的瓷畫，經(jīng)過10多年的鉆研，成為知名瓷畫大師，堪稱佛山瓷畫第一人。

　　昨天，記者走進吳滿鈞的工作室，了解他開創(chuàng)瓷畫新門派背后的故事和辛酸。

　　文、圖：記者鄧柱峰、黃建華

　　觀感：

　　四屏瓷板畫猶如紙上丹青

　　吳滿鈞的工作室位于石灣，未等記者坐下，吳滿鈞已經(jīng)把獲獎作品《一重山水一重天》抬出展廳。這是一個四屏瓷板畫，四幅瓷板上均畫有山水花鳥，并有題詩落款，四屏合一的時候畫面聯(lián)系緊湊，富有韻律；而分開看則獨立成畫，十分有意思。

　　吳滿鈞告訴記者，《一重山水一重天》四屏，每屏高163厘米，寬38厘米，花了3個多月創(chuàng)作完成，瓷板來自潮州鳳溪。“瓷胎就是‘一張白紙’，可以是瓷板，也可以是花瓶等瓷藝品，選料很重要，多數(shù)到景德鎮(zhèn)或潮州鳳溪采購！”

　　記者細看四屏瓷板畫發(fā)現(xiàn)，當(dāng)中光是綠色就有5種之多，而且質(zhì)感強烈。吳滿鈞說：“瓷畫的魅力就在于，未到燒出的一瞬，你永遠不知道色彩是什么樣。”

　　結(jié)緣：

　　青年時邂逅“粉彩瓷畫”

　　吳滿鈞出生于石灣，祖輩都有不少人從事陶藝工作。說起從藝之路，吳滿鈞用“冒險”來形容。

　　上世紀(jì)80年代，20出頭的吳滿鈞還是灣江廠里一名負(fù)責(zé)畫陶瓷畫的工人，當(dāng)時內(nèi)地剛剛興起在瓷磚上繪畫各式圖案，因而從小練就一手好書畫的吳滿鈞成為廠里的瓷畫繪畫能手。

　　上世紀(jì)80年代中期，吳滿鈞那定居香港多年的叔父回鄉(xiāng)探親，帶回一個上了彩的陶瓷花瓶，瓶身上那栩栩如生的國畫圖案讓吳滿鈞驚嘆萬分，愛不釋手。叔父告訴他，這叫“粉彩瓷畫”，技術(shù)源自景德鎮(zhèn)，后經(jīng)港澳臺傳到海外，風(fēng)行國際。“我當(dāng)時想，既然粉彩瓷畫在港澳臺甚至海外都這么有市場，將來在內(nèi)地必然也受追捧，所以我決定去學(xué)這個技術(shù)。”

　　學(xué)藝：

　　辭職跟旅行團到香港“偷師”

　　1986年，吳滿鈞辭去了灣江廠的工作。第一次到了香港，叔父就馬上帶他到位于新界的一家瓷畫工藝廠，然后就向他引見了一位事先聯(lián)系好的老師傅。

　　畢竟去一次香港只能逗留7天，吳滿鈞為了盡快掌握技法，只好經(jīng)常參加香港旅游團，去了4次才基本掌握了“粉彩瓷畫”的技法。

　　突破：

　　糅合廣彩技藝革新粉彩瓷畫

　　上世紀(jì)80年代末，吳滿鈞在叔父支持下，在順德開了一家粉彩瓷畫工藝廠，自己親自操刀繪畫了大批瓷板畫、花瓶畫等，市場反響果然良好。隨后作出了一個大膽的嘗試，他決定改革其工藝技術(shù)，開創(chuàng)一個石灣瓷畫“流派”。

　　原來，傳統(tǒng)的粉彩瓷畫用色淺薄，給人細膩的感覺，而廣州著名工藝“廣彩”則用色厚重，充滿凹凸感、雕刻感。吳滿鈞用粉彩的色料結(jié)合廣彩的涂抹手法，硬是將兩種技法糅合在一起，沒想到效果超好。