7月10日至20日，“回顧與前瞻——臺灣陶藝家李茂宗陶雕創(chuàng)作歷程巡回展”在上海朱屺瞻藝術(shù)館舉行，展出了享譽(yù)國際的現(xiàn)代陶藝大師李茂宗50件陶雕作品和12幅抽象陶版畫。展覽開幕當(dāng)天，年屆七旬的李茂宗接受了本報記者的獨家專訪。一輩子與泥土為伴的李茂宗說：“在我眼里，每件作品都是我的女兒。50年來，泥土很聽我的話，泥土就是我的第二生命！”他建議青年陶藝藝術(shù)家：一要苦練基本功，二要學(xué)會跟泥土“談戀愛”。
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本報駐上海記者 吳紅林
中國泥土做陶藝是最牛的
李茂宗是中國現(xiàn)代陶藝開拓者之一，此次巡回展是他在中國大陸首個個展，6月19日在祖國美術(shù)館拉開帷幕。上海站展出結(jié)束后，還將赴南京、杭州等地展出。記者在上海站展覽現(xiàn)場看到，展覽囊括了李茂宗早期至今創(chuàng)作的陶雕和陶畫作品，從上世紀(jì)60年代的“破形而立”系列，到赴美的上世紀(jì)七八十年代的“得意忘形”系列及90年代的“破土而出”禪系列，2000年至今的“內(nèi)在自然”系列，一氣呵成，達(dá)到“天人合一”的境界。
李茂宗透露，這些作品，有些是從美國運過來的，有些是從臺灣地區(qū)運過來的，有些是他在石灣等地的工作室中創(chuàng)作的，“作為炎黃子孫，祖國的泥土和我之間更有默契。我自己最喜歡的還是在祖國創(chuàng)作的作品，美國泥土永遠(yuǎn)做不出中國泥土那么好的作品”。他有些得意地說：“比如，日本想仿制我們鈞瓷，甚至從鈞窯運泥土回去，還是做不成，為什么？水土是有靈性的，一方水土養(yǎng)一方人啊！”
“破陶爛瓦”為華人首奪國際金獎
上世紀(jì)60年代，歐美陶藝已經(jīng)開始迅速發(fā)展，而在中國的寶島臺灣，現(xiàn)代藝術(shù)剛剛興起，抽象的概念成為當(dāng)時前衛(wèi)的象征，但在陶藝的創(chuàng)作上，仍停留在傳統(tǒng)工藝上。李茂宗不滿足于仿古制作，試圖進(jìn)行現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作。于是，他“破形而立”，在陶瓷燒制前的拉胚階段，故意對器皿形制進(jìn)行破壞，將碗口弄得不平整，將花瓶邊緣撕裂，在瓶口開出一朵花……
讓人意想不到的是，當(dāng)時，李茂宗銳意創(chuàng)新招致的，卻是一片嘲笑聲。他放在戶外陰干待燒的素胚被人當(dāng)垃圾扔掉，藝評家和陶瓷業(yè)界同樣不屑一顧：一堆“破陶爛瓦”而已，居然還搬上了臺面！
墻內(nèi)開花墻外香。1968年，正是這堆“破陶爛瓦”入選了“意大利世界陶藝展”，受到德國慕尼黑國際陶藝展主辦人的青睞。1969年，李茂宗受邀參加慕尼黑國際陶藝展，憑借《海珠》、《空》、《旋》三件“破陶爛瓦”作品為華人捧回了第一尊國際陶藝展金杯。從此，李茂宗在國際上聲名鵲起。1971年，他在英國倫敦國際陶藝獎中獲得優(yōu)秀獎，其作品不僅被英國大專教材選用，還被國際各大都會美術(shù)館珍藏。
點燃中國現(xiàn)代陶藝之火
上世紀(jì)七八十年代，因不滿臺灣陶藝發(fā)展環(huán)境，李茂宗遠(yuǎn)居美國發(fā)展陶藝事業(yè)。雖然，李茂宗享譽(yù)國際，但是整體上，中國現(xiàn)代陶藝遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于國際。許多歐美陶藝藝術(shù)家對他說：“你們中國做了幾千年陶瓷，但現(xiàn)代陶藝你們不行！”李茂宗為此深感屈辱和不平。而在日本舉行的國際陶藝展上，李茂宗痛心地發(fā)現(xiàn)，祖國大陸選送的100多件現(xiàn)代陶藝作品連入選的資格都沒有拿到！
于是，李茂宗決心在中國陶藝界點燃一把火，他要大聲告訴世界：現(xiàn)代陶藝還要看我們陶瓷古國——中國！機(jī)會終于也來了。1985年，李茂宗應(yīng)中央工藝美術(shù)學(xué)院的邀請，首次踏上祖國大陸參觀交流，講授陶藝。1987年，他針對中國古窯址考察及現(xiàn)代陶瓷改良，寫了一份計劃書給聯(lián)合國，經(jīng)聯(lián)合國開發(fā)計劃署同意并聘為顧問，開始每年赴祖國大陸一次，到景德鎮(zhèn)、宜興、磁州、石灣、邯鄲等中國八大陶瓷重鎮(zhèn)去考察，并在中央美術(shù)學(xué)院、景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院、廣州美院等校講授現(xiàn)代陶藝。在景德鎮(zhèn)和廣東佛山石灣等地，李茂宗還設(shè)立了三間工作室。25年來，李茂宗可謂桃李滿天下，祖國各地現(xiàn)代陶藝家大多都聽過他的課，當(dāng)初點燃的一把火，早已成燎原之勢。他開心地說：“改革開放以來，中國現(xiàn)代陶藝明顯進(jìn)步許多，通過頻繁的國際交流，差距已經(jīng)越來越小了。”
