收藏愛好者習慣將1966年—1976年這十年“文革”期間國內生產的帶有“文革”歷史痕跡的瓷器稱為“文革瓷”。

　　“文革瓷”在中國2000多年制瓷史上獨立成章、自成體系，表現出了強烈、鮮明的時代特征和一切要為現實服務的濃厚政治色彩。“文革瓷”的收藏價值以及市場行情已經逐漸被人們看好，這一點可以從近兩年的古玩市場和拍賣市場得到驗證。

　　從古玩市場來看，“文革瓷”的價格和數量成反比，2004年前與現在相比較，價格成倍增長，而數量成倍遞減。

　　2004年前購買“文革瓷”時，還可以考慮一下，有選擇性地購買，而現在幾個星期都難得看到一件較為順眼的，偶見一二件，也大部分不是讓人很滿意的。即便如此，如果不馬上買下來，就很可能被下一個買主買走，上等級的“文革瓷”就更難尋覓了。

　　筆者幾個收藏“文革瓷”的朋友都說，今非昔比，收藏“文革瓷”也已經像收藏明清官窯瓷一樣，沙里淘金，難淘啊!

　　從拍賣市場來看，早年“文革瓷”根本進不了拍賣行，而現在的拍賣行尤其是中小拍賣行，有拍賣就有“文革瓷”，其價格也在節(jié)節(jié)攀升，從幾千到幾萬，甚至幾十萬。

　　對于“文革瓷”的收藏，最早介入的都是些海外人士，最紅火的時候是毛澤東同志誕辰100周年前后。國內的收藏家很少有人問津“文革瓷”，像四川樊建川那樣的“文革瓷”收藏大家僅是少數。

　　到上世紀末本世紀初，隨著國家經濟和社會的快速發(fā)展，人們的收藏興趣日益廣泛，“文革瓷”逐漸被大陸收藏界關注，尤其是近兩三年，“文革瓷”的收藏由“冷門”逐漸變成“熱門”，從后臺走向前臺，開始登上大雅之堂。

　　“文革瓷”是特殊的歷史時期產生的特殊藝術品，具有特殊的歷史意義和收藏價值。同時“文革瓷”因其時間跨度之短暫，特征之鮮明，品種之豐富，與其他歷史時期陶瓷文物相比，可以說是空前絕后的，顯現出無與倫比的藝術特點。

　　首先是“文革瓷”的歷史性。它是特定的歷史時期的產物，蘊涵著特定的歷史文化信息，特別是蘊涵大量的政治、社會信息，是其他任何歷史時期的瓷器都不具有的特點。

　　“文革瓷”如同“文革美術”一樣，強調藝術為人民服務，為政治服務。在創(chuàng)作上“我們的要求則是政治和藝術的統(tǒng)一，內容和形式的統(tǒng)一，革命的政治內容和完美的藝術形式的統(tǒng)一”(毛澤東語)，“文革瓷”主要體現著強烈、鮮明的時代特征和一切為現實服務的濃厚政治色彩。任何一件“文革瓷”，無論是造型，還是圖案、文字，無一不打上這一時期的政治烙�。�“千萬不要忘記階級斗爭”、“大海航行靠舵手，干革命靠的是毛澤東思想”、“廣闊天地，大有作為”、“紅太陽升起的地方”……每一件實物都記載著一段歷史，一個故事，讓人油然升起難以言表的思緒和難忘的情懷。

　　收藏就是收藏歷史、收藏文化，收藏“文革瓷”，更大程度上是收藏“文革”史。

　　其次是“文革瓷”的藝術性。因其產生的那個特殊年代，在制作工藝、造型、繪制等方面均非常精致，就其藝術價值來說，它并不比清三代的官窯瓷器遜色。

　　景德鎮(zhèn)的粉彩瓷、雕塑瓷無論在工藝還是在藝術上，都創(chuàng)作了歷史的新高度。景德鎮(zhèn)的“文革瓷”中的貼花、手繪或是雕塑，很多都是出自大師之手，他們以真誠的飽滿的政治熱情，以高度的責任感、使命感，不記名利，無私而忘我地工作。他們聚集體的智慧，用精湛的技藝，高超的藝術，創(chuàng)作了一批又一批傳世佳作。

　　如景德鎮(zhèn)陶瓷館新彩“學《毛選》”瓶，圖為售貨員為公社社員送來《毛澤東選集》，無論老人、小孩、干部等，個個眉開眼笑，爭相購買。人物形象逼真，場景生動;“女紅衛(wèi)兵”瓷雕，頭戴軍帽，身穿草綠色軍服，腳穿白色運動鞋，丁字形腳步站立，昂首注視前方，左手緊握《毛澤東選集》，臂佩紅衛(wèi)兵袖章，右手叉腰，將“紅衛(wèi)兵”這一特定人物形象塑造得精神飽滿，軒昂有力。

