去年，我意外得到一件高仿清乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶，十分喜歡，閑暇時(shí)便會(huì)拿出來靠在家里的飄窗上，對(duì)著充沛的陽光細(xì)細(xì)欣賞。在細(xì)潤(rùn)潔白的白瓷釉面襯托下，兩只錦雞翎毛的彩麗奪目和優(yōu)雅風(fēng)姿表現(xiàn)得淋漓盡致。雖然是仿品，但擋不住我心生出由衷的喜愛之情，每回把玩，驚嘆之余，禁不住反復(fù)感嘆“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。” 

　　由于對(duì)瓷器的興致，我每年至少要去一趟江西的景德鎮(zhèn)市，六年下來，不僅熟悉那里的大小市場(chǎng)，還與各類陶藝家們結(jié)下了或深或淺的友誼。一次，在內(nèi)地著名陶藝家、江西省高級(jí)工藝美術(shù)師周鵬的工作室內(nèi)，其小舅子制作的仿古瓷也擺放在作品陳列架上，仿品中有香爐、高足碗、如意尊、葫蘆瓶等歷代經(jīng)典作品。

　　見我看得專注、仔細(xì)，性情豪爽的周鵬便說，你若喜歡就挑一件，說完又補(bǔ)充道“隨便挑哪件”。我知道，由于我每次與他交流總是聽得多、說得少，他對(duì)于我所具備的鑒賞瓷器的水平并不摸底，直白地說，是低估的。

　　全部細(xì)細(xì)欣賞完，我便直截了當(dāng)?shù)剡x中這件高仿清乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶。我看到，雖然我的聲音平靜而輕緩，但那一瞬，周鵬以及他小舅子的面部表情卻同時(shí)呈現(xiàn)萬分詫異，甚至是震驚，顯然，對(duì)我這不動(dòng)聲色的選擇結(jié)果，他們都始料未及。周鵬說，你太厲害了！這件作品的真品二○○五年十月二十三日，在香港蘇富比拍賣行舉行的秋季拍賣會(huì)上拍下了一點(diǎn)一五四八億港元的天價(jià)，真品現(xiàn)存在中國(guó)國(guó)家博物館內(nèi)。

　　乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶是乾隆經(jīng)常賞玩的心愛之物，是為乾隆皇帝特別燒制的賞玩器，約距今二百八十年，為傳世清代官窯琺瑯彩瓷器中的極品。是由宮中造辦處御畫匠親繪，據(jù)傳乾隆親自參與設(shè)計(jì)燒制而成。

　　琺瑯彩瓷絕對(duì)是瓷器中的“貴族”。清代康熙晚期，內(nèi)務(wù)府造辦處設(shè)立的琺瑯作坊，在傳統(tǒng)的銅胎畫琺瑯基礎(chǔ)上，引進(jìn)外國(guó)的各種琺瑯彩料和琺瑯畫技藝，燒制出瓷胎后，再畫上琺瑯彩畫，被稱為琺瑯彩�，m瑯彩瓷胎質(zhì)地潔白細(xì)膩，釉面瑩潤(rùn)如玉，色調(diào)明快艷麗，制作工藝精湛，有油畫效果，遠(yuǎn)非其它瓷器所能比。作為名貴的宮廷御用器，琺瑯彩瓷的生產(chǎn)歷史卻很短，只有康熙、雍正至乾隆中期前后約四十年。

　　琺瑯彩料與中國(guó)傳統(tǒng)釉上彩料不同，主要成分是硼酸鹽和硅酸鹽的混合物，在不透明的白色易熔琺瑯料中加入適量金屬氧化物色素，品種非常豐富，主要有白、綠、黃、藍(lán)、紫、礬紅、胭脂紅、赭、墨等，且有濃淡之別，更有中和色出現(xiàn)，如倭瓜黃、杏黃、蛋黃、葵綠、孔雀藍(lán)、孔雀綠等等難以計(jì)數(shù)。

　　琺瑯彩的制造過程非常復(fù)雜、精細(xì)，在景德鎮(zhèn)挑選最好的白色瓷胎，琺瑯料從歐洲進(jìn)口，在北京由宮廷專門設(shè)立的“琺瑯作坊”里彩繪、焙燒，整個(gè)過程要求非常嚴(yán)格。所以，在所有的瓷器中，琺瑯彩造價(jià)最貴�，m瑯彩造價(jià)成本最高，藝術(shù)水平也是最高的，且數(shù)量少，僅供皇帝后妃秘玩，每一件都是精工細(xì)制，每一件都不重樣。故在清末之前，出自清康雍乾隆盛世三朝的琺瑯彩瓷器是百分之百的宮廷御用品，絕對(duì)不會(huì)出現(xiàn)在民間。