泥巴是兒時最好的玩具
廣州日報：您是什么時候與泥土結(jié)緣的？
李茂宗：我真正開始做陶瓷，然后創(chuàng)作現(xiàn)代陶藝，是從臺灣藝專（即現(xiàn)在的臺灣藝術(shù)大學(xué)）開始的。不過，我從小就喜歡畫畫。實際上，我從小就對泥土很有感情。我出生在臺灣苗栗，那里是陶瓷產(chǎn)區(qū)。小時候，家里很窮，泥巴就是我們最好的玩具。
廣州日報：我記得您曾說過要跟泥土“談一場戀愛”？
李茂宗：是的。我曾經(jīng)跟年輕的現(xiàn)代陶藝藝術(shù)家說：你們想有所作為，必須先學(xué)會跟泥土“談戀愛”，要用心去愛它、觸摸它、愛撫它，初戀、熱戀、結(jié)婚之后，你要非常了解泥土的特性，跟泥土形成默契。你要學(xué)會聽懂泥土的語言，也要讓泥土聽懂你的語言。
廣州日報：對于年輕藝術(shù)家，您有什么建議？
李茂宗：我自己就是從傳統(tǒng)中創(chuàng)新出來，對于傳統(tǒng)陶瓷工藝，我可以說是得心應(yīng)手。我覺得，你如果做現(xiàn)代陶藝，基本功一定要非常扎實，不然藝術(shù)之路只會越走越窄，比如摞土、拉胚、造型、上色、燒等不過硬的話，想做出好作品是不可能的。值得注意的是：現(xiàn)代陶藝不是傳統(tǒng)的復(fù)制品，而是藝術(shù)家的個人創(chuàng)作，是藝術(shù)家特立獨行的作品，而作品的意境和內(nèi)在精神最為關(guān)鍵，這需要藝術(shù)天賦。
廣州日報：那么，從藝50年來，你最大的感觸是什么？
李茂宗：在我眼里，每件作品就像我的女兒一樣。讓我欣慰的是，50年來，泥土很聽我的話。通過泥土，我可以隨心所欲地表達(dá)自己骨子里想要表達(dá)的東西。對于泥土，我有著很深的感情，如果一個月不摸它，我必定按捺不住。所以，在景德鎮(zhèn)上課時，我都忍不住要抓起泥巴親自示范。
在陶瓷上“燒”水墨畫
廣州日報：美術(shù)評論家謝春彥說，您的抽象陶版畫中有中國水墨，有《離騷》。能不能說說您的陶版畫？
李茂宗：上世紀(jì)80年代，我在景德鎮(zhèn)陶瓷學(xué)院講授陶藝時，就嘗試做陶瓷版畫，不是用傳統(tǒng)的筆墨，而是用刷子去畫，完全是一種潑墨山水的畫法。慢慢地，我意識到這是自己的一個新方向。經(jīng)過長期的摸索，2000年左右我真正開始畫陶版畫，2006年左右正式展出。在陶瓷這種特殊的材質(zhì)上畫出中國寫意水墨很不容易，它不像在宣紙上作畫。在北京展出時，中國美術(shù)館館長范迪安就非常喜歡這些陶版畫，稱把陶藝的特制和精神表現(xiàn)出來了。
廣州日報：在國外，現(xiàn)代陶藝藝術(shù)家地位很高。您當(dāng)初也是對臺灣地區(qū)藝術(shù)環(huán)境不滿而遠(yuǎn)居美國。那么，現(xiàn)在的情況是怎樣的？
李茂宗：在美國人眼里，藝術(shù)家是上帝賜給人類的天才。在日本，陶藝藝術(shù)家地位非常高，一只普通的陶藝杯賣到數(shù)百美元，而那些日本陶藝大師，則被稱為“人間國寶”。至于臺灣地區(qū)，這些年來通過民間的努力，狀況已經(jīng)好多了。在祖國大陸，改革開放以來，現(xiàn)代陶藝的發(fā)展以及藝術(shù)環(huán)境的營造日新月異，我相信會越來越好。
迎客松下“天人對話”
廣州日報：許多人對于您最近幾年創(chuàng)作的“天河系列”很感興趣——不著釉彩，渾然天成。能不能說說創(chuàng)作的靈感來自何處？
李茂宗：20多年來，我跑遍了中國的陶瓷產(chǎn)區(qū)，同時也游遍了中國的名山大川。初到黃山，一看到懸崖峭壁前的千年古樹迎客松，我便進(jìn)入了忘我的境界，身接自然，心連宇宙。以后每去一次，我都會看很久，且感受有所不同。你知道，泥土是我表現(xiàn)心境的符號，于是我借泥土抽象的造型將心里的這種感悟表現(xiàn)出來了，這便是“天河系列”。“天河系列”是我心境的呈現(xiàn)，創(chuàng)作時之所以能一氣呵成，是因為我在游覽名山時有獨特的感悟。我的作品像草書，充滿動感和音樂感。
廣州日報：中國陶瓷文化源遠(yuǎn)流長，那么您最喜歡哪些傳統(tǒng)陶瓷？對目前中國陶瓷的創(chuàng)作有什么建議?
李茂宗：我最喜歡兵馬俑、唐三彩，以及宋代五大名窯的陶瓷。
就當(dāng)下中國陶瓷的發(fā)展而言，我認(rèn)為首先要將傳統(tǒng)延續(xù)下去；另一方面，創(chuàng)新很關(guān)鍵，我們不能一味地模仿和仿制，如果你到石灣看看就會發(fā)現(xiàn)：千篇一律的東西太多了，沒有特色。