　　再如粉彩“赤腳醫(yī)生”薄胎瓶，圖繪赤腳醫(yī)生推車送醫(yī)下鄉(xiāng)時，牧童為醫(yī)生指路，配以柳條、竹枝及兩只飛燕。畫面簡潔生動用色明快素雅，極富時代感。等等，足以說明“文革瓷”的藝術價值，這些“文革”精品瓷的科技含量尤其是胎釉顏料的科技含量要比清官窯瓷高，裝飾繪畫要比清官窯更生動，器形更多變，手感更潤滑。清代官窯瓷，用高科技仿制幾乎達到亂真的地步，而“文革瓷”精品是難以仿制的，尤其是全手工制作的蛋殼胎更難仿制。

　　另外，一些民窯和雜窯出產的“文革瓷”，大部分也質樸率真，樸素無華，給人以純樸自然的美感。當然，“文革瓷”也有一些粗糙的，但只是少數，因為“文革”期間粗制濫造、偷工減料是要冒被“批斗”的風險的。其三是“文革”其他藝術品種的價格增長的帶動。“文革瓷”相對“文革宣傳畫”，價格較低、市場較軟。這兩年“文革”期間印制的宣傳畫變得炙手可熱，價格也是水漲船高。

　　特別是“文革”色彩濃厚的宣傳畫更成為了搶手貨，從幾十元到幾百上千元，有的已經達到上萬元。原來一直沒有起色，進不了收藏殿堂的“文革宣傳畫”，受到收藏界的如此追捧，真是讓人一時難以理解。一些畫家，尤其是名畫家，他們在“文革”時期的作品，價格遠遠高于其本人其他時期的作品，這在拍賣市場屢見不鮮。

　　細細追究，不難發(fā)現，“文革”二字就是增值的賣點。“文革瓷”相對宣傳畫和書畫作品，收藏市場還是剛剛啟動。這里暫且不論“文革瓷”與名家的“文革書畫”，專就“文革瓷”與“文革宣傳畫”相比較，筆者認為，無論當時還是將來，“文革宣傳畫”與“文革瓷”的藝術價值和歷史價值都不在同一個檔次層面。

　　是宣傳畫還不能稱為嚴格意義上的藝術品;二是宣傳畫的文化價值不能與文革瓷相比;三是宣傳畫的重復率高，反復印刷，而瓷器的重復率低，有的就是孤品。那為什么“文革宣傳畫”在收藏市場竟如此火爆呢?據一些報刊分析，主要原因是海外人士對我們“文革”期間出現大量宣傳畫的現象感到驚奇，對它承載的歷史信息產生獵奇的興趣，希望通過收藏“文革宣傳畫”，更多地了解那一段歷史，進而研究“文革”。

　　而“文革瓷”未被收藏界重視，主要是由于中國2000多年輝煌的制瓷歷史，在許多時期達到一個又一個巔峰，極大地吸引著收藏家的目光，特別是對清三代的官窯瓷器乃至民國瓷的收藏。而對“文革瓷”，因對其所承載的歷史信息、文化信息和工藝、藝術的認識不夠，缺少研究，疏于關注。

　　因此“文革瓷”真正價值還未體現，其藝術的面紗仍未揭開。相信在“文革”其他藝術品種的帶動下，隨著研究的深入，人們將進一步了解、收藏“文革瓷”，那個時候，千金難求的局面也許就會出現。

　　其四，收藏市場的繁榮必將帶來文革瓷的走好。這幾年，拍賣行如雨后春筍般出現，古玩市場日呈繁花似錦的景象，推動了收藏隊伍的不斷擴大。一些企業(yè)主介入收藏市場，帶來收藏市場的持續(xù)發(fā)展，收藏品的價格也一路攀升。

　　“文革瓷”作為收藏市場的一員，其價值正逐漸被人們所認識，隨著認知的進一步深入，“文革瓷”將因其獨有的藝術魅力，融入收藏的大市場，成為收藏家追捧的對象。正如前面所說的，“文革瓷”還是一片未開墾處女地里的金子，其被掩蓋的藝術價值和歷史文化價值必將發(fā)出耀眼的光芒，它的價值也必將與價格達到平衡。現在市場上的“文革瓷”已經越來越少，精品更少。

　　一些有眼光的收藏者看準了它的價值，已經開始深藏不露，不到一定的價格，一般是不會出手的。另外，國家有關部門開始關注“文革”資料的收集，國家博物館、國家圖書館等機構也在收集“文革”資料;在今年全國“兩會”期間，一些政協(xié)委員在為巴金先生提議的建立國家“文革”博物館的建議進行呼吁，這些也是“文革瓷”的長期利好消息。在收藏市場穩(wěn)定有序發(fā)展的今天，“文革瓷”就像一只市場的潛力股，在人們日益關注的目光中積蓄力量，蓄勢待發(fā)。

　　收藏“文革瓷”，贗品的普遍存在也不容忽視。像其他藏品一樣，“文革瓷”在市場中也充斥著贗品，因為它離我們并不遙遠，這就尤其要引起收藏者的高度關注。