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清景德鎮(zhèn)淺絳彩瓷的特征與文化元素

發(fā)布:2009-8-6 9:41:15  來源:  [字體: ]

  崛起于清末的淺絳彩瓷是當時景德鎮(zhèn)具有創(chuàng)新意義的釉上彩新品種。它一洗當時繁冗的裝飾紋樣,開創(chuàng)了瓷畫裝飾從師法宋院的工致轉(zhuǎn)而師法元人空靈雅淡的風格,因此,立即受到文人士大夫的青睞。從同治、光緒到民國初約50年之間,風靡一時,直至民國后才被進口高溫彩所取代。它首次大規(guī)模地將中國書畫藝術(shù)的“三絕”——詩、書、畫,在瓷器上表現(xiàn),使瓷畫與傳統(tǒng)中國畫結(jié)合,創(chuàng)造出瓷畫的全新面貌。劉新園認為:“毫無夸張地說,晚清淺絳彩藝人是景德鎮(zhèn)現(xiàn)代彩瓷風格的開創(chuàng)者”。對淺絳彩瓷的研究,應(yīng)該是二十世紀景德鎮(zhèn)瓷藝研究的重要一環(huán),并且,由于淺絳彩瓷與中國畫史上的“海派”有密切關(guān)系,因而與近代畫史研究也不無關(guān)聯(lián)。  

    淺絳彩瓷的特征與沿革

    “淺絳”原是借用中國畫的概念,指以水墨勾畫輪廓并略加皴擦,以淡赭、花青為主渲染而成的山水畫,起源于元代。其畫家代表人物為黃公望。而淺絳彩瓷中的“淺絳”,系特指晚清至民國初流行的一種以濃淡相間的黑色釉上彩料,在瓷胎上繪出花紋,再染以淡赭和水綠、草綠、淡藍及紫色等,經(jīng)低溫(650—700℃)燒成的一種特有的低溫彩釉。

    從燒制工藝角度看,淺絳彩所用之彩料與粉彩大致相近,燒成溫度也一致,然而它們之間仍有質(zhì)的區(qū)別。據(jù)劉新園先生《景德鎮(zhèn)近代陶人錄》所言,兩者區(qū)別在于:(1)粉彩所用之黑料為純度較高的鈷土礦,而淺絳彩所用黑料,稱之為“粉料”(即在鈷土礦中加入鉛粉配制而成)。由于粉料含鉛,紋樣畫出后不用“雪白”(一種含鈷料)覆蓋便能燒成。故粉彩之黑深而亮,淺絳之黑淺而淡,但燒成效果似水墨渾化,別有韻味;(2)粉彩填色之前需用玻璃白(含砷的不透明白色料)打底,淺絳彩不用,而是直接將淡礬紅、水綠等彩直接畫上瓷胎,故粉彩有渲染而淺絳則無;(3)清代粉彩藝人由于分工細,文化程度不高,故多數(shù)只能專工一種題材。淺絳藝人則有較高的文化素養(yǎng),多數(shù)兼善山水、人物或花鳥;(4)清代官窯粉彩由宮中發(fā)樣,工匠照描,描完后填色,故很難表現(xiàn)出藝人的個性。淺絳則從圖稿設(shè)計、勾畫到渲染都由一人完成,能自由表達畫者的風格與個性,因而粉彩為局部工人分工合作的產(chǎn)物,而淺絳則是文化層次較高的藝人得心應(yīng)手之作,故粉彩板而淺絳活。晚清粉彩多取自前代瓷器圖案,淺絳則多借宋元以來的文人畫稿,故粉彩“工”而淺絳“放”。

    除上述之外,淺降彩瓷還有一大突破是在瓷畫上題寫作者名字,或題詩、署款兼?zhèn)洌@在我國陶瓷史上是一種創(chuàng)舉。因為它首次使中國畫自宋元以來形成的“詩、書、畫”一體的優(yōu)良傳統(tǒng)表現(xiàn)在瓷器上,其文化氣息更加濃郁,也為近、現(xiàn)代的新粉彩瓷創(chuàng)造了新模式。

  盡管大部分的淺絳彩瓷器上留有作者的款識及年款,但目前仍無法具體判定這種格式誕生于何朝何年,或像其他瓷器一樣,也有一個變種和蛻化的過程。筆者認為,淺絳彩瓷產(chǎn)生于道光末年(即1835至1850年前后)應(yīng)是比較可信的。因為其一,大部分淺絳彩釉面呈細微波浪紋起伏,稱“橘皮釉”,是道光時期釉的特色;其二,淺絳人物畫明顯受道光時期流行的“無雙譜”人物影響;再者,道光時開始,文人士大夫自行設(shè)計與制作文玩已不是新鮮事,著名的“曼生壺”、“子冶壺”等即誕生于此時,因此文人畫家在瓷器上別出新意的創(chuàng)作也就是順理成章的事。

     同治元年(1862年)至光緒三十四年(1908年)是淺絳彩的“黃金時期”,這時淺絳繪手名家輩出,蔚然成風,淺絳彩瓷器的書畫水平空前發(fā)展,足可媲美紙絹丹青。以程門、王少維、金品卿、俞子明等為代表的名家留下不少佳作。在流俗影響下,一些非繪瓷專業(yè)名家也加入到創(chuàng)作中來,如篆刻大師黃士陵、山水畫家吳待秋等都有作品傳世。淺絳彩器也從供觀賞的瓷板、扁壺之類轉(zhuǎn)向日常用品,如帽筒、水盂、印盒、花盆等,幾乎覆蓋整個日用瓷領(lǐng)域,風行一時。一些器物上還燒有“某某堂藏”等字樣底款,則說明是藏家專門訂制的珍玩。

    到了光緒末年,外國進口的洋彩,由于顏色鮮麗,很快吸引了景德鎮(zhèn)的繪瓷藝人,同時也給淺絳彩畫上了句號,尤其是民國之后,許多陶瓷學校、研究所和私人都致力于復燒各種彩釉。民國時期著名的“珠山八友”很多人在早年都曾畫過淺絳彩,但后期亦都轉(zhuǎn)用新粉彩了。到民國初年,淺絳彩瓷便已完全退出了歷史舞臺,為粉彩所代替,至今景德鎮(zhèn)也沒有人能畫淺絳彩。但是淺絳彩的技法與創(chuàng)造力并未隨之消失,而是被“珠山八友”為首的彩瓷藝人在其它領(lǐng)域成功地繼承和發(fā)展,其流風余緒至今未絕。

 

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