　　清代，所有的瓷器都在景德鎮(zhèn)燒，唯有琺瑯彩瓷器是在故宮內(nèi)燒�，m瑯彩瓷器在雍正時(shí)期技術(shù)上到了極盛階段，這與雍正皇帝本人的喜好有很大關(guān)系。雍正帝時(shí)常親自過問琺瑯彩瓷器的制造。他欽命怡親王負(fù)責(zé)主持，還配備精通工藝設(shè)計(jì)的郎中海望、員外郎沈崳、制瓷專家唐英等人專門負(fù)責(zé)管理，并集中全國(guó)的能工巧匠及畫家于大內(nèi)供職。在紋飾方面，發(fā)展出詩(shī)、書、畫融為一體的白地琺瑯彩，形成雍正朝獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，達(dá)到了雍正諭旨中注重“內(nèi)廷恭造之式”，排除“外造之氣”的要求。

　　雍正琺瑯彩的繪畫內(nèi)容多有吉祥長(zhǎng)壽的寓意，如畫鵪鶉、雉雞、花卉，寓意“長(zhǎng)治久安”；畫梅花、鵲鳥，寓意“時(shí)時(shí)報(bào)喜”；畫奇石、蝙蝠、桃樹，寓意“壽山福海”等，再配以相應(yīng)詩(shī)句及迎首、末尾的胭脂紅色閑章，宛然一幅詩(shī)、書、畫相結(jié)合的精美花鳥畫。

　　乾隆琺瑯彩瓷器的題材更為豐富，新增的有山水人物和仙山樓閣。畫中的宮室、樓臺(tái)、屋宇等建筑物的繪畫運(yùn)用了中國(guó)畫的界畫法，描繪得精確工整；襯以山水人物，并且詩(shī)畫相配，顯得莊重典雅。

　　此外，乾隆琺瑯彩的裝飾喜用錦地花卉。除了有在描金的錦地上彩繪花卉的做法外，還有一特別的做法，便是在琺瑯料色地上用一種狀如繡針的工具撥劃出細(xì)如毫芒、宛如錦紋的鳳尾狀紋，稱為“軋道”，在軋地道上再加繪洋花而構(gòu)成一種新穎的錦地花卉紋飾。清宮內(nèi)務(wù)府記事檔中稱此種新創(chuàng)紋飾為“錦上添花”。此種工藝極為費(fèi)工，乾隆以后各代曾有仿制，但均未能如此精細(xì)。

　　這件仿清乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶，高十六點(diǎn)五厘米，做工極為精細(xì)，紋飾精細(xì)生動(dòng)，山之皴法、鳥之羽毛，甚至花葉邊緣之芒、枝干之刺，都描繪得十分細(xì)膩。兩只錦雞棲立于樹干之上，顧盼生姿。側(cè)旁以粉紅花卉、玲瓏洞石相襯，另一面空白處墨彩題詩(shī)：“新枝含淺綠，曉萼散輕紅”。“小舅子”說，如今，景德鎮(zhèn)已經(jīng)成功“破譯”了失傳百年的琺瑯彩皇家制作工藝，只是，制作工藝依然是最復(fù)雜的，成品率也極低。

　　花石錦雞圖圖案在琺瑯彩瓷器中是最高的等級(jí)�，m瑯彩瓷器中，花鳥圖案的等級(jí)最高，花鳥圖案中，又以錦雞和孔雀為極品，因?yàn)檫@兩種鳥的羽毛色彩豐富而艷麗，不但燒制難度大，而且觀賞性也最強(qiáng)。

　　真品乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶身世滄桑，原為紫禁城舊物，流落海外多年，又幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)。二○○五年十月二十三日，蘇富比拍賣行在香港舉行秋季單件專品拍賣，拍賣了清朝乾隆皇帝御制的“乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶”，當(dāng)時(shí)以八千五百萬港元起價(jià)，這一價(jià)格在當(dāng)時(shí)已是亞洲瓷器起拍價(jià)的最高價(jià)。拍賣會(huì)上，最后“殺出”的香港古董商人翟建民最終以一點(diǎn)一五四八億港元買回了此瓶，從而使乾隆琺瑯彩御制題詩(shī)花石錦雞圖雙耳瓶從海外回流到中國(guó)人的手中。這只不過巴掌般大小的瓷瓶的成交價(jià)在刷新全球清代瓷器最高拍賣價(jià)的同時(shí)，改寫了亞洲單件藝術(shù)品拍賣的最高成交價(jià)，也成為世界范圍內(nèi)中國(guó)文物藝術(shù)品拍賣的第二高價(jià)，令全球收藏界咋舌。

　　一件仿品，令我得以從粗糙的現(xiàn)實(shí)中突圍，直抵細(xì)致斑斕的古代，在欣賞、品味中領(lǐng)略古人的生命態(tài)度，感受古人們所擁有的精美絕倫的生活方式，在不知不覺間浸入古人的審美意境，并真切地體會(huì)到一份綿長(zhǎng)而悠遠(yuǎn)的溫暖。